换个角度看《驴得水》，电影技法与节奏或许不是最佳

《驴得水》剧照

《驴得水》给观者不一样的感觉！

国产电影不怎么从人性角度切入，这类电影稀缺，它的表现强烈舞台化，节奏上没有很好的宣泄口，很压抑。

换个说法就是题材新颖，表现形式特别，然后回味无穷。

但这并不能从电影角度来讲它就是个好电影。

《驴得水》剧照

《驴得水》放弃了很多电影技法的优势，比如《无间道》，情节的铺述，场景转换的节奏，长短镜头的切换，表情的特写，内心活动扑捉，都非常到位，还有那句，做好人？你去和法官说吧，我是警察，这个恰当的升华。

让《无间道》成为一个经典。

《无间道》剧照

《无间道》的这种玩法对演员的要求也很高。

《驴得水》场景少，演员固定，故事在一个界面推演的侧重点使它成为一个小众电影，追求思想内涵的小众。

观看中很容易联想到舞台剧，舞台剧非常依赖演员的表演张力，表演时表情和肢体都有严格要求，酝酿气场的节奏，以达到和观众的交流。

而开心麻花本身就是舞台剧班底。

在话剧、哑剧、小品这类表演里，开心麻花都体现出了很高的水平，春晚和《欢乐喜剧人》就是个很好的证明。

所以在表演《驴得水》这种依靠演员内力的电影时他们显得并不吃力，甚至是这种自信让他们大胆的放弃了很多电影的表现优势。

无声小品《小偷在哪儿》

开心麻花在《欢乐喜剧人》里面致敬卓别林的作品《小偷在哪儿》体现了很深的编剧和表演功底。

同一个舞台，开心麻花和二人转团队高下立判。

二人转多为杂技演员出身，劈叉，空翻，模仿演唱是长处，内功欠缺，所以编剧很受限制，在喜剧这个角度体现得层次不够，有的二人转舞台干脆就搞成黄段子表演。

二人转团队的表演

开心麻花表现对美的攀爬，二人转注重对丑的刻画，刘大脑袋，谢大脚，豁牙子，磕巴刘能，抽嘴赵四，可能他们那边的文化这并不算羞辱，仅仅是一种自我调侃。

《乡村爱情》剧照

但用二人转的方式把生活搬进电视剧，没有节奏要求的二人转反而有充足的时间想办法让故事不那么寡淡。

《驴得水》中观者思绪被情节框架牢牢套住，很难得到释放。用什么样的方式成功很容易用同样的方式打败自己。

如果能把原有的表现形式放松一点，混用二人转低俗一点的表现节奏，并不是不能体现出内涵，有时候高雅的背后就是庸俗，庸俗的背后不一定是高雅，但它能解开高雅的死扣。