日本电影巨匠的银幕女性：女性的生存之路

（文：捉风捕影）

日本电影惯于拍摄家庭题材，而尤以其中的女性更多，由此塑造了一系列经典的女性形象。1971年栗原小卷的爱情电影《生死恋》在中国大受欢迎，那个热情充满魅力的女孩成为一代人的回忆。

《生死恋》中迷人的栗原小卷

1974年的《望乡》中的田中绢代扮演的“老丑女人”阿崎婆，当年赚了多少观众的眼泪，而1974年山口百惠扮演的《伊豆的舞女》中的小舞女，也让很多人眼前一亮。然而在这些大热的电影之外，日本银幕上还有更其他风格不同的女性形象，这不仅让我感受这些女性的魅力，也更能感受这些女性的生存以及内心状态。

《伊豆的舞女》中山口百惠和三浦友和

1949年小津安二郎的《晚春》中依然是小津偏爱的家庭题材，主情节依然是国民女儿也是女神的原节子的出嫁问题。在本片中是原节子颜值最巅峰期，青春活力还有点小脾气。原节子扮演的纪子，二十七岁依然未婚，身边的亲戚朋友都很操心她的婚事，但是她却担心独居的父亲，更确切的说是一种依恋。

原节子言之巅峰时期的纪子

我们不能简单地说这是一种恋父情节，在父亲眼中自己永远是被保护的少女，而进入新家庭后责任和问题麻烦的主要承担者。影片参加完女人婚礼的老父亲回家一个人默默地削苹果的经典画面也是感伤至极。

父亲参加完女儿婚礼，回家一个人削苹果

日本电影大师成濑巳喜男生前不如其他电影大师有名气，但是却备受小津推崇，而当下在国际上的地位也越来越高，这个导演更加擅长女性题材，并且由于敏感内向的个性，他对女性的把握，尤其是东方传统女性的形象的刻画更是细腻又深入。他跟日本著名女演员高峰秀子合作的《情迷意乱》，也是情意绵绵欲说还休。

礼子无法突破内心的束缚，去追求幸福

高峰秀子扮演的秀子，丈夫战死，而小叔爱上了高峰扮演的嫂子，纪子对小叔当做弟弟，也抱有深厚的感情，但是一开始她分不清是亲情还是爱情，但是即使最后二人心照不宣，纪子依然无法跨越那道伦理的障碍。是的，成濑擅长表现在各种束缚中追求幸福的传统女性，他的功力在于让观众深陷在那个混乱却感人至深的关系中，最后即使是悲剧，观众依然会跟着意乱情迷。

无法承受的爱情，痛苦溢于言表

而与前两者风格截然不同的今村昌平，不管是《楢山节考》还是《赤桥下的暖流》等电影，都是描写活在最底层社会的女性，凭借自己的本能意志与这个世界斗争，1963年的《日本昆虫记》则是最典型的代表。在生活艰难的战争时代，处于弱势的女性的生存由于一个生命力顽强的昆虫，遭遇什么都能积极地生存下去。

松木历经磨难但是顽强的生存了下去

《日本昆虫记》中的松木由于她失败的婚姻，转而在内心坚定了信念，不管是沦为妓女还是之后重新燃起对爱情和婚姻的希望，抑或是后半生靠开妓院为生，这都是一个女性在艰难的生存状态下做出的选择，对于这种生活不管是男性女性，都会凭借自己的本能去评判，怎么做才会让自己更好的活下去。

坚定信念以后，作为一个昆虫活下去

不管各个电影巨匠如何呈现不同状态下的女性，有一点基本达成共识，便是女性的博爱、顽强、包容。只不过在当下的男权社会中，女性始终处于一种相对弱势的地位，她们的存在要一切以男性为主。当然日本电影中也有“蛇蝎美女”、各种职业女性或者是不婚主义的女性的出现，如在《告白》里松隆子的扮演的复仇的老师，或者《海鸥食堂》里经济独立醉心美食美景的女性，这些电影更加丰富了日本电影的女性形象。