最近第70届戛纳电影节公布入围名单，法国导演弗朗索瓦·欧容（François Ozon）凭着《双面情人》（L’AMANT DOUBLE）又双叒叕进了主竞赛单元，官方仅放出的一张戏剧感十足的剧照就让人觉得，可以，这很欧容。

此处有大尺度剧照，请自行百度

而得到国际各大A类电影节青睐的弗朗索瓦·欧容，算是90年代出身的法国导演中最为中国影迷所熟悉的导演之一了。

弗朗索瓦·欧容（左）

这位人称“法国影坛最俊美的导演”，虽长着能让迷妹们心动的颜，却从始至终热衷于谋杀和隐秘的情欲等颇为禁忌的题材，形成自己独特的偏黑色、重幽默、具颠覆性、带有心理分析味道的作品风格。

这部展现女孩对性的探索影片《花容月貌》(2013) ，在百度百科上有个很吸引人的噱头：巴黎17岁援交少女的心路历程。

1967年11月15日出生于巴黎一个中产阶级知识分子家庭的欧容，从小就钟情电影，还喜欢拿着父母的V8乱拍，觉得“比父亲拍得有趣”。

欧容的创作力可谓惊人，从18到22岁就拍摄了三十多部短片，且每部的成本都不超过300法郎。其中大多以家庭故事为主，还用日常纪录手法拍摄了一系列妙趣盎然的男女“床头故事”。

而从第一部短片《Photo de famille》(1988)开始，欧容就表现出对犯罪惊悚题材的兴趣。在这部7分钟时长的短片充满黑暗元素：一次家庭进餐后，儿子毒害了母亲，刺死了姐姐，窒息了父亲，将他们三人放在客厅的睡椅上，自己在中间微笑着与他们合影。

《Photo de famille》(1988)

1990年在巴黎第一大学取得电影学硕士学位后，他进入法国最著名的电影学府La Femis导演系深造，换用16毫米摄影机拍摄短片，在很多国际电影节和法国电视上放映。

三年后自La Femis导演系毕业后的5年里，他一直专注短片创作，并屡屡获奖。

1996年的《行动真相》获法国影评人奖最佳短片；《夏日洋装》（1996）则在瑞士洛加诺电影节上获奖；随后《夏日洋装》和52分钟的中长片《看海》（1997）一起在美国发行，成为其短片时代的代表作。

《看海》剧照

欧容曾说：

“在法国想当电影导演只有两种途径，一种是去当导演助理，对方要能找到资金，不过忙来忙去总不是自己的作品；另一种是拍摄短片，慢慢积累才有机会拍长片。”

短片之后名气渐长的欧容，果然很快有电影公司找他合作长片。

1998年，他的长片处女作《失魂家族》（Sitcom）在戛纳电影节上放映成功，从此开始了他的长片时代。

《失魂家族》海报

这部荒诞的情节剧涉及到了欧荣很多电影中反复出现的叙事母题，包括同性恋、越轨的性关系、悬疑惊悚等。

但同时他仍没有放弃短片创作，1999年的短片《X 2000》又在Calpúrnia Prize上获得最佳短片奖。

而他的很多长片里，也都有曾经短片的影子。

《X 2000》

如果说在《看海》中所体现的那种人心深处无法洞穿的罪欲令人齿寒心冷，那么在长片中，犯罪得到了更为成熟和隐秘的表现，它们的一个共同特征就是“无因的犯罪”——

这基于欧容对“犯罪”的独特看法，他认为没有人知道犯罪的确切理由，而罪犯在这“模糊的一刻”所有的冲动深深地吸引着他。

所以在《挑逗性谋杀》（1999）中，艾丽丝可以杀掉她暗自喜欢的塞德，而帮凶鲁克也仅仅为了帮她出气就可以为她杀人。

《挑逗性谋杀》海报，曾获第12届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片提名

所以在《泳池情杀案》（2003）中，让人难以捉摸的朱丽能在前一秒和弗兰克在泳池里亲热，下一刻就能用一块石头将他砸死。爱情和死亡似乎成为两生花，诡异而诱人。正如那张遮盖在泳池上的大黑布，谁也不清楚看似安静的黑布下面，是什么在涌动。

《泳池情杀案》，获第56届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名

而从短片开始，欧容就一直喜欢让故事在一个“家庭”的封闭场景里发生，人物就在这些远离道德束缚的隐秘空间里，释放自己的罪恶与情欲。

像《看海》里的小岛，《挑逗性谋杀》里的小木屋，《干柴烈火》里的群居公寓，都属于这样的封闭场景。

《干柴烈火》（2000）

此外，欧容电影还喜欢以独特的“窥视”视角来拍摄，让观者如同通过门上的猫眼或望远镜的镜头来“偷窥”影片人物的生活，让那些隐秘的欲望在黑暗深处散发出诡异而余味无穷的味道。

2012年的《登堂入室》（Dans la maison）即是如此。

登堂入室

他对人物的刻画异常细腻，特别是对于女性角色的塑造更是如此。

从《泳池谋杀案》中优雅的莎拉•莫顿，到《八美图》（2002）中八个立体而生动女性角色，皆让人印象深刻。

《八美图》

而善于向电影史前辈处索取灵感的欧容，他的电影中可以找到从伯格曼、夏布罗尔、希区柯克到阿莫多瓦等诸多大师的影子。

而无疑在喜欢表现同性恋方面，他和阿莫多瓦有着相似的旨趣——

从短片《床上戏》、《夏日洋装》到《八美图》等大部分影片中都有同性的爱恋。

《八美图》

也正因此有人说他继承了希区柯克和夏布洛尔的衣钵（擅长悬念与惊悚，爱拿中产阶级说事），也有人说他是法斯宾德的追随者（多拍主题和情欲有关的室内剧），

但欧容却只是那个特立独行又魅力无穷的欧容，他没有将自己局限在某位大师的继承者身份内，而是继续游走在各种截然不同的电影类型里，在捕捉人类越轨的欲望中，始终在探索全新的可能性。

2016年的《弗兰兹》它仍然延续了欧容一以贯之的对欲望与道德的探索，但不同于欧容以往的奇情大胆，《弗兰兹》在影像与叙事等各方面都趋向于工整保守，东方式细腻含蓄的情感表达在这部影片中被发挥得淋漓尽致。

正如他本人所言：

“没有道德和不道德的标准，一切都在标准之外！”

你永远无法知道，弗朗索瓦·欧容的下一部电影，会带给我们怎样的惊喜。