左手放开韩国 右手拥抱日本——翻拍剧依然蜜汁尴尬

与韩国闹僵后，人们终于可以庆幸不用再看到蹩脚的中韩合拍片中，韩国欧巴的嘴里发出配音纯正的中文，然而谁也不能低估商人对金钱的欲望，或者可以换一种说法——圈内人对好故事的渴求？没了韩国，还有日本，在翻拍、买IP这件事上，中国公司一直很执着。无法抵挡的是一次次的本土化失败与蜜汁尴尬感。

翻拍不是原罪

这个世界从来不缺少好故事，缺少的是写出好故事的剧本。电影产业也从来不缺少翻拍，缺少的是翻拍后依旧响当当的作品。没错，翻拍作为一条炮制电影的捷径已经被各路制片方玩坏了。自从制作方学会了这套电影的“编剧外挂”，翻拍就变成了电影中的人民币玩家。

去年《太阳的后裔》盛行时期，是韩流近年来最猛烈的一次来袭。一时间，整个世界都是韩国欧巴，韩剧、韩影的翻拍也愈发“丧心病狂”。《分手合约》《外公芳龄38》《捉迷藏》《我是证人》《前任2：备胎反击战》都是翻拍自韩国电影。时间往前推，1993年才开始踏入中国市场的韩剧，24年间被改编借鉴的作品数不胜数，自2000年起就先后有多部韩剧被翻拍，翻拍的韩剧多属于狗血剧：《我家有喜》翻拍自《传说中的七公主》，《回家的诱惑》翻拍自《妻子的诱惑》，《爱上女主播》翻拍自《夏娃的诱惑》，《一不小心爱上你》翻拍自《蓝色生死恋》，《偏偏爱上你》翻拍自《情定大饭店》，《风一样离去》翻拍自《天国的阶梯》，《对门对面》翻拍自《冬季恋歌》，《真爱谎言》翻拍自《白色的谎言》……可见，大妈们最爱的狗血题材完全来源于韩剧。

而“萨德”事件爆发后，中韩处于冷冻期，好多中韩合拍片，翻拍韩国片都受到了影响，翻拍自韩影的《美好的意外》已经延期近一年，据说5月终于要上映了，虽然片子有桂纶镁和陈坤撑场，但票房一定不会太好。还有一些在计划中的翻拍韩影，如《老手》《建筑学概论》《恋爱操作团》《那小子真帅》等，未知会否“胎死腹中”。

《重返二十岁》和上面提到的电影还不太一样，并不是翻拍韩国电影，而是所谓的“共同开发的项目”，只不过韩国版先于中国版拍出来。不过即便是先有了韩国版，中国版的本土化做的也不错。但翻拍韩国影视只有这么一个正面例子，还是“共同开发”，也实在太可怜了点。

一部电影的制作不只是单个剧本就可以搞定的——演员、导演、摄影、场景，每一个环节都决定了一部电影是否能够成功。而大多数国内电影的翻拍，只是对原剧本的魔法，不考虑文化环境的差异，最后却只能拿出山寨品来交货。

同样是翻拍，好莱坞走的却是另外一条路线，《无间道》《见鬼》都曾被翻拍过。但好莱坞追逐翻拍的原因和国内电影人不相同。国内是为了IP和剧本，好莱坞除了焕发经典电影的品牌效应，有时候也为一个创意。换句话说，如今的好莱坞翻拍借用了原版电影新颖的创意，其内在文化精神，依旧是好莱坞传统宣扬的那套东西。换句话说，如果好莱坞电影的翻拍是新瓶装旧酒（当然也有拍失败的），那么国产电影的翻拍就是——买别人包装好的瓶，装别人喝剩下的酒。

翻拍日剧日影韵味全无

近两年，出现了一个有趣的现象，翻拍自经典日剧的网剧《约会恋爱究竟是什么》《问题餐厅》纷纷上线，《求婚大作战》《最完美的离婚》先后进入制作周期。《深夜食堂》今年暑期将播出，《秘密》《我的危险妻子》宣布拿下改编权，一大波的日剧改编剧正在赶来。

在影视圈内，日剧公认为很难改编。跟韩剧相比，日剧与中国影视圈的“牵手”要晚得多。从1981年第一部日剧《姿三四郎》被引进国内开始，日剧始终未能得到充分开发。放了这么多年不动的矿藏突然被集中挖掘，挖出来到底是富矿还是深坑？去年的一部翻拍日本同名电影的《在世界中心呼唤爱》，由欧豪、张慧雯主演，韩国导演郭在容执导，票房口碑双双扑街，但依然阻挡不了翻拍潮。

已经上线播出的《约会恋爱究竟是什么》《问题餐厅》，中国演员完全模仿日本演员的表演方式，本土化了之后的剧情又缺失了日剧原版的闪光点，点击量、口碑也远远不如国产知名网剧。另外，前年的翻拍版《孤独美食家》由赵文瑄主演，不过观众对中国版似乎不太满意，不少评论认为：中国版《孤独的美食家》既没有美食也不孤独。依靠明星阵容来扩大影响力，有利于摆脱日剧日影原作的小众属性。不过，日剧粉丝们不由担心起来，小众风格的日剧一旦被改造成大众流行的产品，势必要丢掉它自身的特点。国产影视工业现有的水准，根本无法达到日剧制作的精细化程度，就连演员的表演水准都很难匹敌，日剧一般就只有10集，不管是人设、表演和台词，都是经过仔细打磨和精准对位的。改编后的国产剧都在20集以上，不注水几乎是不可能的。

据悉，接下来《情书》正在筹备中、鹿晗有望主演《秒速五厘米》、《追捕》定档明年贺岁档……相信在韩国“解禁”之前，会有更多的翻拍日本影视出现。翻拍热的背后是资本运作加入中国影视圈，而资本判断一件事物的标准是他是否赚钱，是否见效快。对此，《问题餐厅》总制片人尚娜的态度更为乐观，“不排除确实有资本在跟风进入这个市场，但翻拍题材和表达个性化的日剧，其实提供了影视创作的另一个方向。我们制片方愿意尝试，也得到了市场的正向反馈，也证明了受日剧审美培养的一代观众已经成长。也许日剧改编不会成为主流类型，但小而美也是一种多样的存在。”