从甄嬛到楚乔，国产剧这些女主到底“大”在哪里？

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本文转载自「吐槽电影院」，ID：「tcdy007」

昨天，院长刚吐槽了《楚乔传》的烂尾大结局，走过路过不要错过☞《楚乔传》结局大烂尾把观众气炸，连赵丽颖都上当了？！

在《楚乔传》中，女主楚乔从一位低位卑下的女奴，最终转职为一名心怀苍生，改革维权的建国秀丽王。

这种身份地位的逆袭，被片方物尽其用，将此剧定义为“ 大型女性励志传奇古装剧”，主打一位不圣母，不懦弱，不开挂，靠个人努力混入机关的大女主形象。

不知不觉，我们已经拍了那么多大女主戏！

往前算，有《芈月传》《武媚娘传奇》《女医明妃传》《孤芳不自赏》《锦绣未央》《大唐荣耀》……

向后数，还有辣眼却有毒，蜜汁有戏的《双世宠妃》：

周迅领衔主演，接续《甄嬛传》的《如懿（堕胎）传》：

以及当腻了娘娘，决定当个女首富的孙俪，要播一部《那年花开月正圆》：

当初《亮剑》火了，冒出一堆手撕鬼子的抗日神剧；《潜伏》和《黎明之前》火了，出现各种以爱国之名行恋爱之实的谍战剧，《步步惊心》火了，又跑出各种穿越剧……

一部《甄嬛传》刻画了一位敢爱敢恨，双商俱佳，怼贵人怼娘娘怼皇后什么都敢怼，最后还把皇帝给怼死的嬛嬛。

从此，就冒出了无数换汤不换药的变种嬛嬛。

虽然论人设，论情节，《甄嬛传》不算史无前例，但它的成功直接导致后续不断涌现大女主题材剧集，甚至在近两年发生井喷。

加上还未播出的剧集，即使不算架空世界，从魏晋南北朝，到唐宋元明清，每朝每代都能找出几位翻云覆雨号令天下的女将、女壕、皇后、公主……

可见，哪有什么太平盛世，不过是姑娘们在负重前行。

过去院长以为，所谓的大女主戏，就是——

以女主角作为核心人物，站在女性的主观视角上，去经历一段女人才会经历的故事。

可这种定义太宽泛，以女主为核心的故事也太多，若以此为标准的话，这应该也是一部大女主了：

《我的丑娘》

业界非常现实——

凡是大女主，势必配个热门IP、请大咖或小花担任主演，她将主导情节的发展，还要拍一张主旨鲜明的海报：

海报主题为：谁的脸大谁牛逼！

大女主不大女主的，业内自己也没有形成统一的标准。

有的因番位而定，有的因原著IP小说的视角而定，有的因戏份而定……

正因为此，还闹过不少风波。

之前《醉玲珑》官宣时，各家粉丝就在“女强”还是“男强女强”问题上，开展过别开生面的撕B：

粉丝的心啊，操的比爹妈还碎啊！！

对错我们不讨论，不过这件事的确反映出，观众希望看到一个与男性平等，甚至超越男性的“大女性”形象。

过去的电视剧，女主傻白甜，很圣母，偏偏有一堆男人愿意舍弃一切围着她转……观众立刻想对玛丽苏翻白眼。

而今好了，荧幕中的女性各个独立自主，目标坚定，敢爱敢恨是非分明。

然而——

仔细想一想，除了女主不那么作妖以外，现在的剧和过去的剧有什么本质差别吗？

再大的女主，其终极目标不也还是谈恋爱嘛！（甄嬛除外）

很多时候，“大女主戏”的编剧，不像是说“女人，你只要够自强够自立，你就可以变成更好的自己”，倒像在说——

“女人，你只要够独立够特别，就能闪闪发光，引起周围男人的注意”。

玛丽苏即使包裹了一层女强的外衣，依旧是玛丽苏本人。

就拿《楚乔传》来举例吧——

虽然片方和深粉，都在竭力强调一个披荆斩棘、负隅顽抗、不失信仰的深刻内涵。

但只要上微博去随便一翻就会发现，观众的关注点，始终都在感情戏上：

严格来讲，楚乔的人生经历，根本一点都不励志喂！

明明说好的不会圣母也不会开挂，全靠野蛮生长，是一种时代正能量。

可人家楚乔分明浑身是挂！！！

她还有个非常IMBA的技能——人缘超好！

下至萍水相逢的女奴，上至权倾朝野的太子……

每次遇到危险时，不是有人来救她，就是有人愿意替她去死，包括她全家：

一路上，楚乔因为始终一副“我要抗争！不能放弃！”的决绝脸，所以得罪过不少反派。

但是！每一次犯错！每一次被人欺负！都有人为她买单！为她出头！

嗯，换成院长，拥有此等逆天改命级别的人脉加持，也是敢野蛮生长的。

