这个导演把他的出轨经历拍成电影，居然还拿了奖

韩国导演洪尚秀

出轨了小他22岁的

演员金敏喜

想必大家都知道

前一阵子

洪尚秀带着金敏喜

和他的新片

[独自在夜晚的海边]

参加了柏林电影节

电影的首波评论出来时

都说这部电影就是讲了

洪尚秀和金敏喜的出轨故事

金敏喜本色出演小三

万万没想到的是

金敏喜还凭借这部电影

拿了柏林电影节的影后

成为了第一个拿柏林影后的

韩国女演员

在出资源之后

很多观众在第一时间

看了这部电影

短短几天豆瓣上就有

2千多人看过

但是抱着看导演的

爱情故事去的观众

可能要失望了

因为[独自在夜晚的海边]并不是一个

传统的出轨爱情故事

导演更多的是聚焦在了女演员在

出轨消息曝光后的生活和心理状态

我们先来回顾一下真实的出轨事件：洪尚秀在拍[这时对，那是错]的时候，和主演金敏喜恋爱了，准确的说是出轨了，因为洪尚秀已婚，并且有一女。出轨事件曝光后，风口浪尖时，他俩去国外“避难”了。

在[独自在夜晚的海边]里，金敏喜饰演的女演员英熙，在拍戏时出轨了已婚大龄导演，事件曝光后，英熙去了德国的汉堡，电影从这儿开始。

不过整部电影看下来，你会发现其实什么也没发生，只有聊天，边吃饭边聊天，边喝酒边聊天；在海边聊天，在咖啡馆聊天，换一个场景再聊天（天知道洪尚秀有多爱拍吃饭喝酒聊天的戏）。

虽然没有事件，但是有人物——英熙。

出轨消息曝光，英熙去了汉堡，虽然导演口口声声的说着会去找她，但是再也没出现过，至少在电影里所展现的英熙的生活中，这位导演再也没有出现过，唯一一次出现，是在英熙的梦中。

说白了，导演不就是一渣男吗？洪尚秀在这部电影里做的，就是嘲讽了渣男，然后赞美了英熙——你完全可以把这部电影看成是英熙摆脱“渣男阴影”的过程。

洪尚秀将本片分为时长并不相等的两部，而且这两部的摄影师也不同，在第二部开始的时候，还重新走了一下演员表。

第一部是英熙在汉堡的生活状态，第二部是英熙回国后的生活状态。分得再细一点的话，第二部也可以分为两段，前一段是现实，后一段是英熙的梦。

在第一部中，英熙的生活状态是十分压抑的。

头发还乱乱的，抽着烟，脸色也不太好，一直有气无力的。

影片的色调都是压抑的冷色调，尤其的第一段最后，在海滩的戏，是在晚上，暗到快看不清人脸了。

而且这个时候英熙还处于心怀一丝希望，希望导演真的来找她的心理状态，老是念叨着说他说要来找她，还在海滩上画导演的样子。

第二段里面，英熙的生活依旧是压抑的，不过之于第一段已经有变化了，她对渣男导演的态度已经变了，也许是认清了，也许是醒悟了。

有一场聊天的戏，英熙说了一大段话，大意是她宁愿“美丽的凋谢”，也不想无意义的活下去。

所有人都没有被爱的资格，只会玩卑鄙无耻的爱情游戏。

乍一看，是英熙在怼所有人，其实仔细想想，她是在怼渣男导演。

英熙是勇敢的，她舆论重压下，敢于选择和导演在一起，但是那个导演呢？从未出现过，是一个没资格被爱的人，是一个只会玩爱情游戏的人。从这里，我们可以看到英熙已经开始放下了。

在第二段英熙在海滩上睡着了。

于是我们看到了她的梦境，此时导演第一次出现，却是在哭诉。

他说爱情让他变得不正常，变得像个怪物。你看，他的确不够勇敢。

后来梦醒了。英熙一人独自躺在海滩上。

我们可以把第一段结尾的海滩和第二段结尾的海滩做个对照。

第一段结尾在国外的海滩上，英熙是被人抱走的，这里被人抱走，是英熙内心无力感的一种外化。

而第二段结尾的海滩上，我们看到英熙独自，更准确的说，是独立地走向画面深处。

同样的机位，同样的景别，同样的海滩，不同的心境——勇敢的英熙，已经把这事翻篇了。

其实这也是洪尚秀厉害的地方，虽然他电影话很多，但是这类表达他从来不通过台词说出来。

[独自在夜晚的海边]

是一部非常典型的

洪式电影

和洪尚秀以前拍的电影

套路都一模一样

但是，这部电影也有它的不同

这部电影是金敏喜的独角戏

男主角从电影里消失了

洪尚秀是那种一辈子只拍一部电影的导演，他每一部电影都差不多。

[独自在夜晚的海边]基本上拥有所有洪式电影的元素。

首当其冲的就是尬聊——尴尬的对话。洪尚秀的电影都是由一大段一大段的对话构成的，永远都是人物在聊天，而聊天的内容、气氛都非常让人尴尬。[独自在夜晚的海边]里也一样。

比如说英熙和一群朋友有一搭没一搭的聊天，突然就生气了，音调变大，开始怼人，气氛完全凝固了......

