摔跤吧！国产电影

“国产电影尚未成功，业内同志仍需努力！”

一部《三傻大闹宝莱坞》让中国观众邂逅了印度国宝级演员阿米尔·汗，随着《我的个神啊》在内地票房过亿让中国观众真正认识到原来印度电影不只是歌舞。

历时半年，打破印度票房记录的传记电影《摔跤吧！爸爸》在印度首映后在登陆我国院线。初进影厅，我颇有些惊讶，因为在国内很难见到一部影片能够在工作日期间吸引如此多的观众，更何况是一部大众并不怎么熟悉的印度传记电影。听到电影结束时观众们的感慨时，我心中已经有了答案。

《摔跤吧！爸爸》是一部优秀的商业电影，不论从剧本还是演员演技，以及细节处理，无不显示着这是一部投入大量心血的艺术品。电影讲述的是印度冠军摔跤手马哈维亚·辛格·珀尕将二个女儿训练成摔跤世界冠军的故事。虽然中国观众对于印度国情并不熟悉，但是这并不妨碍观众们欣赏一部优质的电影，截止到今日，《摔跤吧！爸爸》豆瓣评分8.8分，IMDb评分8.8分，不论从评分还是影院呈现的效果都证明了那句话：艺术不分国界。

从评分看，《摔跤吧！爸爸》是一部高质量印度电影。从《三傻大闹宝莱坞》到《我的个神啊》，阿米尔·汗在每一部电影中的演技都得到了观众们的认可，以至于达成了“阿米尔·汗出品，必属精品”的共识。华影天下从孔雀山影业中抢走了这部电影再次证明了阿米尔·汗在国内电影行业的影响力正在加大，

作为对比的是，今年年初上映的《功夫瑜伽》在印度上映时遇冷，遭遇票房和口碑的双重滑铁卢。首映当天，《功夫瑜伽》票房仅有4000万卢比，约合400万人民币，这不禁让人大跌眼镜。还有消息称，在印度首映当天，孟买一家影院仅有14位观众。与此同时，印度媒体也对《功夫瑜伽》吐槽不断：《功夫瑜伽》将印度文化表现得过于简化，将印度人定型，电影剧情好像坐过山车。这不禁让人感慨，成龙大哥真的老了。《功夫瑜伽》在印度的滑铁卢并不能将责任全部推给成龙一个人，国产电影浮躁的环境注定很难诞生出一部优秀的商业电影。

国产电影的急功近利

“没有人质疑资本追求利润的本性，但是如果把观众当成傻子那就是大错特错了”

回顾2016年内地票房，2016年全国总票房457.12亿元，比2015年的440.69亿元增长了3.73%。2016年进口电影票房190亿元，占比41.78%，国产电影票房为266.63亿元，比2015年的271.36亿元下跌2%。虽然总票房增长，但是国产电影票房下降，多达92部的进口电影为内地电影票房续了一命。

2016年内地票房排行榜中，除了破内地电影票房纪录的《美人鱼》外，票房前五名的电影第二到第四名皆为进口电影，分别是《疯狂动物城》、《魔兽》和《美国队长3》，前十名中更有4部进口电影；其中这四部电影的豆瓣评分都在7.5以上，而余下的6部国产电影中，除了《湄公河行动》评分为8，其余的5部电影评分都在7分以下，其中不乏3分4分的差评电影。

国产电影的质量令人堪忧，特别是商业电影。相信这是很多电影爱好者心中的痛。而《湄公河行动》《记忆大师》等优秀商业电影的上映，让影迷们相信中国商业电影还是有希望的。

中国的商业电影并非没有出头之日，只是有些太急功近利了。

《西游》《长城》等影片依靠着大投资、大IP、大卡司吸引了十亿级的票房，但是在口碑上却没有达到和票房相对应的等级。华丽的特效制作和明星阵容掩盖不电影缺乏一个好故事的硬伤。这是国产电影的一个通病。另一方面，一些高票房电影糟糕的叙事逻辑和剪辑手法让观众们看得一头雾水。更不用说某些明星演谁都是自己的表演风格让观众们在银幕前莫名的尴尬了，也许只有去洗手间才是避免尴尬的最好方法。

近几年，随着内地电影票房的井喷式增长，众多金融资本将目光投入电影行业。热钱的涌入，粉丝经济的崛起等等因素导致某些电影制作方为了缩短回报周期，将精力财力投入到邀请偶像明星加盟中，而电影剧本、剪辑以及演员演技的打磨都成了电影制作的次要因素。大卡斯=高票房这种急功近利的发展模式让中国电影行业走向目前看来有些畸形的发展道路。

尽管有些资本扰乱了电影行业，但是这是电影制作方和电影投资方的供求促进的市场现实。市场终究会通过惩罚那些狂妄的人来恢复到一个平衡。没有那么多的热钱，中国的票房市场也不会有这么大。

“电影除了商品属性，还有艺术属性。如果所有人都盯着一部片子能赚多少钱去看，那还会有人认认真真去拍电影吗？资本在电影里不是坏事，但是谁在资本背后很关键。”《心花路放》制片人王易冰曾说道。

印度电影远比我们想象的要强大

“开挂是宝莱坞电影的特征之一，印度电影工业体系远比我们想象中发达得多。”

在印度，由于比中国更加广泛的电影消费习惯，印度本土的电影市场占有率十分惊人；印度的电影放映网络市场的成熟的渗透机制也比中国早许多。

大部分人对于印度电影的印象大多是开挂，殊不知印度电影的电影工业比中国电影工业发展要成熟得多。印度电影发家早，仅比欧洲电影晚半年；印度电影的国际影响力比中国电影的国际影响力要大得多；印度电影题材广泛，涉及的题材之广泛，远不是内地电影可比的；印度电影的审查制度与美国电影审查制度一样是分级制度，这正是内地电影业所不具备的。如果把美国的电影工业比作成熟的中年人，内地的电影工业好比正在发育的青少年，印度的电影工业则是充满活力的青年。

想象力丰富是印度电影的一个重要的特点，电影的分级制度没有成为束缚电影人艺术创作的枷锁，反而推动着宝莱坞的蓬勃发展。虽然没有好莱坞华丽的特效以及强大的IP，但是优秀的剧本，鲜明的民族特色，让宝莱坞诞生一批譬如《三傻》《小萝莉的猴神大叔》的优秀影片。

反观我国的电影行业，虽然中国是世界第二大票房市场，却没有世界第二的电影工业体系。让人诟病的电影审查制度、过于看重电影商品属性的畸形价值观等等都制约着国内电影行业的发展。当然这并不代表国内电影行业一无是处，中国拥有数量可观的优秀的电影工作者；中国拥有世界第二大票房市场；中国拥有五千年的历史文化积淀，对题材的选择有着很大的空间；政府注重文化产业的发展等等。这些因素都将会成为内地电影行业腾飞的助力。

电影业是一个风险和回报率都非常高的行业，持续的市场运转依靠金融服务和贷款保险等 行业和机制的发展。目前我国电影产业的信贷风险保障体系才起步，产业链在总体上仍没有形成气候。而上文中说道大量资本的涌入让内地电影行业的环境十分浮躁，从而形成了恶性循环的发展模式。可靠的资金支持和信贷体系对于电影产业的良性循环至关重要。

讲好一个故事是一部优秀商业电影的必不可少的因素之一，讲好一个有中国特色的故事是未来我国电影行业输出的突破点。虽然有文化隔阂，但是情感的共鸣会让观众产生的代入感会让观众更加认同一部电影。《摔跤吧！爸爸》给我们上了一很好的一课。