「爱Movie」胆小勿入！慎点！盘点10大细思极恐电影（上）

根据一项调查表明，人类的恐惧因素依次排序为：死亡、黑暗、孤独无助等等。很明显，这些恰恰正是恐怖电影的基本元素。恐怖惊悚片作为电影分类之中一个特殊的存在，它既满足了观众的好奇心，也起到了释放心理压力的作用，因为它保证能让人安全地体验恐怖，安全地获得生命中需要承受的刺激。本期类型合集推荐，我们就来聊一聊那些让人细思极恐的好电影。

《闪灵》 1980 斯坦利·库布里克

关注电影史的朋友一定都知道美国的一位著名电影大师库布里克，出自他手的影片虽数量不多，但可以说部部经典，例如，1964年拍摄的《奇爱博士》；1968年拍摄的科幻影片《2001太空漫游》；以及1971年拍摄的一部大胆表现性和暴力的影片《发条橙》，这三部影片一起被称为是库布里克“未来三部曲”。他的作品看起来有些荒诞，却又不禁发人深省，充斥在影片中不可思议的视觉风格为他赢得了如潮好评。

早年的库布里克曾是一名记者，出于对电影的狂热，使他转行开始拍起了地下实验电影，这是一个混迹在好莱坞但对商业片一点都提不起兴趣的鬼才导演，他的影片风格大胆，表现手法极具个性。电影史上将库布里克归为现代主义流派，正如他的作品，力求表现荒诞的人生和悲剧化的哲理，风格上也与现代主义的其他代表人物：安东尼奥尼、伯格曼、费里尼等人的作品极为相似。

为致敬出自大师之手的经典之作，在今天的合集推荐中我们把这部拍于1980年，至今已近40年、然而依旧不过时、全世界各大电影节重映无数次的影片《闪灵》放在最开始来介绍。《闪灵》的剧本改编自恐怖小说家斯蒂芬·金的同名小说，这部电影将七十年代以来恐怖片的创作推向高潮，被誉为“影史第一恐怖片”。

片中男主杰克·托伦斯是一名作家，为了摆脱工作上的失意，他决定接管一家奢华的山间饭店。那是一间座落偏僻，处处露着阴森之气的大屋，据说它的前一任管理者曾莫名其妙地丧失理智，并杀害了自己全家人。但是杰克没有听从朋友丹尼的劝告，和妻子温蒂一起搬进了这幢饭店。他们制订了新的规矩，杰克还专门设立了一个供自己创作的休息室。然而，诡异渐渐从平静的表面浮现出来，反常的事情终于无可避免地发生了……影片问世已近40年之久，直到今天一个大雪封山的冬季、一个看守宾馆的作家、和对自己妻儿疯狂的杀戮......仍让许多观众难以忘怀。

片中大量充斥着的长镜头段落：迷宫般的后花园以及室内长长的走廊......为拍到自己脑中期待的理想画面，库布里克成为世界电影史上第一个使用斯坦尼康的导演，而《闪灵》这部影片也正是第一部使用斯坦尼康拍摄的电影。片中流动跟进的镜头，来自小孩的主观视角，周围环境光与影的流动效果本身也为观众营造了一种身临其境诡异凄冷的气氛。从拍摄手法来看，可以毫不夸张地说，至今还没有任何一部同类电影能够超越它的成就。

《恐怖游轮》 2007 克里斯托弗·史密斯

《恐怖游轮》豆瓣电影评分8.3分，在豆瓣电影排行榜单上位列250名内，与《致命ID》、《彗星来的那一夜》类似，也是一部绝对不能错过的烧脑神作。以充满逻辑和循环的情节所闻名，再掺杂着精巧的剧情，一度被网友评为“十大最考验内涵的电影”。拍摄手法上和刚刚介绍完的《闪灵》有些相似，虽然片名叫做《恐怖游轮》但画面上关于血腥暴力的镜头并不多，反倒是大量不可忽略、值得反复咀嚼的细节更容易给观众带来思考和想象，以至于有关这部影片的解读，观众们总是喜欢乐此不疲地做着，并且每篇都有不一样的新发现。所以说，这是一部值得珍藏反复去看的影片。

剧情结构简单，但逻辑烧脑。单亲母亲杰西和一帮朋友乘游艇出海游玩，不料遭遇风暴，游艇翻船，正当他们处于危急绝望的时候，正好看见远处一艘游轮朝他们驶来，这是一艘名为“艾俄洛斯”的游轮，他们不假思索地就登上了船，根本不知道这其实是一艘1930年便告失踪的神秘之船，而船上更是空无一人。随后他们就在这艘恐怖神秘的游轮中开始了一次又一次重复不断的轮回......

