说起来这个男人，就连成龙和周星驰都在电影中模仿过他！

成龙大哥，早期以不用替身著名，在初入好莱坞时就被称为“中国的巴斯特·基顿”，这位巴斯特·基顿，在中国还是民国时期的时候，就已经能拍出和21世纪媲美的特效了！

比如在电影《船长二世》中标志性的房子倒下那一幕，倒下的墙重达两吨，而巴斯特的身体需要在墙倒下时穿过一扇很小的窗户，那扇窗仅比他的身体宽几英寸。这个场景就如同成龙《A计划2》一样，是完全的真实拍摄，完全没有duangduang的特效。

基顿《船长二世》

成龙《A计划2》

再比如，成龙跳跃飞车的段落也是在致敬基顿。基顿讲求肢体动作与道具间的连锁反应，所产生的无法预见的结果。与成龙的传统风格一样，基顿所演的人物也是普通人，但他是冷面笑匠——面部缺乏表情，思想与行动的协调全表现在眼神上。

基顿《将军号》

成龙《A计划》

巴斯特基顿不仅影响过成龙、周星驰、卓别林等多位喜剧电影创作者，他的作品还入选《电影艺术》《认识电影》等多部学术书籍进行分步解析。

豆瓣9.3高分神片《机器人总动员》的导演安德鲁·斯坦顿曾说，筹拍《机器人总动员》期间，他看遍了基顿所有的作品，包括不知名的短片。毫无疑问，WALLE这个形象的面瘫小忧伤，有着基顿冷幽默的影子。

左：机器人总动员 右：巴斯特基顿

贝纳尔多·贝托鲁奇在《戏梦巴黎》里也是对巴斯特基顿大加赞赏，有一个桥段是用黑布缠住伊娃格林的手臂，站在黑色背景里，模仿断臂的维纳斯。这个桥段就是基顿玩剩下的。

左：《戏梦巴黎》中的伊娃格林 右：巴斯特基顿

作者电影大师费德里科·费里尼说过，卓别林是在扮演一个孩子，而基顿就是一个孩子。《公民凯恩》导演奥逊·威尔斯曾说，基顿是电影史上最棒的，是一种高级的幽默，这种幽默是卓别林所不具备的。

不仅如此，好莱坞的第一部灾难片也是基顿拍出来的。1924年的作品《航海家》在现在看来也完全不落俗套。其中的一个翻滚镜头被无数后人模仿，影响波及库布里克《2001太空漫游》和诺兰《盗梦空间》。要知道，能够拍出来这个镜头，在今天的硬件条件下也许并不难，但是，第一个想到，电影能够翻滚着拍的人，那才是真正的天才。更不用说，1924年的技术之下，能拍出这样的效果是多么的不容易了。

左：《航海家》 右：《盗梦空间》

基顿电影中总是有很多令人惊叹不已的特效镜头，很多电影人都会仔细琢磨这些蜜汁特效在1920s究竟是如何拍出来的。那时并没有CG，并没有PS，甚至连电脑都没有。一切都要依赖身体控制和剪辑。基顿聪明的大脑，让他的电影即使在现在看来，也令人拍案叫绝，充满着高级的幽默感。丰富的电影语言，卓越的调度能力，基顿留给后世创作者的启发，是难以估量的。

本届北京国际电影节，小西在北京五棵松成龙耀莱杜比厅观看了《船长二世》，可能也是因为杜比厅音效和画面清晰度感官效果太棒，小西在短短70分钟之内，就此成为了巴斯特基顿的脑残粉。谁能想到，颜控如我，居然有一天会跪着面对一个身材矮小又不怎么帅的人喊男神。两年前看巴顿的《待客之道》的时候，并没有入坑这个电影界不可回避的喜剧大师，时至今日才真正理解他有多牛逼，深深为其折服。

最后用电影史学家杰拉德.马斯特在《喜剧天才》书中的分析做结语：“动作优雅，平衡性好，能够非常顺利且连贯地完成各种复杂性动作。基顿在表现特技时并不比休息时费力，最不可想象的动作到他手中也是小事一桩，就像日常一样轻松。”

这种能靠颜值却偏要靠才华，effortless，举重若轻的大师，就是独一无二的巴斯特基顿。

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