这部把观众吓到抽搐晕厥的电影，正在引领一个电影新浪潮

通常来讲，去电影院看电影应该是一件值得高兴的事情，即使不小心踩雷看了一部大烂片，也只是会气愤一下，心疼一下票钱。

但在去年9月份多伦多电影节上，两位观众在一部电影的放映过程中突感身体不适，继而癫痫发作，当场晕倒。电影节的工作人员和医务人员迅速赶入影厅，将两名观众带走进行救治。

“影迷在看食人电影《生吃》时感到不适”

Viaglobalnews.ca

好在，两位观众并无大碍。但比这个事件本身更值得关注的是引发这起事件的原因：当时在电影院中放映的电影。

这部电影，就是《生吃》。

生 吃

Grave (2016)

导演/编剧: 朱莉娅•杜可诺

豆瓣评分：8.2（431人评价）

IMDb ：7.4（3135人打分）

allocine.fr：4.1/5（媒体）；3.8/5（观众）

烂 番 茄：91%新鲜度；77%爆米花

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如果你现在都没有听说过这部电影的大名，只能说你应该好好补补课了。

这部在去年的戛纳电影节影评人周单元首映的电影，在戛纳就拿到了影评人周单元的“影评人费比西奖”，今年的影评人周单元的官方海报甚至用的就是去年《生吃》的导演朱莉娅•杜可诺及主演加朗斯•莫里利尔在观众席上庆祝拥吻的照片，这种官方宣布式的“看！是我们发掘了这部电影！”的腔调，侧面反映出了影片在评论界以及观众中激起的波澜。

今年戛纳影评人周的官方海报，用的就是《生吃》主创去年获奖时拥吻的照片

随后影片在世界各地跑影展，多伦多电影节看晕了两名观众之后，《生吃》又在伦敦电影节拿到了“最佳处女作奖”，好巧不巧，上一年该奖的获得者，正就是和《生吃》类型相似的另一部新浪潮恐怖片（New Wave Horror Film）——《女巫》。

《生吃》讲述了生长在素食家庭中的少女Justine在兽医大学中入学后的第一周的故事，在此期间，Justine受到了周围人以及高年级学生的压迫与屈辱，被迫吞下生的兔子肾脏，在浑身浇满猪血过后，Justine逐渐觉醒，潜藏在她内心的食人恶魔蓄势待发…

青春片 食人恐怖片

青少年成长、啃噬人肉，这是两个看似完全不搭边的关键词，在《生吃》中被导演结合在了一起。在《生吃》中，我们明显的看到了这两种类型的融合，青少年成长电影(Coming-of-age Film)和食人族电影(Cannibal Film)的结合产物，环顾电影史，都很难找出来第二个。

这就是《生吃》在最基本的类型上就已经高人一头的原因，没有陈词滥调的恐怖片老套元素堆积，什么“连环杀手”、“精神分裂”、“异形怪兽”这种老掉牙的关键词全部摒弃，导演朱莉娅•杜可诺果敢且成功的将最受欢迎（之一）的成长题材融入了最边缘化（可能没有之一）的食人题材之中，营造出了令人惊喜的化学反应。

在院线午夜场的恐怖片还在玩儿“转头遇见鬼”和“加大音量吓死你”这种无聊小把戏的时候，《生吃》中的Justine已经叉开双腿接受成人洗礼，坐在地上啃噬人类手指，目标坚定的打入了艺术院线。这也让《生吃》走出了恐怖血浆片的小众圈子，戛纳电影节影评人周单元的入选在某种程度上已经说明了问题。

除了在类型上的勇敢创新之外，《生吃》在内容上同样有着复古的情怀。

1973年的《魔女嘉莉》已经玩过成长 恐怖

在影片的前三分之一，几乎可以视作《魔女嘉莉》的翻版，这部1973年的电影是悬疑片大师布莱恩•德•帕尔马的最著名的代表作，讲述的是青春期少女嘉莉，在高中校园中受尽同学的霸凌，最后爆发，化身将毕业舞会变成血腥屠宰场的故事。

《生吃》的故事开端同样从Justine被霸凌开始，从小吃素的Justine在所谓的新生仪式上被迫吃下了兔子肾脏，由此身体产生了强烈的过敏反应，全身蜕皮，奇痒难耐。但与Carrie不同的是，Justine内心的魔鬼被唤醒的更快，反抗也要来的更早。

