第40届日本电影学院奖三月初颁布了他们的获奖名单：

基本上除了《你的名字》（最佳编剧）和《萨利机长》（最佳外语片）这两部电影外，最受关注的就是这部《怒》了。

虽然不在并且不太可能在国内上映，但B站上已经有得看了。

这部片之所以受到了这么大的关注，很大一部分原因是来源于此片的超强卡斯。

熟悉日影圈的人，都很难不认识这些响当当的名字：

宫崎葵

长着一张无害的少女面孔，但飙起戏来老戏骨都要惧她三分。几乎是豆瓣的八分片女王：

渡边谦

拿过日本学院奖最佳男主的老戏骨，感觉只要看日剧日影，一半里面都有他。

坂本龙一

名字比脸熟？因为人家是为这部电影作曲的。拿过一堆国际大奖的电影配乐大师。还想不起来就只能听一下了：

Merry Christmas Mr. Lawrence(Main Theme)Mirko Signorile - Soundtrack Cinema (Music for Movie)

妻夫木聪

也许没有上述几个这么有名，但他已经拿过三次日本电影学院奖了，包括因为《怒》拿到的最佳男配角，而最早的一次是在《五个扑水的少年》里。

另外还有森山未来、松山研一 、绫野刚 、广濑铃等腕儿都不小的演员。

注：以下仅讨论电影，而非小说。

故事的开头是一场凶残的杀人案，一间房子里的两夫妇均被杀死，罪犯犯案后并没有立刻夺路而逃，而是在门上写下了一个“怒”字。接着故事分为三条线来进行叙事展开，主角分别是，一对父女、一对母子、一对少年男女。

△父女线，故事发生在千叶

△母子线，故事发生在千叶

△少年线，故事发生在冲绳

这三条线中，都有一个来路不明的陌生人，因为机缘巧合成为了他们生活的一部分。而这其中，有一个人就是开头那个穷凶极恶的杀人犯。

三个截然不同的背景，三段具有共性却导向迥异结局的关系。无论是父女线里逃家沦落风尘的女儿，母子线里同时具备同性恋者和社会精英身份的儿子，还是随单亲妈妈远道而来的少女，都是厚实而立体的人物，因而他们的悲喜才更加令人感同身受。

这部电影改编自同名犯罪题材小说《怒》，但看下来会发觉，它既算不上是whodunit（本格推理），也算不上是whydunit（犯罪动机）故事。它更像是一个，围绕着罪案来进行的人性追问。

人性追索，是这些年来的日系推理作品中，最显著的成分，而这部电影也很好的贯彻了这一点。

【后文含有剧透】

作为一个悲剧色彩比较浓重的电影，《怒》的节奏是非常分明的，前半段是“建造”，后半段则是“摧垮”。

千叶的爱子是个曾经逃家并且沦落风尘的女孩，因此当她被父亲接回来，重新回到那个彼此都知根知底的小镇。她知道自己已经是他人眼中的异类，于是，顺理成章的，她跟小镇里的另一个异类——来历不明的临时工男孩田代，慢慢靠近，熟悉并成为了彼此的温暖。

而东京的优马则是个看似活得潇洒快活的精英和同性恋者，然而在他不与人道的另外一部分生活中，却面临着母亲即将不久与世的痛苦。在这样两面的生活中，他在欢场偶遇了直人，一个居无定所孤苦无依的男人，优马出于恻隐之心将直人带回了家。而两个人则在相处过程中，日久生情。

少女泉是随着单亲妈妈一起来到了冲绳，在跟小伙伴辰哉的一次小岛探险的过程中，她认识了住在孤岛上的田中，并对对方相见恨晚，变成了朋友。而随后的相处中，三个人都熟稔了起来。

随着警方对疑犯的调查逐渐深入，在逃罪犯曾经整过容的事情被揭露，然后他的疑似照片被公布了出来。

疑犯在疑似照片上的面目，和这三条故事线里的“外来者”都有一些相似之处。而这件事的存在，开始逐步瓦解了这三段刚刚建立起来的关系。

很多人看后都说，这部电影讲述的主题是信任。

的确，在这三段关系中，都有信任的建立和摧毁。然而对于这三组人而言，信任的产生机制却是完全不同的，有理性至上的优马，也有全凭感觉的泉，然而他们都被自己的判断所背叛，因此才有了一切瓦解后的“怒”。

无论是信任还是怀疑，这不过是个体生命中无法躲避的一部分。从本质上，推开和躲避爱人的爱子、优马，不过是出于一种最原始的自我保护而已。一点点，哪怕是一点点的可能性，你的身边人是一个杀人犯，谁又会选择不躲开ta呢。

真正的怒，是一种对人生无力感的不忿。

杀人犯田中的无力是他与生俱来反社会特质；爱子是她不佳的智力和经历以及整个社会对女性的不宽容；田代是他被缺席的法制所抛弃的人生；优马是他身份的不安全感以导致的自私和疏离；直人是病痛和与之而来社会人失格；泉则是整个冲绳矛盾的映射......

群体的无力中，混杂着个体的无力，这才是真正的“怒”，是无法抵抗逃离的，对人生的终极之怒。

好在，这三个故事的结局中，最终还留有了一丝曙光。在那辆徐徐前行的火车里，爱子与她接回来的田代并肩而坐。爱子的眼中满溢了温柔。

当我们对自己无能为力，却也许能在彼此的存在中，找到共同抵御无力的些许力量。