张艺谋电影的思想性语言，能看懂你就是神级别的人物了！

最近,又重新看了张艺谋的《大红灯笼高高挂》,每一次看都有不同的感受,张艺谋的电影就像是静止的照片,每一个尽头都令人深思,细细品味,透过镜头读到镜头外的世界。不管最近几年老张的风格或是手法有了什么转变不管外界对老张电影商业化的批判但是我认为他依然是我国很少有的天才艺术家创作了很多脍炙人口的作品如《红高粱》、《秋菊打官司》、《我的父亲母亲》《大红灯笼高高挂》等

在进入导演这行之前张艺谋最初所从事的就是摄影。张艺谋对视觉效果的刻意追求甚至到了苦心孤诣的境界。用色彩大面积渲染填充眼睛感官在瞬间捕捉到受众的视觉点并用色彩来表达其承载的含义。在张艺谋的电影中《大红灯笼高高挂》和《我的父亲母亲》是最为突出的。电影的画面精致、对称、和谐具有一种古典的美。如《大红灯笼高高挂》中大公子做生意从外面回来在楼上吹笛然后引来了四姨太最后和四姨太一同离开的场面这种匠心独运不仅显示了张艺谋对画面的刻意追求与整个电影以四合院为基调的平整、稳定、压抑的画面既和谐一致又显示了他内在的浪漫气息。与此相反《我的父亲母亲》的画面则充满了一种不稳定的动感显示了青春的活力同时也显示了生命的一种悲壮与崇高的美。特别是在画面与细节的处理上表现了一种与众不同的根本特点。

在其几部商业作品当中也不乏具有美感的镜头如《英雄》中飞雪和如月在数林中的打斗漫天飞舞的泛黄的银杏树叶和两位身着红衣的女子和谐的融合在一起极具视觉的冲击力。当时张艺谋团队为了达到至美的效果还将所有的银杏树叶分级保证近景的所有银杏树叶的颜色是最鲜艳的张艺谋对美的追求从此中可见一斑。色彩心理学研究表明纯度高的色彩能够使人产生更强的视觉印象和心理活动的反应比起饱和度低的颜色更具有跳跃感由此可以看出张艺谋对色彩是敏感的对饱和度的把握是真的是令人折服。

又如在《十面埋伏》中小妹在酒楼的水袖舞捕快在雪地中的打斗以茂盛鲜亮的绿色为基调那纯粹的颜色让那些构思中随心所欲的影像更加明丽、鲜活把竹林极至的美表现得淋漓尽致。在《满城尽带黄金甲》中演员们金光熠熠的服装富丽堂皇的宫殿片中纯粹的黄色菊花符号化的运用更是在刺激人的视觉的同时营造出了压抑的氛围它给人一种走投无路、欲哭无泪的绝望感使整个宫廷极尽诡异、恐怖。在到如今的《三枪拍岸惊奇》中演员大红大绿大蓝得搭配可以说张艺谋把所有的色彩都在自己的作品中洒了一遍。 众所周知张艺谋在影片中喜欢用热情奔放的红色给观众以暖色调的热情刺激。这纯粹是色彩、现象上的红色。如《红高粱》、《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《摇到外婆桥》、《我的父亲母亲》等红颜色为血和火的颜色它代表了对幸福和理想的向往。与国庆、生日、婚宴等各种喜庆中出现的红色所代表的稳定和平吉祥的寓意不同张艺谋电影中的红色大多具有民间文化所特有的跳跃、奔放、热烈、动荡的特点。

当年李安获得奥斯卡最佳外语片的作品《卧虎藏龙》在国外也旋起了一场风暴不仅仅是其中让人眼花缭乱的打斗场面还有如诗如画的美景。李安的作品在我觉得就像一幅国画颜色虽不及张艺谋的艳丽甚至是夸张但是同样承载着情感和思想相反张艺谋的作品就像是水粉或油画总是那么直观震撼。 张艺谋所创造出的电影作品无论从观念、方法还是形式、功能特别在色彩视觉表现形式方面都有别于传统的电影作品。在享受其视觉美的同时也给予我们在审美方面很多启示