白百何“票房女王”地位生变？小妞电影之路不好走

最近白百何“出轨事件”炒得沸沸扬扬，不少“专业人士”已经开始分析白百何的资产、代言等等情况。身为“票房女王”与“小妞电影代言人”的白百何真的会就此一蹶不振吗？

从《失恋33天》开始，白百何的电影事业开始一路上扬，所出演的电影票房几乎部部卖座，票房女王的名号也由此而来，根据猫眼电影的票房统计，截止至2016年9月1日，白百何作品累计票房高达63.2亿，是榜单上名副其实的吸金女王。而她的这些卖座电影中，最为观众所称道的就是《失恋33天》《滚蛋吧！肿瘤君》等小妞电影。

小妞电影是类型片里面的亚类型，属于浪漫爱情片一种，以女性角色为核心、男性角色为陪衬，以时尚的都市为背景，以女性视角为叙事视角，以女性观众为主要目标群的一类电影。大多讲述现代灰姑娘的故事，但“灰姑娘”必须自立自强，不能只靠男人。

好莱坞的小妞电影曾经大受欢迎，出演小妞电影并大受欢迎的女明星一般被称为“美国甜心”，并且中国在引进这类电影的时候喜欢在译名中加上一个“俏”字。朱莉娅·罗伯茨的《风月俏佳人》《落跑新娘》，梅格·瑞恩的《西雅图夜未眠》《电子情书》，瑞茜·威瑟斯彭的《律政俏佳人》，桑德拉·布洛克的《选美俏卧底》，卡梅隆·迪亚茨的《我为玛丽狂》，安妮·海瑟薇的《公主日记》，凯瑟琳·海格尔的《27套礼服》……

上面这些女星一半以上都获得了奥斯卡奖，可见小妞电影也是需要演技的，在小妞电影中积累演技，获得好的观众缘，再转型突破获得奥斯卡奖，身价、奖项和号召力都有了。可以说小妞电影是女演员成功的“垫脚石”。

华语小妞电影在千禧年之初由香港电影占领，郑秀文、陈慧琳、杨千嬅、舒淇、梁咏琪、应采儿都曾出演过小妞电影并获得不错的评价。

内地小妞电影的开山之作一般被认为是 2009年上映的章子怡的《非常完美》，这部影片也是章子怡借鉴好莱坞的经验自己当制片人制作的。票房上的成功催生了接下来的一大批内地自产的小妞电影，但却只有汤唯的《北京遇上西雅图》和白百何的《失恋33天》受到好评。小妞电影的需求量如此之大，以至于拥有喜剧才能的女星非常紧缺，其中又以白百何尤为突出，她接连出演了《分手合约》《被偷走的那五年》《整容日记》，虽然口碑一般，但票房大都过亿，成为了最具票房号召力的小妞电影女星。

2015年的暑期档，白百何就有4部电影上映：《恋爱中的城市》《陪安东尼度过漫长岁月》《捉妖记》《滚蛋吧！肿瘤君》，后两者的票房口碑双丰收让白百何顺利走上“人生巅峰”。

正如那些曾经的奥斯卡影后一样，白百何也在谋求转型，2016年她出演了犯罪悬疑片《火锅英雄》试水转型，但她的角色其实和之前的小妞电影中并无太大差别，只是喜剧成分少了。去年她的另一部电影《从你的全世界路过》也依然是老路子。

今年刚刚上映的《绑架者》可算是白百何真正转型的第一部作品，然而就像章子怡演小妞电影会显得有些别扭一样，白百何在《绑架者》中的打女形象也暴露了演技的短板，再加上中国影视圈对独立、强势女性在一定程度上的“刻板印象”，并非谈情说爱的女性题材电影受众非常有限。姚晨当了多年微博女王，已经有了“女性主义者”的形象，但在作品中还是找不出此种类型，可见女性题材在内地是多么尴尬。多年以来，似乎也只有章子怡、巩俐让观众们接受了她们的霸气银幕形象。

小妞电影中只要演技自然可爱就好，但真正的大女主严肃题材就对演员非常具有挑战性了，在转型的关键时刻遭遇丑闻，白百何可谓出师不利。但白百何的人设从来就不是什么贤妻良母白莲花，反而有点时不时有些耍大牌、黑脸、态度不佳等“真性情”新闻出现，否则也不会有网友打趣此次白百何“出轨”是女权的胜利了。这样看来，此次出轨事件对她的事业未必形成致命性打击，趁此机会将转型之路走到底也未尝不是破釜沉舟。

白百何在自己的微信公众号有一个“何她说”的栏目，她曾发文《男人，我养你，你愿意吗？》，里面写到：

“男人负责赚钱养家，女人负责貌美如花。”不好意思，很多女人也许貌美如花的同时，并不愿意被剥夺赚钱养家的权利。对一个家庭来说，不管是男人当家或是女人做主，只是夫妻分工不同而已，只要有心，有爱，他们心心相印，配合默契，小日子照样能过得和和美美。成熟智慧的人，才不活在世俗的条条框框里呢。

可以看出，白百何本人也是一个非常独立，有事业心企图心的女演员，那么相信她一定会为自己谋划好未来之路。

而在近两年，内地的小妞电影发展之路已经从单纯的小情小爱，拓展到女性励志，自我价值的实现等等题材，人物形象也从只想嫁个好男人的恨嫁女，变为集卖萌、撒娇、搞笑、煽情于一身的独立女性。如果继续这种良性发展，相信华语小妞电影会越来越成熟，说不定也会捧出几个影后来。