一部足以笑傲世界影坛的中国影片，曾牵动几亿中国人的心！

《一江春水向东流》是中国电影史上的一部经典之作。属于战争时期的《铡美案》了。电影共210分钟，分为上下集，上集叫《八年离乱》，下集叫《天亮前后》。影片1946年开拍，1947年10月完成，在上海公映时，连续三个月盛况不衰，观众近80万人，创下了当时中国影片继《渔光曲》后再创卖座纪录的国产影片，更有盲人买票去听电影。影片讲述的是一个普通家庭的悲欢离合，展现了在民族危难关头，处于纷繁动乱社会中各阶层的真实面貌，富有极为丰富深刻的生活内涵。

影片中，导演蔡楚生塑造了众多富有时代特征、性格鲜明的典型人物形象。以其强烈的现实主义精神和浓郁的民族特色，一扫战争时期中国影坛的阴霾，受到当时进步舆论的盛赞，被推崇为“插在战后中国电影发展途程上的一支指路标”。

《一江春水向东流》是导演蔡楚生现实主义电影创作道路上的一座丰碑。影片对社会矛盾进行了深刻揭示，也是对当时生活本质的逼真勾勒。1947年抗日战争已经结束两年，影片艺术地再现了抗战八年以及此后两年间的社会现实，人世沧桑；表现了这一特定历史阶段的不同时期、不同地区、不同社会的生活以及各种社会力量之间的矛盾与斗争；刻画了贤惠善良的素芬和忘恩负义、蜕化变质的张忠良以及宠浩公、王丽珍、何文艳等性格鲜明、不同典型意义的人物形象。

影片中的男女主人公张忠良和素芬，无疑是最成功的人物形象塑造。蔡楚生通过镜头，展现出素芬由充满希望、坚毅忍耐到理想破灭、绝望投河的心理历程中的每一丝颤动，也同样表现出张忠良在步步蜕变中的内心挣扎。这部史诗式的巨片有着辽阔的社会历史背景，事件纷繁，人物众多，关系复杂，时间跨度大，空间转换多。虽然情节曲折，但脉络清晰、层次分明。

蔡楚生擅长把传统的表现技巧和电影蒙太奇手法相结合，创造出含义蕴藉的意境，启人联想，发人深思。如老母在灯下为张忠良远行赶制棉背心的一场戏中，既展示出“慈母手中线，游子身上衣，临行密密缝，意恐迟迟归”的意境，又反衬了张忠良后来的忘恩负义。在音乐上蔡楚生，让影片悲怆的插曲贯穿全片，首尾呼应，创造出“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的悲怆意境，有催人泪下的艺术魅力。大量运用平行蒙太奇手法，把贫富、悲喜、善恶、美丑组接成对比鲜明的画面。

剧作家田汉曾评论道：“在中国电影界今天这样贫弱简陋的物质条件下，而有这样的成就，算是电影工作者最高的成就了。”好莱坞华裔摄影师黄宗沾更赞道：“这是我所看到的国产片中最好的一部。”

《一江春水向东流》是电影民族化的典范之作，家庭变迁，人际关系，伦理道德观念，性格发展，命运遭际，影片真实地展现了特定历史时期中国民族的现实生活内容，引人深思。

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