除了《不顾一切》，张惠妹还有这些你没听过的歌

张惠妹在金曲奖唱《不顾一切》，献给去世20年，获得特别贡献奖的张雨生。

2000年她发行的这张专辑因为种种原因在内地没有引起反响，而它却是早期张惠妹袒露音乐野心的开始。

除开2001年丰华在阿妹投奔华纳后出的未曝光作品集《旅程》不算，《不顾一切》也可说是阿妹在老东家的最终章。与她合作的阵容豪华且疯狂，陶喆、黄大炜、袁惟仁，还有已经故去的张雨生。而专辑宣传时也用了“前置时间最久、制作期最长、耗资最大、动员人数最多”这样狠的句子。

袁惟仁写的《最后一次》实在很袁惟仁，像极了袁惟仁同年发表的个人同名专辑《袁惟仁》里的《坦白》和《既然爱过》。

其他男人联手制造了一个多元、高级、野性、坚硬的张惠妹。不是高山密林里的女孩，不是会唱《我可以抱你吗，爱人》的肉麻流行女歌手，而是一个初步的、国际化、时尚的DIVA。

不敢想象张雨生一直在的话，张惠妹会是什么样。不会起起伏伏，经历波折，一直往上到达巅峰，或者根本就不从巅峰上下来。

第一张《姊妹》里的《水蓝色眼泪》，第二张《BAD BOY》里的《孤单TEQUILA》，都不是很红的单曲，张雨生能让张惠妹晶莹剔透，也让她马上令人窒息。《孤单TEQUILA》是张惠妹的早期蓝调，当时华语乐坛在杜德伟之外，陶喆还没有凭第一张《David Tao》拿下金曲奖最佳新人，R&B对于华人受众还很陌生，张雨生这时所做的张惠妹还是颇具实验性的。《孤单TEQUILA》的词，彼时的张惠妹也未必能全部领会，但她也承认“他知道我内心非常叛逆的部分，将我的流行和叛逆一半一半呈现在专辑里”。这首歌末尾的超高音也许是它成为即使在演唱会场合也很少被选中演出的作品的原因之一。

张雨生去世后的第二年，张惠妹的专辑阵容里就有陶喆，1998年《牵手》专辑里，《不要骗我》非常醒目。《不顾一切》专辑中的《不二法门》和《纯真年代》让她即使是讲自己的故事或恋爱也非常酷。可以说陶喆是阿妹曾经最好的制作人之一。

黄大炜的酷是另一种，非常强烈节奏和POWERFUL，这几乎是阿妹的固定属性，所以两人很合，《I AM AMAZED》完全在意料之内。

在丰华的“私货”《旅程》专辑里，还可以听到张惠妹 李宗盛的《心诚则灵》，以及张惠妹 黄舒骏的《爱已蔓延》。是啊，早年张惠妹还跟李宗盛合作过，虽然歌词听上去两个人很不熟。

很值得一提的是，《旅程》里几乎有一张专辑那么大的量的英文歌，相当盛大，极度好听，但不红。不红的原因也很简单——即使张惠妹仍是丰华招牌，身上有华语流行天后TAG的她也没把握能让一张自己的英文唱片大卖。在她离巢后，丰华索性将这些灌录好的英文歌以大礼包形式，与其他华语歌组成一张18首歌的超值专辑发售。

即使17年后的今天，这张专辑也值得推荐，因为张惠妹再也没有这样大量集中的英文歌作品。

阿妹说“很多人喜欢我唱情歌，我也擅长，但不一定喜欢”。在华纳的第一张专辑《真实》里有后来说过她嗓子坏掉占用资源的包小柏给她写的《女人说》，在重口味，重煽情的情歌市场，像一餐轻食，这时她已经足够成熟到不用去扮演任何为爱所苦的样子。

2002年的《发烧》里的《54321》，今天听来可以说是相当方大同了，而那时距离方大同出道还有三年，他只是华纳私藏的一个创作人。方大同的作品大量地出现在这一时期阿妹的专辑中。2003年的《勇敢》里《就是我想你》也是他写的。无一例外，都很冷门。但多少证明阿妹是有选歌眼光的。

《勇敢》专辑里收录了当年刚刚签到华纳的师妹蔡健雅的两首创作，《解围》和《说傻话》，蔡健雅那种浓郁的边缘都市女性感，与阿妹的结合竟然天衣无缝。两首歌不是蔡健雅同年发行的《陌生人》专辑里的慢板歌，跳跃自在，十分酷，与陶喆相比，蔡健雅的酷里有女生才了解的情绪化，似乎与阿妹更合衬。

《也许明天》专辑是张惠妹首当制作人，一口气在专辑里写了三首歌。这张专辑除了《火》和《只爱高跟鞋》外整体而言比较冷门，《也许明天》的传唱度多少也有赖于2005年的超级女声。但专辑本身质素不低，阿妹自己作曲的《爱是唯一》、《关键时刻》和作词的《发生什么事》，对于初创作的人来说也是水准之上的作品。

阿妹唱过一首叫《KATSU》的歌 ，歌名是她的小名，“胜利”的意思，在2002年，阿妹用这首歌回到小时候。歌曲开头张妈妈的吟唱迷人，整首歌氛围悠远纯净，虽然用国语表达却有母语歌的质感在。阿妹曾说，张妈妈是任何时刻都唱歌的人，吃完饭、睡觉前、聊天的中间，有时还会把长老传给她的歌唱给她们听。这也是她唱歌的初心。

初心是很珍贵的。出道20年，阿妹看到自己第一次唱《原来你什么都不想要》的影象仍然感动。有情绪低谷避走美国的时刻，回来发的唱片叫《我要快乐》。也有一切归零却再上层楼的《阿密特》。

今天再看，《阿密特》跟《姊妹》对于张惠妹的意义是一样的。而《阿密特》跟《姊妹》一样成为几乎没有什么冷门歌曲的一张专辑。

阿妹说有时她会想，如果张雨生还在，一定不会重复做她的专辑，唱片公司一定还会反复问他“能不能做大家听得懂的音乐”。他们骨子里都是不喜欢随波逐流的人，因此，张雨生把她从PUB带进唱片公司，也许正是怀着找到同类的心情。

而多年以后，以阿密特这样一个独特新身份，张惠妹已经发了两张唱片。在这两张唱片里，她基本实现了最初那个“想要尝试不同音乐，挑战自己，想要更刺激，想要被不断打败”的愿望。

如果说在被唱片企划控制的年代，她还有一些不为人知的冷门单曲，现在这个唱什么歌都好听的人，在一个新的出发之后，差不多已经做到了每一首都不会辜负听的人。