探寻经典丨张艺谋电影中的西部影像——《红高粱》①

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张艺谋执导的许多电影中都存在着大量中国西部影像。特别是他的《红高粱》《秋菊打官司》和《英雄》，已被公认为是中国西部电影的代表作。《红高粱》的故事背景是19世纪30年代中国北方的黄河流域。其外景基地也主要是宁夏银川的镇北堡西部影城。

因此可以说该片开始拍摄时就具备了一部中国西部电影所具备的影像基础。仔细研读该片，我们从中可以发现大量中国西部的自然、历史、文化，特别是西部人物形象和在他们身上表现出来的生命意识与命运意识。

以经典影片《红高粱》为例

一、 奇异的自然风光

中国西部有广袤厚实的黄土高原，雄浑舒缓的黄河流水，洁白神秘的冰川雪山，壮美突兀的秦岭山脉。还有秀美的湖泊，浩瀚的戈壁，无垠的沙漠，辽阔的草原和神秘的青藏高原等自然风光。这些自然风光不仅让外国观众，也会使中国观众感觉新奇而神秘。

电影作为视觉艺术，不管是出于艺术目的还是商业目的，把西部奇异的自然风光作为视觉元素或反映对象是中国西部电影的基本创作方法。张艺谋是生于斯长于斯的西北人，对于西部奇异的自然风光不仅熟悉而且有着特殊的情感。他的影片，如《红高粱（1987）、《大红灯笼高高挂》（1991）、《秋菊打官司》（1992）、《活着》（1994）、《一个都不能少》（1998）、《英雄》（2002）、《十面埋伏》（2004）和《三枪拍案惊奇》（2009）等都有大量的西部自然风光。

《红高粱》是他独立执导的第一部电影，也是他的成名作和代表作。他把该片的故事背景放在抗日战争时期西北的黄河流域，其目的之一就是为了利用西部奇异的自然风光来进行视觉造型和表情达意的创作。

《红高粱》中的西部自然风光主要由一望无际的高粱地、平坦的荒漠和西北地区独特的建筑物等组成。酿酒作坊虽然是人工建筑，但在电影中也是作为人物活动和故事发生发展的自然环境而存在的。 那风雨剥蚀、形似古堡般的十八里坡的圆形门洞，也是电影中自然风光的有机组成部分。

它在电影中除了具有造型和场面调度作用外，还体现出了一种自然与生命的远古意味。当然，《红高粱》中最重要的自然风光还是那片面积巨大，时常有盗贼土匪出没，自生自灭的高粱地。张艺谋拍摄以高粱地为代表的这些西部自然风光，首先是表达电影主题思想的艺术创作需要。高粱地不仅是故事发生发展的空间背景，也反映出电影的地域特征并象征着生命的神圣和力量。

当电影中的“我奶奶”泪水满面、仰天躺在“我爷爷”踩踏出来的那堆当作临时床铺的野高粱上时，银幕上一连出现了四个叠画的狂舞高粱镜头。在这里，高粱是生命力旺盛的象征，也是爱的见证。而在日本军队强迫百姓踩踏高粱的镜头中，观众又会感受到生命被摧残的震撼。影片结尾，当“我爷爷”与“我爹”如雕像般立于血红的阳光里，那高速流动的高粱的镜头在观众内心唤起的则是对已经逝去的生命的礼赞。

这片高粱地事实上已经远远不只是一个具有明显地域特征的人物活动空间，它已经成为电影的角色形象之一。当画面上充满了高粱地时，它是作为一个巨大的自然生命给观众以自由舒展、坚强宽厚、热烈旺盛的审美感受。影片中对高粱的三次镜语描写与镜头刻画，都是为了呈现出一种人与自然生命的相似性。这片高粱在电影中被人格化了，它与故事中的人物一起成为电影的角色之一。

其次是为了满足观众的审美心理需要。电影是以娱乐为主要功能的视听造型艺术。陌生地域的自然风光是一般观众喜欢看到的基本内容之一，也是电影满足观众这种心理需要的最基本的视觉元素之一。充满生命力的一望无际的高粱地，平坦的荒漠和古旧的建筑不仅让外国观众感到好奇，也会让中国东部都市里的观众感到久违的新鲜。

有人在评价中国第五代导演的开山之作《一个和八个》时说：“张军钊却把这个故事放到荒凉的戈壁滩来演绎，就是为了使影片具有一种深厚的人文气息，同时传达出一种苍凉和久远的感觉。” 这个论断，同样适用于张艺谋的《红高粱》。当然，拍摄这些自然风光还有这个影片创作集体中一些人深层次的心理原因。

导演张艺谋和摄影顾长卫都是西北人，他们不仅熟悉、热爱这片土地，而且对西北的自然、文化和人有着自己独特的认识和深厚的感情。当张艺谋与顾长卫合作时，《红高粱》就注定具有茂盛的高粱地、漫天黄土和古堡似的门洞一样的陌生、遥远、古老，但又似曾相识并充满生命原初的蛮力。

张艺谋和顾长卫都是对影像艺术如痴如狂的人。经过以他们两人为主力的创作团队的共同努力，《红高粱》让西部大自然的苍凉，神秘和野性呈现在观众面前。顾长卫曾经说自己面对西部大自然时总会“感觉到一种神秘、悠远而又深厚的意蕴”。在《红高粱》中，他和张艺谋一起把自己的这种感觉表达出来了。

未完待续