[自由之丘]也是，一个日本人和一群韩国人，说着有口音的英语，将尬聊发挥到极致。

不过值得注意的是，洪尚秀电影里的尬聊，是有意为之，是导演有意识的营造出来的尴尬，也就是大家说的尴尬美学。

除此之外，洪尚秀电影的影像风格也出奇的一致——如果你承认那是一种风格的话。

不像韩国另一位大导朴赞郁——朴赞郁非常注重电影的影像，洪尚秀似乎不太在乎这些。

洪尚秀拍对话戏永远都是固定机位的长镜头，再加上不太流畅、生硬的推拉镜头，而且机位和摄影角度都是由他自己决定的，所以他电影里摄影师的存在感很弱。

[独自在夜晚的海边]里也是这样，里面的对话戏全是固定长镜头加推拉镜头，一个长镜头一场对话戏。

不过[独自在夜晚的海边]也有和以前的洪式电影不同的地方。

洪尚秀电影的一大主题就是探讨爱情与道德，探讨男女关系，聊聊天、喝喝酒、把把妹。

但是在[独自在夜晚的海边]里，男主角消失了，唯一一次出现是在梦境中，电影变成了金敏喜的独角戏。

没有了男主角，洪尚秀着重刻画了金敏喜饰演的英熙这个角色，电影中展现了她对普通男性的失望。

洪尚秀也着重刻画了女性之间的关系，电影中出现了两位和金敏喜关系亲密的女子，金敏喜和其中一位还有吻戏。

如果我们把这部电影和现实

联系起来的话

[独自在夜晚的海边]还可以

看作是洪尚秀的

爱情宣言

洪尚秀和金敏喜出轨事件曝光后，遭到了普遍韩国群众的鄙视和谩骂。相较于处于幕后，且本就小众的洪尚秀，金敏喜受到了更多的责骂，处于旋涡中心。

去年金敏喜凭借朴赞郁的[小姐]拿到了青龙奖最佳女主角，却遭到了抵制。在宣布最佳女主角是金敏喜后，现场立马有观众举起了抵制的牌子。

金敏喜拿柏林拿影后之后，韩国国内的群众也是骂声一片。

[独自在夜晚的海边]在韩国评分网站上的评分很低。

洪尚秀说过不会拍自传性的东西，他会在个人生活和艺术创作中找到平衡，这样就避免了自传性。

看完[独自在海边的夜晚]，小编也发现了这部电影并不是所谓的金敏喜本色出演，洪尚秀把不伦恋拍成电影之类的。

洪尚秀的电影里一直都有涉及出轨、三角恋等道德伦理问题的讨论，而且他电影的主角经常都是从事与电影相关的工作。

只不过无法否认的是，这部电影里的确有他个人生活的部分的折射。

比如这段话，难道不是洪尚秀在说韩国群众对他们的谩骂吗？

而且影片中，洪尚秀将英熙塑造成了一个勇敢的角色，也可以看作是他的爱情宣言，我们是勇敢的。

拍完这部电影，并带去柏林参展的时候，洪尚秀和金敏喜在公众面前露面，大秀恩爱。

比如洪尚秀给金敏喜翻译记者的问题（洪导英语还挺好的呢）。

亲密的肢体接触，与洪尚秀以往在红毯上的状态都不一样。

金敏喜领奖时也感谢了洪尚秀：“创造了美丽电影的洪尚秀导演，非常感谢。让我感受到现在的喜悦的洪尚秀导演，我尊敬你，爱你。”

金敏喜拿的这个柏林影后的分量还是很重的，她是第二个拿到三大电影节之一影后的韩国女演员，上一个是凭[密阳]拿戛纳影后的全度妍。（1987年姜受延拿的那个不是威尼斯官方的。）

但是由于金敏喜的私生活被群众诟病，她没能得到韩国大众的普遍关注，她作为演员的成就也没得到韩国民众的认可，实在是有些可惜和遗憾。

上个世纪50年代的好莱坞，英格丽·褒曼也曾出轨意大利导演罗伯特·罗塞里尼，在还没有离婚的时候为罗塞里尼生下了孩子，遭到了公众和媒体的唾骂，好莱坞的排斥。

不过在1957年，英格丽·褒曼也凭借[真假公主]拿到了奥斯卡影后。

其实我们不能将艺术家的艺术成就和其私生活混为一谈。艺术家的人品和艺品不存在一致性，导演能力和演员的演技也不能与伦理道德划上等号。

虽然洪尚秀和金敏喜作为他们本人，是有违背道德伦理的地方，但是作为导演洪尚秀和演员金敏喜，他们的成就是不可否认的。

好在电影界对导演洪尚秀和演员金敏喜的态度并不像民众那样极端。今年戛纳70周年，洪尚秀的[之后]入围了主竞赛，[克莱尔的相机]进了特别展映单元。

作为影迷的我们，还是安心看电影吧。