平行世界中的人为了生存互相杀戮，随着轮回的重复，杰西开始慢慢了解到自己所处的是一个永远也走不出去的平行世界，像是一道死胡同，杰西眼睁睁地看着那一次又一次的轮回，显得既心酸又无奈。那是开始时就已经结束了的地方，无限循环中也无法拯救的人，这个情节倒是有点类似《彗星来的那一夜》。

整个故事的脉络与古希腊悲剧神话“西西费斯”相同，在杰西与同伴们刚刚登上游轮的时候就给了游轮中西西费斯壁画的一个特写，已然直接将这个象征呈现在了观众面前：“因为违背了死神的命令，所以陷入了无限的循环”。身为母亲的杰西就是这样，为了救自己的儿子，违背了与死神签订的契约而受到了惩罚。而杰西进入游轮时也曾说过一句“我感觉好像知道这个地方。”未知掺杂着已知，把一个母亲为了救自己孩子的心情融合于无限循环的残酷杀戮中，反而呈现出一种动人的温情。

《死寂》 2007 温子仁

《死寂》这部影片出自华裔导演温子仁之手，就算你不知道温子仁是谁，也一定不会对系列电影《电锯惊魂》感到陌生。这部影片的导演、编剧及整个制作团队就正是《电锯惊魂》的原班人马。

这部影片令人恐惧的根源来自于那一个个极其逼真的人形玩偶，玩偶之所以会给人带来诡异的感觉，或许是在于它们那一成不变的笑容，和看上去很美但总会笑得你心里冷气直冒的笑容，以及因为很多“巫术”都比较喜欢使用人形玩偶来作法，无形中更添加了人形玩偶的神秘色彩。而剧情也是基于一个细想起来十分恐怖的童谣：“当心玛丽•肖的凝视 / 她没有小孩，只有玩偶 / 如你在睡梦中见到她 / 请千万不要尖叫”。

影片的主角，刚刚新婚的吉米和萨丽就正住在这个被诅咒的偏僻小镇里。小镇一直笼罩在这个童谣的诅咒之下：只要有玩偶出现的地方，就有人遇害，死状一样，都是舌头被割下。然而并不知道这些前提背景的吉米和萨丽，在影片一开始，就收到了一个没有寄信人的包裹，里面装有一个像人一样的口技木偶。此后不久，果然萨丽在公寓里离奇死亡，并一如传说被割掉了舌头。吉米决心为妻子查明真相，但随着调查的深入，越来越多的线索都指向了几十年前的那桩旧案......

虽然剧情结构在同题材影片中略显老套，悬念设定、视觉表现方面也有些缺乏新意：从始至终的阴冷色调，典型美国惊悚片的三段式结构，按照悬念时间设定技巧均匀排布的悬念点......但如果你是一个木偶恐惧症患者，想要挑战一下自己的心理恐惧点的话，那么《死寂》的确可以算得上是一部相当刺激的影片。

《第39号案件》 2009 克里斯蒂安·阿瓦特

相比单纯靠音响效果，或是视觉刺激来恐吓观众的影片，类似《第39号案件》这种让你看完觉得细思极恐的影片，大概更会逼得你不得不无限回味。这就是主打心理恐怖的电影最让人欲罢不能的地方。

《第39号案件》就是这样一部影片，从头至尾都没有什么所谓血腥暴力的镜头，更不存在你预料之中的惊吓，整部影片中甚至连很微小的细节都能足够出乎你的意料。这是一部很适合萝莉控观看的电影，片中扮演莉莉的小女孩祖蒂·弗兰有着乖乖的外表和一双漂亮的眼睛，任谁看她都只能、也肯定是一个纯良无害，足够激起各位看官保护欲的小姑娘。

片中的大女主是一个专业处理家庭关系问题的社工艾米丽，每天处理的都是由各种谎言忽视和无端虐待构成的家暴，致力于解决不同家庭的子女教育问题，基本上已经对所有家庭暴力事件见怪不怪了。片名之所以叫《第39号案件》是因为剧情讲述背景是艾米丽在此前已经处理过38起案件了，而这次接手的这起案件刚好是第39起。

