天了噜！他们在大银幕上来真的！

小编专稿话说“情色”早已成为电影世界的一道独特风景，各种经典名著中的香艳描写各位也见惯不惊了，如同“性”在生活中的地位一样，它们本身便是人生和艺术无法跳开的重要组成部分。经典如《金瓶梅》，正是将人类性事和市井生活自然融合，客观真实的记录下旧时代里的世事风情。

话虽如此，但“情色”与“性”毕竟是一种具备私密性的禁忌话题。这与电影艺术所形成的大众传播颇有矛盾。因此，每个国家都有对电影题材和传播的限制禁令。远的有以《罗马帝国艳情史》的“世界十大禁片”，近的则有被归于三级的《踏血寻梅》。

还有一条几乎全球统一的禁令，那就是在供大众传播的电影中拍摄情色场面，均不得发生真实性爱。然而，艺术的价值正在于打破禁忌，或是导演一意孤行，或是演员情动于中，竟在大银幕上“假戏真做”。一起来看看这些“打真军”的优秀电影。

一、《安娜情欲史》。这部电影试图展现性与爱的矛盾和融合。所谓“情色”“纯爱”傻傻分不清楚。安娜深爱着男友乔纳，然而乔纳并不这么想，他独自踏上去极地探索世界的旅程。悲伤的安娜选择了放纵作为报复，姿态妖娆勾引男人，其中各种颓靡、陶醉、混乱、纠葛，唯有内心的寂寞空洞无人填补。

某种意义上，这也算是一种残酷青春片，安娜的性爱经历如此的丰富杂乱，如同墙壁上粘贴又撕毁的小传单，斑驳而丑陋。而她的内心又是如此的荒芜，男友留下的记忆无法擦净，对真实情爱的追逐又如此的茫然和无果。如同性爱版的《千禧曼波》，换得人满心疼痛。

更令人咋舌的是，好几场性爱戏份中，主演们都是赤膊上阵，镜头无比细致的捕捉到他们的动作、姿势和表情。观众寻求着“假戏真做”的种种线索，为导演毫不遮掩的呈现一边指指点点，一边暗自窃喜。

而在猎奇被满足之后，我们却又陷入一种空妄的感伤。这样的赤诚坦然，不正是青春时代的我们吗？一边挥霍着青春身体一边却又向往着永恒爱恋，这不正是青春时光中最荒谬也是最美好的特质吗？安娜的白天和黑夜代表了深情和迷乱，个中选择则没有答案，全凭各位独自承担了。

二、《野兽》。人性与兽性的辩证统一。这部拍摄于1975年的电影一出现便震撼了世人，如此的惊世骇俗，以至于没人敢去交流和谈论有关片子的主题或是情节，公开放映更无从说起。整整25年后，直到DVD被发明，该片才得见天日。

影片虚构了一只充满情欲的野兽，在与女主角的交媾中，完成对人性、道德、本能等命题的精神分析。大部分时间里，该片的画面中只有与野兽有关的野蛮行为，几乎就要沦为彻头彻尾的成人片。

女主角的反思及蜗牛、他人的出现为影片增添了哲学意义，夸张的画面将思考引向了人类作为动物的“高级性”，人性和兽性的统一和矛盾。高潮时，代表着身份地位和文明道德的古董胸衣掉落，进一步与弗洛伊德的精神分析理论无缝契合。

有论者认为，该片把性幻想和性恐惧放大到了极限，彻底摧毁了人类神经、颠覆了人类道德。唯有帕索里尼的《索多玛120天》能够相提并论。

三、《感官世界》。性爱战争的胜利宣言。至情至性的结局就是寂灭与死亡吗？日本导演大岛渚以影像回答了这个问题。故事来自真实事件，女子阿部定太过痴恋与她偷情出轨的男老板石田吉藏，在性爱高潮中勒死对方，并将阳物割下随身携带，直至被逮捕。

这样一个禁忌故事，其中又饱含着男女之间的爱恋，虽然病态，却如此的痴迷执着。或许就为保持这份赤诚，大岛渚选择了完全真实的表现性爱。在大部分时间里，我们都在旁观一对男女沉溺在欲海之中，花样百出、痴迷不减，其他角色、生活细节统统成为这场沉沦的背景，诉求只有一个：堕落到死。

银幕上还是两人赤裸裸的真实直播，我们却隐约嗅到了死亡和颓败的气息，任何故事都有终结，纵情燃烧只会迅速的化为灰烬。当最后的时刻来临，似乎没人能阻止这场寂灭，因为在之前的疯狂中，我们不是陪着他俩一起沉沦下去了么？

该片因直接触犯日本相关法令，只得在法国完成后期剪辑和洗印。片中阿部定的形象，被大岛渚设置为胜利者。她是这场情欲战争的幸存方，这让该片成为了富含寓意的史诗片，历史上无论多少场情欲战争，最后胜利的其实都只有女性，男人永远是战败者。

四、《血恋》。来自本土的情色极致。奇女子李华月自导自演的情色电影，李华月的故事容后再谈。本片突破禁忌、惊世骇俗的程度也抵达了中国电影的巅峰。它的质量反而不那么重要。

一位是学业失败的少年郎，一位是被拐卖困于小渔村的寂寞少妇。两人的禁忌爱恋随着情欲膨胀越发疯狂，“色字头上一把刀”，放纵欲望只会导致更多的狂乱。于是两人计划潜逃，又谋杀亲夫，最终换上传统婚妆，双双跳崖殉情。

该片中，故事只是线索，爱情被表现得浅薄粗糙，过多的性爱场面，从头至尾都写着欲望两个字。两人就地取材，以鳝鱼、针管等工具完成了一次次身体探索，令人啼笑皆非。如此建立起来的所谓“爱情”，似乎也很难令人信服。

但在中国电影史上，这部电影却是唯一一部公开放映的“真军电影”，即便开放前卫如香港电影，也从未出现过如此挑战极限的作品，影片本身或许无甚价值，但李华月的言行却极具话题性，至今仍印象深刻。

五、《罗曼史》。最坦率直白的女性电影。这是法国女导演卡特琳·布雷亚轰动影坛的代表作。她的镜头极度冷静，精确的对准人性中的丑陋和缺陷，真实刻画出女性在情爱和欲望之间艰难行走，最终获取生活权力旅程。

影片最惊人的画面，莫过于真实记录女性的分娩过程。毫无感情色彩的直视镜头，女性身体的柔韧变形，令人恐惧。恐怕只有女导演，才能通过对女性心理的精准把握，呈现出最深处的本能和矛盾所在。

除此之外，影片的情色场面也是俯仰皆拾，因为得不到男友的性爱，压抑的女教师只能在偷情中获得快感，并逐渐沉溺其中，并最终获得婚姻。但在平静的表象下，却潜藏着太多欲望和理智的挣扎。

该片的许多场景都极具象征性，无论是性爱对象都代表着某一类型的异性，分娩与煤气爆炸相继发生，则将女性在个体情欲和生育使命中的身份转换表现得淋漓尽致。

尽管情色禁忌，人们羞于提及。但不得不说这些“打真军”的电影，都凭借着他们的艺术追求、哲学境界或是社会思考在电影史上留有一席之地。电影也正在打破禁忌的过程中，完成了对现实的认真反思和批判，从而具备了更强大的艺术力量。