韩寒的《乘风破浪》明明是个喜剧，我却看出了悲剧的意味

看完《乘风破浪》，惊喜不小，韩寒居然也会讲故事了。《乘风破浪》讲述的是赛车手阿浪在一场车祸中穿越回二十多年前，通过见证父亲的成长，与之并肩作战，在现实中与不支持自己梦想的父亲达成理解之和解的故事。

阿浪的故事并不特别，它正在中国许许多多家庭中上演着。中国刚刚经历了巨变的几十年，这种变化在互联网时代将进一步加剧。犹记得儿时，家里只有一辆自行车，没有电话和网络，生活过得很慢。放学后放放牛，听听风吹过山谷的声音，不像今天的孩子有没完没了的补习班。我们父辈的生活的年代在今天看来更像是一块旧的破抹布，躺在尘埃堆里，几乎无人问津。但我们的父亲母亲确凿是在那个时代里成长起来的，时代在他们的思维里留下了深深的烙印。时代走了，而他们带着时代赋予他们的思维走到了今天，多少有些格格不入。

在我们看来，父母的一些观念简直不可理喻，但这是他们在自己短暂而又漫长的大半生中总结出来的经验。我们无法苛责他们刻舟求剑，因为没有人能够超越时代。

阿浪可以穿越回二十多年前，经历父亲的青春岁月，与他一同成长，并肩作战；进而理解他的一生。但是我们都没有时光机，我们只能从父母亲偶尔的只言片语中去窥见那段岁月，就像看一场电影，电影里讲的是别人的故事。而且，电影的导演——我们的父母，大多笨拙含蓄，不懂得抒情。

也许我们永远无法理解父母那些陈列在博物馆里的古董似的观念，父母也不会认同我们今天所做的一切，我们无法彼此理解，但或许我们可以试着去和解。多一些包容，也试着说服他们多给你一点自由。如果你无法说服你的父母，那么就努力成为这样的父母吧。

回归到电影本身，韩寒的进步很明显，他终于没有因为展示各种小聪明而毁掉完整的叙事了。不过缺点仍然存在：比如小马化藤看起来仍然是“小聪明”的遗物，对于故事推进显得可有可无，最多是时代巨变的一个注脚。徐太浪穿越之后心心念念要找自己的母亲，这本是个十分关键的人物，但影片中对于人物塑造却着墨不多。对于母亲牛爱花改名字的动机同样解释不够。而六一为什么会出现在衣柜里或许只能解释为剧情需要了。