戛纳片单简析：大师不多明星多 华语片何在？

根据之前半年媒体流传的八卦来看，今年片单不会太劲爆。官宣之后，我们发现片单也确实不太劲爆，和往届相比没有亮点，全都是应该入围，但最近也不太突出的电影人。全世界范围内的欧洲影展常客们仍然处于疲软期，整体水准不高，只能期待片单中不太知名的电影人里有黑马了。

这里有一位老当益壮者——《快乐结局》导演，奥地利电影大师迈克尔·哈内克，他几乎从不失手，来戛纳8次，7次入围竞赛，仅有的1次没入围是因为影片主演是当年的评委主席，为避嫌而不入。他已经2度荣膺金棕榈，这次可能会实现金棕榈帽子戏法。

戛纳一直中意艺术化的类型片，以前杜琪峰三番五次入围（但就是不给奖）就是例证。现在这种偏好落在了韩国人头上，继去年《釜山行》入围午夜展映，今年再来两部。不仅如此，韩国今年开挂了，竞赛2部、展映3部，刚去过柏林影展的洪常秀一人入围2部。另一个备受戛纳喜爱的类型片导演三池崇史新作《无限之住人》也将展映。

东道主法国入围4部竞赛，其中弗朗索瓦·欧容之前拍的《登堂入室》中国影迷很熟悉，米歇尔·哈扎纳维希乌斯《艺术家》还曾拿过奥斯卡并在中国上映；另外73岁高龄的雅克·杜瓦隆值得留意，不仅因为这是他阔别33年重回戛纳，也因为他1996年的催泪大片《小孤星》曾让不少观众哭到虚脱，女主角以4岁低龄勇夺威尼斯影展影后。

河濑直美刚在电视剧《山田孝之的戛纳电影节》里表态自己对戛纳不关注，是戛纳主动来找她。现实总是打脸，不仅当年拿到戛纳最佳处女作时喊出“我的目标是金棕榈”的豪言，之后也三番五次各种机会参与戛纳，这次成功让新片入围属于正常发挥。黑泽清则没那么幸运了，连续三次来戛纳都是一种关注单元，似乎和他的艺术成就不太匹配。

索非亚·科波拉、托德·海因斯、林恩·拉姆塞都是英美国家的戛纳嫡系，又是入围竞赛又是来当评委，今年新片入围都是情理之中的事情。曾经的嫡系大卫·林奇这一次要在戛纳放映电视剧《双峰》前两集，这条消息反而引起国内网友关注，看来戛纳也发现，比起电影大家还是更爱看剧。再次入围的俄罗斯人安德烈·萨金塞夫也是戛纳嫡系。希腊人欧格斯·兰斯莫斯的《狗牙》《龙虾》都以奇诡讽刺之思取胜，新片《圣鹿之死》应该不会太差。已故伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米的短片集《24帧》也会特别展映，其中一段已经在去年釜山影展放过了，似乎是一个每段4分半，一共24段108分钟的作品，风格比较像艺术展。

土耳其裔德国人法提赫·阿金之前因为《切口》没入围还和戛纳闹了情绪，这次新片《凭空而来》回归戛纳，看来是和好如初了？诺亚·鲍姆巴赫前作《弗朗西斯哈》备受文青喜爱，这次凭新片《迈耶罗维茨的故事》从柏林成功“叛逃”戛纳。匈牙利导演凯内尔·穆德卢佐上一部电影《白狗》拿了一种关注最佳电影，今年《多余的人》被升级到了竞赛单元。

影展首席代表弗雷茂先生说：“可能会有一部中国电影增补，我们还有些争论有待最后做决定”。也就是说有可能戛纳已经决定要了，但片方正在赶后期；或者是片方还在纠结要不要参展；或者就是现在最有可能的情况：片方已经做完后期并且愿意参展，而戛纳方面还在举棋不定。

这样的话，井柏然马思纯主演，曾屡次入围戛纳的娄烨《风中有朵雨做的云》是最有可能正在“被戛纳争论”的华语片，本片商业性比较强，可能不对戛纳胃口。同样情况的还有陈凯歌《妖猫传》。贾樟柯新作未完成，应该赶不上。章明《冥王星时刻》去年年底就已拍完，片方有意跳过柏林竞逐戛纳，不管能否如愿，都希望这部气质独特的神秘主义电影能早日和观众见面。

（康一雄）

附：第70届戛纳电影节主竞赛单元片单

《无爱可诉》（LOVELESS） 安德烈·萨金塞夫

《好时光》（GOOD TIME） 萨弗迪兄弟

《你从未在此》（YOU WERE NEVER REALLY HERE） 琳恩·拉姆塞

《双面情人》（L’AMANT DOUBLE） 弗朗索瓦·欧容

《多余的人》（JUPITER’S MOON） 凯内尔·穆德卢佐

《温柔女子》（A GENTLE CREATURE） 谢尔盖·洛兹尼萨

《圣鹿之死》（The Killing of a Sacred Deer）欧格斯·兰斯莫斯

《光》（HIKARI） 河濑直美

《之后》(GEU-HU)洪尚秀

《敬畏》（LE REDOUTABLE） 米歇尔·哈札纳维西斯

《寂静中的惊奇》（Wonderstruck） 托德·海因斯

《快乐结局》（Happy End） 迈克尔·哈内克

《罗丹》（Rodin） 雅克·杜瓦隆

《牡丹花下》（The Beguiled） 索菲亚·科波拉

《每分钟120击》（120 battements par minute） 罗宾·坎皮略

《玉子》（OKJA） 奉俊昊

《凭空而来》（AUS DEM NICHTS） 法提赫·阿金

《迈耶罗维茨的故事》（THE MEYEROWITZ STORIES） 诺亚·鲍姆巴赫