尖叫起来吧羔羊们！现代恐怖电影与后现代恐怖电影

保罗·威尔士将1960年以前的恐怖电影，归类为现代恐怖电影，而1960年以后的恐怖电影，归类为后现代恐怖电影。伊萨贝尔·彼耐多将1968年之后的恐怖电影，归类为后现代恐怖电影。

后现代恐怖电影的五个特征是：

日常生活世界中出现了一个剧烈的破坏行为；

原有的界限被打破；

理性的作用受到质疑；

没有完整的叙事；

影片使人产生一种与恐惧紧密相连的体验。

最大的特点便是以悬念构造影片的整个框架。像悬念大师希区柯克的悬念电影都归属于这一范畴。不少恐怖片、侦破片也采用大量悬疑的内容，因此这个范畴虽没有规范化的定论，但在电影手段的运用上仍带有特点较明显的风格。

逻辑推理类

该片的主角一般运用自己的超凡逻辑思维能力进行推理进而推动剧情的发展。故事结局往往出人意料，该类影片情节扣人心悬，引人入胜。观众群比较广。

《沉默的羔羊》

除了《沉默的羔羊》，没有任何一部恐怖片能在奥斯卡的殿堂上狂收5项大奖。安东尼霍普金斯塑造的反社会超人形象，反而获得了社会主流意识的膜拜，也许在个人魅力的面前，人人都患上了斯达哥尔摩综合症，我们都有了受虐倾向。叛逆的基因被吃人医生唤醒，此刻我们的心中不再有和谐，只有渴望破坏制度的冲动。此刻人人都渴望成为反社会超现实主义的超人:吃人医生。

颇具匠心地将恐怖片与侦探片结合成一体，采用希区柯克式的悬念手法和现代恐怖片的心理分析，将观众引入了象征性的潜意识的世界。警察为了捉一名杀人狂魔而不得不求助于另一名杀人狂魔，这本身就具有强烈的荒诞与讽刺意味。影片一直在寻找人类社会的恐怖之源，最后得出了一个“由于秩序本身的问题造成的，反过来危及秩序的犯罪病例”的结论。整部片子象征意味非常强，每一个细节都有寓意。这才是真正优秀的恐怖片，它直指你的内心。

《罪恶之家》

BBC电影版《探长来访》，没有故步疑云营造层层悬念，只在三言两语间带入案情，简洁、利落，却又直指人心。以奢华的贵族家庭聚餐开始，一位警长的到来打破宁静，一个女孩，一本日记，故事由此展开。这个家庭，每个人都是帮凶，扮演着社会的不同角色，却一步步把女孩拖入死亡的深渊，故意使用这样巧合，使事件充满了讽刺感加深故事冲突。看似尘埃落定的案情，一番“扪心自问”之后，却又疑点重重。如果还有一次机会，他们又将如何，是依旧故我，还是有所觉醒。剑指人心之下的冰冷审问远不及贪婪冷漠人性下逐渐失落的良知让人触目惊心与发人深省。以回忆的画面跳脱话剧固有的空间局限，卢平教授化作God,神一样的存在，却无法扭转Eva生无可信，走投无路的悲剧式命运。

天马行空类

顾名思义，即是剑走偏锋，该类型一般剧本比较精妙。这种悬疑片会推翻你之前对该电影的理解，以不可思议的剧情和意想不到的结局冲击你的思潮，让你对悬疑片有新的一个理解和定论。是至今观影群们最喜欢的悬疑片的一种类型。

《穆赫兰道》

两条纵向相背的时间轴在杂乱的梦境中将故事的前后两部分交织在一起。途中醒来，发现电影的前半部分竟然都是臆想症。这突然验明了之前那句话：人越是缺少什么就越是想表现什么。主人公奋斗未果，失去了本性，自己的性伴侣离自己而去，相比较于她的影子，她卑微，胆怯，空虚，于是产生了幻觉，把自己与自己的伴侣完全的颠覆过来，在梦里，她是万众的焦点，成功，性感，爱慕者众多……有一天，她突然从这个梦中醒来…

《致命魔术》

这部电影里诺兰又卖弄了他最常用的非线性剪辑，双主角的电影故事自然也是双线发展，在两者试图通过各自的魔术击败对方时，一个失败的魔术导致两者反目成仇，对抗由单纯的魔术转变为影响到生命的比拼，两者走向各自的极端，休杰克曼扮演的魔术师发现了一种超自然的力量，承受自己难以相信的恐惧来击溃对手，最终两者都死去了，活下的是贝尔扮演角色的双胞胎，诺兰的剪辑极大的激发了影片的魅力，也展现了一贯的高标准，非常值得一看。

《盗梦空间》

电影，就是很多人坐在黑暗中做着同一个梦。在本片营造的梦里，诺兰奇妙地构建出穿越多个时空的立体层次，观众必须努力地转动大脑以跟上时空跳跃的节奏，而不至于迷失在那些真真假假的幻梦中。影片开放式的结尾更是令人回味无穷：陀螺最后停止转动与否交由观众自己决定，成为了区分悲观主义者和乐观主义者的绝妙办法。在这样的美梦中，还有什么理由醒来呢？

神秘类

该系列包括悬疑片运用错综复杂的叙事方式，穿插叙事或分段叙事来诠释悬疑片的新概念。让悬疑类电影得到一个完美的升华。这类片子没有确切的名词诠释，但往往却最令人沉醉在这种电影里面。

《蝴蝶效应》

如果这世界上有如果，你会怎么办？想必大多数人都会说，那某段过去的岁月里的 某个场景我不满意或者我有遗憾，我要重新来过一次。但是当如果真的发生了，事情就没想象的那么简单了。结果也远没有你想象的那么圆满。因为真的就像蝴蝶震 一震翅膀会引发海啸一样，一丁点儿小的变化就是牵一发而动全身，会引起一系列的连锁反应。

《蝴蝶效应》里面的男主角伊万就是这样。成人后的他偶然发现自己 可以通过日记把童年时候的惨痛记忆都重新来过，这无异于具有了穿越时空改变自 己人生的超能力。伊万做了大多数一般人都会做的选择，一次又一次穿越时空回到童年，希望改变那些不愉快不光明的记忆，却没想到由此带来的伤害甚至更惨痛，一种宿命感。

《记忆碎片》

二十六个碎片，将后十三个碎片倒叙，以彩色片形式拍摄，前十三个正叙，分别加在十三个彩色情节中，并变为黑白片，以突出纪录片的风格。后十三个碎片每个碎片再被分成两半，并颠倒顺序，黑白片时而在两半之前，时而之中，时而之后。

神奇的剪辑让故事内容呈现出了光怪陆离的多种路径，在记忆的初期，只需要烧掉两张照片，多加一个注脚，命运就会像刹车失控一样在历史的胡同里横冲直撞，莱纳在片刻清醒时的自问自答讨论存在感，需要多看几遍才理解。

当然，以上只是极其简单粗浅的分类。如《沉默的羔羊》这样垂朽影史的名作，自然囊括了许多类型在其中。

今日，曾凭借《沉默的羔羊》获得奥斯卡最佳导演的乔纳森·戴米因癌症并发症病逝，享年73岁。R.I.P.伟大的导演。