汪海林：有钱也不一定能干好的事情就是电影

我最近又得罪了一个人，大牌，谁呢？唐嫣。

我们总是批评，对影视行业的批评，什么抠像、盗版、抄袭、替身，这些批评引发了社会关注。

早前有一个女明星的粉丝就怼我，因为我说这个女明星她演的戏是抄袭的，我没有批评这个女明星，虽然她脑子不太好使非得演这样的戏，而且一再地演，但我依然不想批评她，这是整个的环境尤其是资本的环境造成的。这个女明星就是唐嫣。

然后她的粉丝就突然跑过来骂我，

在微博上说：“你一辈子有唐嫣那样的生活吗？

”我就很疑惑我就回：“什么生活？”

粉丝说：“你一辈子都没有的生活”。

我回：“有男朋友？”

实际上我说到唐嫣这个事儿呢，关键是她演的一个戏叫《锦绣未央》，这涉及到一个抄袭的事情，涉嫌抄了二百本书！

就有网友包括她的粉丝就说：“你为什么就说唐嫣？是不是她好欺负？”我觉得唐嫣肯定是不好欺负的，我这也不叫欺负她。是什么呢？这个案子的诉讼费，有些人可能不知道，这里边有我的钱。

就起诉这个《锦绣未央》涉嫌抄袭的这个事儿，这个案子是几十位编剧出的钱，帮助这个小说的作者打这个官司，一般来说大家众筹都是为了赚钱，我们这个是公益性的，目前已经开庭了，大家关注一下这个案子。

最近，包括《楚乔传》也有涉嫌抄袭的声音，当然我目前还没有关注这件事情，其实，这些涉及到维权的事情一定要有诉讼，也就是说被侵权的主体他要走法律程序，这些作者你如果不走法律程序，我们确实也没有办法表态。

《锦绣未央》这个案子就是十几位作者一起站出来，采取了诉讼的手段，所以我们编剧说，他们相对来说经济上困难一些，我们编剧就出钱帮他们打这个官司。

我个人对唐嫣没意见，我甚至是想在适当的时侯是不是能够跟她合作，现在看来可能不行了，她如果生气了的话。

我的本意也不是为了攻击她，但是我希望我的批评，这些明星能够理解我的用心，话难听用心是好的，就是选择题材、选择剧本的时候，我们的明星们要有版权意识。

有一个戏《宫锁连城》，大家都知道，于正的戏，它被法庭给判了死刑了，我说的是这个戏被判了死刑了，因为抄袭琼瑶的作品——《梅花烙》。这个法庭最后判决是禁止它传播，不许播放了，那么演员演了一部涉嫌抄袭的作品，就存在这种风险，你付出的劳动，可能最后是无法在银幕上再看到，你说你划算不划算？付出那么多劳动。互联网资本说的这个IP，就有很多的版权纠纷，所以投资需谨慎、出演也需谨慎。我是良苦用心。

说唐嫣的这个事情，我提及这个事情是发生在上海电影节的一个活动当中，其实我当时那活动主要谈的是原创的问题，因为涉及到敏感人物、热点人物，所以大家都传播的是这个事儿，唐嫣的事儿。

而我重点谈的是什么呢，当时说互联网资本用“IP”这个概念，其实是在扼杀行业的原创内容，怎么这么说呢？就是说，互联网企业呢，就指定拍他们要的内容，互联网视频网站的这个高度垄断，现在应该引起社会的重视了。因为互联网可以出到每集（价格），就电视剧来讲800万、900万甚至更高，那么它是最大的买家。现在审美上，它自然就有了话语权，这种互联网审美也有个词儿叫网感。

前不久有个老板，他知道我那年轻的编剧很多，就非常着急地说你能不能给我介绍个编剧，我说要什么样的，他说要有一个有网感的编剧，我说那就是要写得差的编剧？

他说汪老师您别开玩笑了好嘛！我这很着急！我说我没有开玩笑啊，我说这个写得差是网感的一个主要的特征，之前我们那年轻编剧里面有一些没有活儿干，因为他可能写作基本功和创作的经验他不够。那么怎么办呢？就让他们先去写网剧，都是我们那儿没有活干的编剧，或者说我认识的一些没活儿干的编剧，结果这个当中有很多都通过网剧成功了。

