评论：纪录片“余秀华离婚记”除了勇气还有彷徨

【一家之言】

范俭导演的纪录片《摇摇晃晃的人间》，若改名为《余秀华离婚记》也无不妥。纪录片是以余秀华成功离婚结束的。然而，不仅“突然的成名对于生活于事无补”，“久违的离婚”也未必能改天换地。罹患癌症的母亲，命运前路的迷茫，依然是余秀华倍感彷徨的问题。或许，余秀华关于爱的想象仍然只是一种等待，关于未来的期冀依然是惶恐。

余秀华不再是需要同情的脑瘫患者

2014年，余秀华“一诗成名”，看客们带着复杂的情绪，围观这个脑瘫农村女人的《穿过大半个中国去睡你》。余秀华以及她的诗，她残疾的身体，她的狡黠和倔强，让她无可避免地成为了一个话题人物，一个媒体奇观。

两年之后，导演范俭再一次把“余秀华现象”从日渐平息的围观和谈论中重新打捞出来，用纪录片来为余秀华做一次真诚的注解。冒着二度消费“余秀华现象”的风险，范俭尽力模糊了“性”“残疾”这些招摇的元素，用摄像机平静注视对面这个河边洗衣的女人，一个爱好写诗、渴望爱情的女人，一个任性、不太耐心、希望离婚的女人。

这个女人跛着脚去割草、喂兔子、洗衣服、杀鱼，身体的不便是那么无足轻重，平静的表情看上去是那么朴实和认命，娴熟的动作甚至可以使人暂时忘记双手的残疾；她屡次和母亲顶嘴，对她一手操办的婚姻和“活给别人看”的生活不屑一顾；她和一年才回来一次的丈夫吵架，吵到结束“呼呼”喘气、“咣咣”踹门；她一点也不怕背负“出了名就抛弃丈夫”的坏名声，电话里气急败坏地对丈夫叫嚣“这个月回来离就十五万，下个月回来就十万”。

于是，她既不再是一个需要同情和怜悯的脑瘫患者，也不是一个思想怪诞、语言放荡的诗人，当然也不是口吐莲花、不食烟火的神话。《摇摇晃晃的人间》让余秀华“落地”了。这次“落地”放弃了身体残缺、女性书写的噱头，放弃了歧视、猎奇、嘲笑、惊讶，放弃了“鸡汤励志”的夸张和煽情。因此，镜头不回避她困难的言语表达和摇晃的行走，也没有选用大篇幅的采访类对谈和那些带有明显引导、咄咄逼人的问题，手持摄像的人物跟拍和小景别的特写拍摄，放弃了强势的情感介入，冷静克制地回归到了对另一个生命爱恨、悲喜和柴米的关注。

纪录片内外，余秀华都是一个诗人

纪录片让观众看到，余秀华不仅在诗歌中极尽她大胆的文字和空阔的想象，直白、敏感、强烈地表达着她对世界、对家、对爱、对性的感受。纪录片之外，她还能为导演范俭读诗，能与研讨会上的邻座的男诗人开着轻松的玩笑，被对方警告“不要打情骂俏”；能反击那些把她的诗说成“流氓诗”的人——“还有人说这是荡妇体呢”；能自负地拒绝记者让她提前看“读者问题”的周到，从容出席各种规格的访谈、会议，镇定应对各路记者的采访，机敏幽默地回答所有带“坑”的提问。这些状态的记录都超越了2015年“余秀华现象”的新闻热点，还原了一个能说会道、敢爱敢恨、甚至任性自恋的女性。

当然，再克制地呈现也无法忽视余秀华是一个诗人。对诗人的记录，诗意不能缺席。于是，片中大量的空镜头与余秀华的诗歌一起，为她沉醉于诗歌的生命伴奏，也为她沉溺于生活沉重的肉体注解。鱼塘中捞鱼、砧板上剖鱼，荷叶水里摆尾的小鱼，共同组成一个女诗人的现实世界。余秀华和丈夫因为离婚“谈崩”的那个下午，愤恨地跑出门去，摇摇晃晃，甚至有些笨拙地跑在两侧种满杨树的乡间小道上，跑在杨树叶子飒飒不停的风里。甚至，片中诗歌出现的位置都没有配乐，诗歌的诗意与现实一地鸡毛的平行呈现，丰满了观众对于余秀华的想象——也许曾是否定的想象或者曾经错误的想象。

此时，诗意不再是这个摇晃的躯体的虚假装饰，不再是对“诗人”进行记录的有意攀附，而是与粗粝的生活共同呈现生活的客观，这种客观也是对余秀华视野的无限接近。

名气和婚姻，其实都在“摇晃”

这个可以改名为《余秀华离婚记》的纪录片，是以成功离婚剧终的。对余秀华而言，丈夫一年回来一次的名义婚姻与解除婚姻，只是让她付出了十五万人民币。我还想知道，余秀华追求灵魂自由、追求爱情的决绝，到底是成名之前就有的，还是媒体合力推动下“滚雪球”式不断膨胀的？到底是物质的自我实现寄予的信心，还是大众推手增加了底气？

没有爱的婚姻解除了，看上去多少是一个成果。但是，大众在解除她婚姻枷锁的热情得到满足之后，是不会和她“从此幸福生活在一起”的。市场逻辑下，舆论消费式追捧之后的遗忘也会减少她的物质回报。“没有诗，人生真的很空洞。”但，让余秀华“生命不再空洞的”不仅仅是她自己所说的诗歌，也包括成名——或者说成为一个公众话题人物。

诗歌只能让她孤独发声，而成为公众人物则让她的发声得到了回应。这种回应让她同样感受到了“空洞”生活的意义所在——几十年来屈从于身体、屈从于命运的灵魂获得了主动发声的机会，获得了主宰个体世界的强烈欲望。因此，余秀华是敏感而聪明的，离婚后的她掩饰不住挣脱牢笼的快意，也在夜晚的路灯光中陷入惆怅：

好像不知道命运，

把自己往哪个方向推，推这么高，

会不会突然甩下来，

会不会突然就粉身碎骨。

正如海报上那个背对观众的丰腴裸体，暗示着余秀华关于爱的想象仍然只是一种等待，关于未来的期冀依然是惶恐。事实上，不仅“突然的成名对于生活于事无补”，“久违的离婚”也未必能改天换地。罹患癌症的母亲，命运前路的迷茫，依然是余秀华倍感彷徨的问题。

□王文静（影评人）