《歌剧魅影》影评：那份莫名的真爱

现在的问题是，“歌剧魅影”是否会让人感到恐惧。它已经成为现代流行艺术的产物，它最初的灵感，“生活在地狱里，但梦想天堂的人”，已经危险地接近成为一个机构，就像Dracula一样，他在很久以前也很害怕。

Lon Chaney在1925年的沉默中，有一张可怕的脸，他的嘴是一种无级的，他的眼睛在挖出的插座上。当克里斯汀撕下他的面具时，她吓坏了，观众也是如此。在劳埃德韦伯的版本中，Joel Schumacher的面具更像是一种时尚配饰，而“幻影”的“好”形象是如此的轮廓和英俊，这一效果并不是一个恐怖的物体，而是一个古怪的婴儿磁铁。

1925年的幽灵，在巴黎歌剧院的地下室里像老鼠一样，在那里像老鼠一样被人拖着，给了克里斯汀一种无可救药的爱。现代幻影更像是一个变态的蝙蝠侠，有着一个非常整洁的洞穴。Raoul的名义上的情人，一直是一个愚蠢的人，但至少在1925年的版本中，克里斯汀被幽灵所吸引，直到她摘下了他的面具。在这个版本中，任何一个热血的女人都会选择Raoul，甚至知道她现在知道的是什么。

但我真正不喜欢的不是电影，而是潜在的素材。我不认为Lloyd Webber写了一部很好的音乐。故事讲的是淡啤酒，听起来很不容易，而且音乐也令人疯狂地重复。当吊灯倒塌的时候，这不是一种震撼，而是一种历史性的重现。当你离开剧院的时候，你确实记得那些曲调，但是你不会走出来哼唱它们，你想知道你是否能将它们从你的脑海中除去。每次我看到Lloyd Webber的“幻影”，关于“夜音乐的黑暗”的声音就会在我的耳朵之间跳跃，就像霍华德休斯一样，我注定要重复这句话，直到我疯了。(我在“华尔兹玛蒂尔达”中也有同样的困难)歌词

让你的思想在一个陌生的新世界里开始一段旅程，把你所知道的世界的一切思想都留给你，让你的灵魂带你去你渴望的地方，直到那时你才属于我。

不会超过Simon Cowell，更不用说罗杰斯和哈默斯坦了。

然而，Schumacher勇敢地登上了这一dreck，并制作了一部我很高兴看到的电影。这是我们所见过的，而不是听过的。我承认，Emmy Rossum只有18岁，唱着自己的歌，唱着她的歌，是一种非凡的才能，我祝愿她一切都好——从更好的材料开始。Eliza Dolittle可能会做什么。但是这些歌曲是肮脏的，或者是展示厅的;对话的内容令人作呕，而与此同时，这部电影看起来只是哗众取宠。Schumacher对制作一部电影的了解比他的作品要多，他简单地离开了自己的事业，给他的部门带来了巨大的成功，并留下了自己的材料。

最近，我参加了一场歌剧新制作的“婚礼”的彩排，并与它的联合编剧兼导演罗伯特奥特曼进行了交谈。“我不知道$ # !他对我说。“我甚至不知道他们是否在唱歌。”那不是我的工作。我关注的是它是如何移动的，它是怎样的，以及它是如何起作用的。“有人想知道Schumacher是否也有同样的感受——而不是问他是否有礼貌。”

他对这一令人毛骨悚然的故事有一种肯定的感觉，回到他1987年的青少年吸血鬼电影迷失的男孩中，当然也包括他的“平板”(1990)，关于那些导致技术死亡的医学学生。他的“蝙蝠侠永远”是蝙蝠侠系列电影中最好的一部，不仅仅是因为它的布景。在这里，与生产设计师安东尼普拉特(“神剑”)、艺术总监John Fenner(“失落的方舟”)、布景师Celia Bobak(Celia Bobak的“亨利V”和“哈姆雷特”)和服装设计师John Fenner(“伊丽莎白”)，他创造了一种视觉上的共鸣，你想要在其中漂浮。

我喜欢这部电影的样子。我欣赏酒窖和地下城，还有像它一样的下水道，还有那头戴着它的假球，还有那令人印象深刻的假球，我对屋顶的场景印象深刻，巴黎是雪的背景。幻影斗篷的猩红色就像一个血污，在单色的城市景观和克里斯汀苍白的皮肤上，她的崛起是她的对手们没有赢得的机会。她对真实的悲剧作出了回应，而不是电影给她的。她的性格必须从内心产生，她在情感上被折磨和浪漫的折磨，Raoul和幽灵都应该问问自己是否有另一个人。