这说明两条，一条也许我眼拙、我们眼拙，没看出他们是写作的天才，或者说他们有这样的才干。另一方面可能说明还是网剧的水平低，急需升级。

但是我希望年轻人都多通过网剧，能够锻炼提高自己，它也是一个写作的机会。这个引发出一个问题，就是我们网络平台引领的审美，主要是BAT（百度、阿里巴巴、腾讯），他们现在还老在教育我们创作者，其实影视的内容生产，据我观察，BAT有一家算一家，都还没有入门，是大外行。

现在的情况是这些互联网视频他们要加强学习，你们注意到没有，这些平台总教育创作者学习互联网的规则，包括传播规律、受众规律，但他们自己不学习，不学习影视内容生产的规律，闹了很多的笑话。

我跟宋方金有一次说到，也是在我们《四味毒叔》说到，互联网平台目前没有生产出一部可以称之为“作品”的东西，你比如说你跟英剧、美剧比，像《黑镜》、《纸牌屋》这些作品，人家都是网剧，你没法比，跟我们国内的传统的电视剧，你比如说《北平无战事》，哪怕是《亮剑》这样的作品也没有办法比。然后花了那么多钱，怎么搞不出一部作品？

最近我们电影界老提一个概念叫重工业电影，《变形金刚》这些叫重工业电影，其实这都是没文化的人提的，重工业是什么？是挖煤、炼钢，那才叫重工业，怎么突然提出要做重工业电影呢？原因就是我们现在都在拍重农业电影，这些IP电影就是重农业电影，有机肥、粪肥什么的，滋养出来的作品，它题材就是来自于这样。

大家看最近有个片子叫《韩雷和李梅梅》，这也是一个IP电影的一个极端的例子，好像有这么一个IP，就中学课本里这俩名字，觉得就可以弄个电影，好像有IP就可以卖钱，最后大家看到票房也不行，扑街了。

它内容做不好，还是没有用的，你有个IP有什么用呢？他们总结来总结去，说这个片子为什么不卖座？实际上就是一个原因，就是编剧没编好、导演没拍好、演员没演好，还是传统的电影的内容的一些要求没有达到，那些基础的艺术指标没有达到。

互联网企业的一些内容管理者，现在大家可以看各种论坛什么的，他们在指点江山，大家尊重你，听你说的这些观点，贩卖的这些观点，并不是因为你说得对，因为你是买方，你拿着钱呢！从内容生产来讲，其实是轮不着他们指点江山，因为他们没做出什么作品嘛！现在的情况，我倒是觉得我们互联网企业要虚心学习，互联网视频网站现在呈现的这个状态叫沐猴而冠。

我们注意到，阿里影业宣布他退出影视的内容生产领域，专门做基础服务商，我认为这个决策是对的，之前我们经常批评这个阿里影业，因为他说他要用机器人写剧本，一生气我们就说我们要做机器人制片人，跟他对接，但现在他们去做基础服务商，要说有钱呢，阿里是非常有钱，但这个世界上，有钱也不一定能干好的事情，电影就是其中之一。

有一个挤牛奶的故事，就是在这个奶牛厂有人玩命挤一个奶牛，结果挤了半天只挤出了几滴，最后这个牛说话了，说哥们儿你看清楚我是公的。我们互联网企业在题材挖掘上来讲，抓题材，这叫焉能辨我是雌雄，他就雌雄都不分。他抓这个题材就是挤奶挤错了性别。

互联网内容没有表现出真正的艺术创新，就我们国家目前的情况来看，没有拿出能够匹配其革命性的传播方式的革命性的内容，我们希望看到互联网视频内容，应该有奇异的表达，突破类型所困，抓住一切机会展现我们对世界毫不客气的见解，也希望有一天看到这样鼓舞人心的互联网视频内容。