斯皮尔伯格｜这是我编剧和执导过的最充满希望的电影之一

“如果你相信，它就是科学事实；如果你不相信，它就是科幻故事。我是一个介于这两种观念之间的不可知论者，所以对我来说它是科学推测。”

——斯皮尔伯格

理查德·德莱福斯出演了斯皮尔伯格的三部电影，某种意义上斯皮尔伯格甚至认为，他就是另一个自己，为他打造剧本很容易，因为可以轻而易举地站在他的角度，“如果我是他我就会这么做，但是我会让他去做，这样我就不用做了。”

总而言之，德莱福斯在《第三类接触里》完美演绎了罗伊·尼尔瑞。

罗伊是个很平凡的人，被一份很平凡的工作所困，干得不太开心，他下意识地想要寻求不平凡的人生，但对于这种经历究竟会怎么样又根本没谱。

他找到了政府在怀俄明州建造的大型秘密工程“魔鬼塔”，而它正在将一种音乐信号发向太空。信号的用途是告诉外星人，如果他们降临地球并接触地球人，将会受到热烈欢迎。

这个音乐信号是约翰·威廉姆斯写得最振奋人心的旋律之一，老实说，如果斯皮尔伯格失去了这个优秀的合作伙伴，很难想象我们看到的作品所呈现出来的效果会打几折。“我想到了通过音乐做这件事，而不是在电影字幕上打出‘带我去见你们的头儿’，因为这样就有了一丝需要你去发现的神秘感——在天外来客和地球人中间，上演了一出由五个音符谱写的大型歌剧。”

罗伊最后如愿以偿地见到了外星人的巨大飞船，并且最终决定登船——这或许是意料之中的必然结局，但在这部电影的情境中却没有不幸的意味。

斯皮尔伯格在孩提时代有轻微的阅读障碍，因此书读得不多，但有一个例外——科幻故事。

在科幻领域，他养成了独特的品味。

例如，他更喜欢那些让外太空入侵者降临地球的影片，而不喜欢让地球人冒险前往星际空间——他的所有这类电影都有这个特点。而且，这些天外来客相对比较友善（《世界大战》是例外）。

“我总会抬头望着天空，而看到的只有各种各样的奇迹。所以我无法想象如果有一天我涉足科幻领域，拍出的第一部电影会是侵略性的。”

他的个人品味也受到了其他因素的影响，比如他注意到了在很多科幻故事里，孩子们更善于接受与“第三类”生物的接触。在他们父母东奔西跑打电话找FBI时，这些孩子却抱着坦率而好奇的态度去接近外星人。

在他很多部电影里都是如此——他们非常渴望与不期而遇的来访者展开交流、进行对话，不管它们是什么。

他把电影的意图变成了探讨某种类似宇宙问题的东西。

1974年斯皮尔伯格编写《第三类接触》时，他多少认为：

“冷战期间俄罗斯人不和美国人交谈，水门事件让尼克松面临谈何，这些事情似乎都在沟通上存在巨大的鸿沟。《第三类接触》是我首次尝试发出一种信号：如果我们能和外星人交流，那为什么我们彼此之间不能交流呢？对我来说，这是我编剧和执导过的最充满希望的电影之一。”

这部影片的信息是，如果你渴望更好地了解自己，你就会遵从上帝赋予你的本能、追踪一切蛛丝马迹，前往对方将会出现的地方，然后有机会与提供给你的任何事物相交融。“真的非常简单，就像这个故事一样。”

“《大白鲨》就像一部我在玩具木琴上玩出来的电影，但是《第三类接触》让我伸展得更远——它需要88个琴键。”

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▲电影《1941年》海报

《1941年》或《一九四一》（1979）

故事发生在日本偷袭珍珠港后几天的洛杉矶，日本侵犯所带来的恐惧将洛杉矶变成了有如地狱之城。

“1941”在好莱坞创造了许多奇异的角色，如热情的军人、极度感伤爱哭的女孩及争吵不休的纳粹，加上怪异莫名的骚动--一个逃离渡口的舵轮、一栋两层楼的废墟……