不过讲真，楚乔都算好的了，起码打架的时候不会废话。

我怀疑国产剧有个绝大的野心——

打算创建一套完善的撕B体系。

你看看那些“强大”的女主，多少成天和宫女吵架的？多少成天和娘娘吵架的？

整天忙着吵架，她们靠什么给观众励志？眼线吗？

为什么如今的“大女主戏”特别好赚？

全是受众特性使然——

前几年，互联网尚不发达的时候，有时间看剧又愿意和朋友讨论剧情的，基本是主妇群体。

于是那段时期，我们看到大量家庭婆媳剧或几百集起步的韩剧。

给我唱：

“为所有爱执着的痛，为所有恨执着的伤。

我已分不清爱与恨，是否就这样……”

后来互联网与智能手机得到普及，年轻观众随时可以在电脑和手机上看剧。明显感受到，家庭伦理类的新剧越来越少，取而代之是各种玄幻剧、偶像剧。

年轻观众当中，表达欲最强，最可能去社交网络谈论电视剧的，毫无疑问，是年轻女性群体。

怎么才能拍出年轻女性喜欢的电作品呢？

国产影视剧瞄上了当代姑娘们的灵魂归所——网文女频类。

哈哈哈这是我随便找的封面，不知为何就是很想笑

女频小说基本不太关注情节刺不刺激，反转机不机智，而在于桥段——够！不！够！甜！

人设重于内涵，气氛重于剧情。

一个不慎被戳到萌点，必须在床上滚个十几圈，才稍稍冷却自己的少女心这种事情，院长也是经历过的。

在这个量产IP的时代，国产剧为了配合年轻女性观众的口味，肯定优先挑女频小说进行改编。

即使改编男频小说，那也必须增加感情戏的比重。

试问哪个女人不想母仪天下、不想撕遍天下该撕之人、不想好男人随便挑、最后选一个最适合自己的汉子组CP生猴子啊！

从这个角度来说，大女主戏真的一点问题都没有，意淫是上帝赋予给人类的宝贵权利，没了少女心的少女还叫少女吗！

然而，问题出在——

有的影视剧，苏也不好好苏，非要在寡淡的剧情框架下，和观众强行聊女权，聊自由，聊人生观……

太高看自己了。

院长不是单指哪部剧，是说现在所有主流的国产影视剧，都没体现过女权。

国产影视剧对“女权”的理解，基本都只停留在字面意义上，以为女性只要经济独立，只要有工作，只要能打能抗，就算醒觉。

包括《我的前半生》——

它传递出的信息概括来讲就是：

一个女人，你没文化没工作没品位，就没资本拴住自己的老公。

所以你要去工作，去赚钱，去实现自己的价值，如此一来，你就可以得到一个更好的老公（包括别人的老公）。

究竟什么是真正的大女主，能不能放开眼界看一看——

有个叫黄阿丽的华裔姑娘，是名飙车多年的女司机。

她的脱口秀在B站还可以看到。

关于结婚这个话题，黄阿丽讲出一番震人发聩的话：

真正自立的女人，可以决定自己想做的事，根本不需要受约束。

英剧《福斯特医生》——

当得知丈夫出轨以后，妻子冷静转移财产，最后公开捅破此事，不苦苦哀求也不强行挽留，把人渣留给人渣，过自己该过的生活，不给彼此留任何余地。

新剧《无所畏惧》——

女主是名律师，从一起小案子切入，为被诬陷的男人洗罪，想不到案件牵扯越来越大，到了后来，她甚至需要凭一己之力，K.O整个国家：

她一无所有，也没遇到帮她一起诉诸公道的王子，她心里也害怕，却依然选择去直面，去跨越，去改变这个散发着恶臭的潜规则。

这不是来自于主角光环加持的无端自信，这是选择。

既然选择去独自承受，那就承受到最后，不要以为在承受不住时，会有男人充当自己的救世主。

互帮互助可以，互诉衷肠可以，但是——

不能依附，绝不！

然而上述这些精神，在我们的大女主戏里能看到吗？

很多国产剧是为演员而生的——孙俪、周迅、唐嫣、景甜、杨幂……

你永远不会看见一个长相平庸、能力不足、没有男人爱、也没有女人嫉妒，全凭自己一步一个脚印踏踏实实完成梦想的大女主；

也不会看见一个被男主追求不为所动，只会云淡风轻来一句：“不好意思，我还是比较喜欢吴彦祖那款”的大女主。

如果做不到，就少扯什么励志、崛起、抗争。

一句“又苏又美，帅哥肆虐，慎重舔屏，小心缺水”，真的够用了！

我们观众就闭嘴惊艳吧。

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