《生吃》的血浆浓度……

《生吃》中一场众新生被从天而降的猪血浇透全身的戏也致敬了《魔女嘉莉》。

导演朱莉娅•杜可诺在接受采访的时候也毫不掩饰自己对德•帕尔玛、大卫•林奇和大卫•柯南伯格的喜爱，这几人均是以大胆的镜头语言，奇诡的影片主题著称的导演。

导演朱莉娅•杜可诺对他们的偏爱一点都不奇怪，她从这几人中的作品中汲取养分，充分的应用到了自己的作品之中，焕发出了新光彩。

《生吃》是法国籍女导演朱莉娅•杜可诺（Julia Ducournau）第一部导演长片

再说回文章开头提到的那个看《生吃》看到晕厥的事故，导演朱莉娅•杜可诺在对当事人表达了关怀的同时也表达了自己的疑惑，她从没想到过这样的事件会发生在自己的电影身上，在她看来，《生吃》的血腥程度根本算不上什么，连恶心都称不上。

确实，如果和一众北美VOD线上发行的以血腥为主打卖点的小作坊制作相比，《生吃》的血腥程度可以算得上是小学生，没有什么恶心的感觉，却更像是艺术品。

但从另一个方面看，《生吃》中的惊悚暴力场面又是十分令人不适的，原因就是其毫不掩饰的直截了当、和看似疏离架空但又十分现实的世界观。

两姐妹厮打在一起，姐姐一口下去，Justine的脸上瞬间少了块儿肉，鲜血淋漓。如此赤裸裸的视觉冲击，让观众如同自己的脸上被咬了一口一样，震颤不已。

但在令人尖叫、不安的血腥场景之外，《生吃》还在之间寻找到了一种极为微妙的幽默感。这种游离于两种观感之间的奇妙体验，让观众在影院中连忙捂眼的同时，又不舍得退场走人。

影片惊悚氛围的成功营造，配乐可以说占到了一半甚至以上的功劳，本片的作曲吉姆•威廉斯模仿了17世纪的欧洲古典音乐，用合成器等乐器铺垫出了比较沉重的整体情绪；随后管风琴的递进，弦乐和大键琴的出现，再到后半部分打击乐的加入，情绪逐渐增强，矛盾冲突逐渐扩大，象征着Justine的逐渐觉醒，和潜藏背后的惊人谜底，尤其是打击乐的加入配合，让整体沉重的气氛之中，暗示着令人震惊的谜底。

《生吃》的视觉做得很出色

而在视觉风格上，清晰的打光凸显出明暗分明的面部轮廓；色彩上的大胆运用功能区分明显：训话场景的冷感色调，夜店戏的霓虹色彩，均风格化十足。

在影像上果敢又创新，丝毫看不出一点生涩，导演在这其中所展现出的天赋令人十分惊喜。

而作为影片中绝对主角的Justine的扮演者，年仅19岁的加朗斯•莫里利尔彻底演活了这个角色。

Justine在影片中经历了从青涩少女到性欲旺盛且啃噬人肉的骇人形象，莫里利尔堪称完美的完成了任务。

她与导演朱莉娅•杜可诺从小就相识，用朱莉娅的话说，她是看着莫里利尔长大的，两人之前就合作过众多短片，建立了良好的合作关系。在各个场合出席都形影不离的两人也成为了一到足够亮丽的风景。

突破禁忌，各方面的突出让《生吃》在2016年的戛纳电影节，乃至全年的新片中脱颖而出，堪称最令人惊喜的影片，甚至可以没有之一。

但《生吃》的出现也并非极端个例，近几年的时间里，已经有不少恐怖片将其目标观众从血浆爱好者、智障青少年转向了艺术院线受众。

单单2014一年，就涌现出了《它在身后》(It Follows)、《地下墓穴》(As Above, So Below)、《鬼书》(The Babadook)、《独自夜归的女孩》(A Girl Walks Home Alone at Night)等一众惊喜；2015年的《女巫》(The Witch)、《致命邀请》(The Invitation)；2016年的《生吃》(Raw)、《阴影之下》(Under the Shadow)。

《 女 巫 》

The VVitch: A New-England Folktale (2015)

他们都在传统的主题上做出了勇敢的创新，为早已陈词滥调的恐怖类型片提供了全新的生机。

恐怖片所提供的的广阔的表达空间给了他们施展手脚的余地，大胆的视听与奇诡的故事的融合让众多恐怖片脱颖而出，也成为很多新导演拍摄第一部长片的首选题材。在某种意义上，这些目标明确的打入艺术院线的恐怖片，已经在慢慢的构成属于自己的恐怖片新浪潮（Horror Film New Wave）。

恐怖片的全新未来也许正在向我们走来，《生吃》作为其中的领旗者，绝对值得你的期待。

主编｜周祚

责编｜BIUBIU

郭连凯：影迷。