这部华语导演执导的纪录片即将美国上映，让我们祝福他吧

前阵子，有个特别好的机会，能去参加一个特别牛逼的活动，甚至能见到一个特别牛逼的人（全球讨论度很高的一位）。可惜实在太忙，完全错不开时间，就只能放弃。今天说的事，就跟那个机会有关。

陆川和迪斯尼合作的自然纪录片《我们诞生在中国》，将于4月21日北美大规模上映，本片获得了超过1500块屏幕大规模开画成绩，足见迪斯尼对这部电影的重视程度。陆川最近正在美国跑路演，在正式上映前计划做30场放映。之前洛杉矶的首映很成功，美国媒体都给出了高度赞誉。

连伍迪艾伦都表示影片出人意料的好。

时代广场上也滚屏播放相关宣传照。可谓阵势浩大。

这部电影在去年的上海电影节进行了第一波小范围展映，评价很不错，之后八月份上映，堪称是去年国内上映电影中的一股清流，也成为《可可西里》之后，陆川评分最高的一部电影。

《我们诞生在中国》不是陆川第一次和美国团队合作，他早期的作品《寻枪》《可可西里》就是索尼哥伦比亚制作的，质量都不错。在和迪斯尼团队的合作中，从筹备到拍摄、后期的沟通细节，大学专业英语的陆川，在沟通上也有优势。有意思的是，迪斯尼在2013年邀请陆川之前，制片人就看过他所有的作品，喜欢他的《可可西里》《南京南京》，甚至包括《王的盛宴》。

《我们诞生在中国》国内上映后，陆川接受采访时表示，这部电影是在剪辑台上完成的——这句话很关键。因为看过本片的观众都感受到了（也是争议之一），这部电影明显的人格化风格：用人类的思维和视角，赋予这些动物经过编排的行为逻辑。有观众说这是傲慢霸道的人类中心思维，虽然电影的主题是环保的。

当时还有个很大的争论，就是关于电影中的雪豹达娃，达娃是这部电影最耀眼的动物明星，圈粉无数，有观众批评陆川和拍摄团队没有在达娃濒死之际伸出援手，这个争论涉及到自然纪录片的拍摄伦理问题，说起来就长了。还是在陆川的采访中，这个问题得到了解答：原来达娃这个角色是七八只雪豹的素材剪辑拼接而成的。

达娃的故事线，是在剪辑台上经过陆川的编排诞生的，之所以没救那只濒死的“达娃”，也很简单，雪豹受伤后就跑开了，没有躺在那里等着人去救。就是这么简单的事实。拍摄到的是已经死亡的某只雪豹，只不过放进了整条故事线，让观众代入了感情，这属于叙事者的诡计。

比如去年国庆档上映的雅克·贝汉的新片《地球四季》，说是自然纪录片，但用了大量虚构手法，连特效都用上了，基本可以说，自然纪录片肯定都有创作者的“虚构欲望”在其中。

在陆川眼里，《我们诞生在中国》不是一部自然纪录片，而是故事片。达娃也好，熊猫美美也好，金丝猴、藏羚羊、丹顶鹤也好，都是经过故事片式的编排的，尤其是春夏秋冬春的时间轮回结构，更是陆川的“私心”，让全世界领略到深邃的东方哲学。

本片属于迪斯尼自然系列，这是迪尼斯公司在2008的世界地球日创建的品牌，总部位于巴黎，专门制作自然纪录片。

首先推出的就是电视系列片《行星地球》的电影版《地球》，一部口碑神作，而后专注于动物纪录片，作品风格宏大壮美，而且偏人性化，从《红色翅膀：火烈鸟故事》、《非洲猫科》、《黑猩猩》、《熊世界》一直到《我们诞生在中国》，他们习惯在4月22日地球日左右上映这类电影，这次《我们诞生在中国》也是如此。

陆川将自然纪录片故事化，不仅是他的想法，也是迪斯尼自然的风格之一。看上面那些纪录片就知道，迪斯尼自然习惯用人类的主观视角去带领观众进入野生动物的广袤世界，作品有着清晰的叙事逻辑，通常一开始就给主角动物起名字（命名这种行为是人类特有的，多少表示一种所有权），点明当下时段这种动物的行为目的，比如为了保护幼崽，比如迁徙，比如争夺地盘等等，像一部故事片那样去纪录动物的生活。

这会让观众较为顺利地进入影片，但肯定会引发争议，作为纪录片来讲，欠缺客观性和真实性，毕竟，动物纪录片不是普通的纪录片。打个比方，在迪尼斯自然2012年出品的《黑猩猩》，情绪基调是温暖感人而活泼有趣的，但黑猩猩还猎取一种猴子作为食物，电影表现了猩猩捕捉猴子的场景，但没有完整呈现猩猩活吃猴子的残忍画面，但展现出来也不对：观众接受不了。

《黑猩猩》剧照

涉及动物的自然纪录片要拟人化，算是种折衷的表达。毕竟，迪斯尼自然纪录片的主题就是表现自然造化之神功，警醒人类保持悲悯与谦逊之心，好的自然纪录片，确实能够教化观众，《我们诞生在中国》也在这个合理的逻辑中。

关于《我们诞生在中国》还有个幕后细节：陆川刚开始很不想拍大熊猫的素材，他觉得外国人对中国野生动物的认知也就是大熊猫这个水平了，而且他个人也觉得大熊猫这种动物过于萌了，太甜腻了。

也是，毕竟他是拍《可可西里》这种电影的导演。之所以决定还是拍大熊猫，是因为陆川在这期间当爹了，心态发生了剧变，大熊猫这么可爱也挺好。

在洛杉矶放映的交流环节中，有美国观众问陆川导演这部电影的初衷。陆川回答的关键词是“平等”，“我们是这些动物中的一员，因为我们也爱我们的孩子和家庭，我们也尊重我们的父母。我们从动物群中可以找到相似的行为，他们应该被平等对待。这一点我深信不疑”。

《我们诞生在中国》去年在国内的票房是6500万，超过了2011年雅克·贝汉导演的《海洋》的2600万，成为国内自然纪录片的票房新纪录。这次在北美大规模上映，不知会有什么样的票房成绩。陆川说，经过这次深度合作，他对自己团队的管理都随之改革，汲取好莱坞顶级公司的管理和制作经验，为以后的无缝对接做好准备。

中美合拍片始终是个趋势趋向，如今国内电影热钱涌动，和好莱坞各种野鸡公司的野鸡合作也是越来越多，各种公司天天嚷着走出去，拉拢好莱坞明星合作，还找好莱坞编剧把控故事，所谓符合西方观众的口味。结果大家都看到了，鲜有成功案例。

在这方面，陆川的想法很明确，就是中国故事，国际制造。制作团队、发行团队可以是国际化的，但故事不乱搞，老考虑西方观众懂不懂，本身就是自己短了一口气。陆川敢于尝试新类型，一直都有很大的创作野心和创作热情，加上英语好的加成，还是很适合走国际化路线的。

如果看下他的时间表，会发现接下来几年他和好莱坞还有不少合作，比如和逃亡者影业要合作的《江城》，也是颇受关注的一个片子，原著作者何伟也比较喜欢陆川的电影。虽然影片到底如何还很难预测，但能想到，那又是一个非常有话题性的片子，会被大家不停地讨论。