这是一起控诉一对夫妻总是虐待甚至试图谋杀自己亲生女儿的案件，带着各种狐疑，艾米丽来到了莉莉的家中。艾米丽在这个似乎有着很多秘密的家中看到的是表现得冷酷暴躁的丈夫、阴郁不安的妻子、以及他们唯一的女儿莉莉，可是莉莉却时常显得既恐惧又无助。在一次艾米丽接到了莉莉的求救电话后，闻讯赶到的艾米丽发现她的父母正在将她放进烤箱试图谋杀，这是全片最惊心动魄的一场戏，这对夫妇怪异的举止和残忍的行为让观众的猜疑提到了最高：究竟是一种什么样的邪恶力量控制了这对夫妇，以至于要残忍地杀死他们唯一的女儿？当艾米丽救出莉莉并接手了养育莉莉的重任后，这部电影的正片才算刚刚开始......

每个人心中的魔鬼到底有多大，它是否会被唤醒，完全取决于你是否拥有足够多的安全感，人就好比是一个容器，爱所占的比例多了，恨就少了；恨占的比例多了，爱就少了。

这部影片的色调并没有像大多数定位恐怖惊悚题材的影片那样，用冷色调极力想要营造出一种强烈的阴郁压抑感，《第39号案件》从始至终都是一种明亮感的色调，通常情况下，这类影片无论剧情多么恐怖、诡异，但百分之九十的可能性都会拥有一个极富生机的结局。但大量使用的幻觉效果，会让你不太能分得清到底什么才是现实，这在无形中极大地挑战着心理恐惧的极限。

《哭声》 2016 罗泓轸

《哭声》是韩国导演罗泓轸(三声)2016年的新作，这是继《追击者》、《黄海》后罗泓轸拍摄的第三部长片，官方宣传说这是一部“打磨六年”、“集恐怖与犯罪于一身”、“宏大的带有宗教指涉视角”的影片，大概光是这些符号就足以激起众影迷被压抑太久的“精神荷尔蒙”了吧。导演罗泓轸本身就是一个天主教徒，片中大量充斥着的宗教元素，这在一个无宗教信仰的人来看，无疑是猎奇的，同时也是魔幻的。但剧情的紧凑感还是给本片加分不少，以致于电影《哭声》一出便入围戛纳非竞赛单元，在韩国动员550万观影人次，创下“15禁”电影的票房纪录。

这部影片的故事叙述背景是在韩国某个极为偏僻的村庄里，这里的村民虽生活不富裕，但好在长久以来安宁无忧，直到某天村里突发一起杀人事件，强行打破了这原有的平静。影片中的男主是在村中担任警察的钟九，在看过现场后他初步断定这是一起恶性杀人事件。村民一致将这起事件的嫌疑人锁定到了村里一个不知何时出现的神秘日本老人，有人说这个日本人可能会某种巫术，他可以通过妖邪的手段将人诅咒致死。 在此之后，接二连三非常离奇却又有着共通之处的死亡事件开始频繁发生，甚至连钟九的女儿也被危及。在万般无奈之下，钟九只得求助巫师的帮助，希望可以解除村人和女儿头上的可怕诅咒......

有人说，《哭声》的精妙之处就在于，各方势力尽皆登场的同时，不仅将欺骗观众进行到底——尤其是神秘日本人是否是罪魁祸首这个悬念的一波三折，吊足了观众胃口，并且成功将它们之间的角逐升级为在特定场域之中东西方宗教、文化、风俗之间的较量，使影片成为了一种丰富的人类学地貌的揭露与探索。

整部影片不止采用了开放式的结局，更是在无数细节和整个故事的铺陈中，留存了太多的空白。似乎导演是存心要和观众做场游戏，让观众始终在迷惘不清的状态下浑沌艰难地去猜测剧情的发展走向。剧情的轴线就是围绕着多起作案手法极其相似的血案，案件结构可以说还算不上复杂，但剧情却在不断反转，围在主人公钟九身边的几个人究竟是人是鬼？几乎每一秒钟都能衍生出很多种可能性......难怪这部电影令见惯世面又挑剔的戛纳影评人都惊呼“罗泓轸，新的恶魔大师诞生了！”