西方电影纠结了几十年的祖母悖论，就这么给杨幂破了？

此前听说这是杨幂的转型之作，故留意了一下，发现谈不上什么转型不转型，顶多算是丰富了她的创作类型。其实不论从娘亲戏还是从穿越角度来说，杨幂在《三生三世十里桃花》里都刚有过，并非首尝，只不过此前的是仙侠玄幻，这次是未来科幻。大家觉得新鲜，更多是因为电影题材本身，而非演员带来的。

之前也有人说这是部平行空间的科幻片，其实不尽然，故事的主人公多次穿越不假，却都到了一个空间中，且都有照面，而非另一个空间的平行关系，更没有平行空间的相互作用以及相关理论支持。更为典型的平行空间故事，比如《彗星来的那一夜》、《黑洞频率》和李连杰的《宇宙通缉令》，与《逆时营救》区别甚远。

但作为一部国产软科幻类型片的尝试，这部电影还是站得住脚的。

影片可以说是一个娘亲和一个孩子的故事，也可以说是三个娘亲和一个孩子的故事。孩子是同一个孩子，娘亲看上去也是同一个娘亲，却又不完全相同。

第一个娘亲目睹孩子之死，穿越回去营救孩子，于是有了第二个娘亲，第二个娘亲依旧没能阻止孩子的死亡，于是再次穿越回到过去营救孩子，于是有了第三个娘亲。和许多遵循“祖母悖论”的穿越电影不同，以往大多此类科幻故事都忌讳穿越后的照面，而《逆时营救》不仅毫不避讳，还让三娘来了一次精诚合作。

换做孩子的角度看这个故事，其实也有残酷的一面。第一个娘亲的孩子死了一次，第二个娘亲的孩子死了两次，因此，第三个娘亲不仅经历了两次丧子之痛， 还决意要终止悲剧的第三次发生。

正因为娘亲们经历的不同，三个娘亲性格不一，层次迥异。第一个娘亲除了是个女科学家，还是个柔弱的单亲娘亲，即使面对争分夺秒的营救，她也有拖泥带水的一面，此时的她，更多的是个普通人层面的娘亲。第二个娘亲则是个丧子之痛的娘亲，因为目睹过孩子之死，变得机智而冷静，目标明确，毫不拖泥带水。第三个娘亲经历了两次丧子之痛，已然变得冷酷，更像是一个超时空特工，有其心狠手辣的一面。

三个娘亲的不同，给杨幂带来多层表演空间，也许正是如此，不少人大呼这是杨幂的转型之作，其实谈不上。演员在一部戏里拿出多层次的表演，是表演的基础和常态，包括杨幂在《三生三世十里桃花》中，在面对不同维度人生的演绎时，也是要拿出对应层次和差异的。

故事的科幻穿越元素只是个皮像问题，为影片提鲜，而母子情深，尤其是娘亲对儿子一次次的搏命营救，才是影片的情感内核。这一次杨幂就像是《飓风营救》里的连姆大叔，为了孩子，一次次穿越，一次次搏命相救。所不同的是，连姆大叔用了三部影片才完成三度营救，而杨幂一部就完成。

也许你要问，为什么是个拼命三娘的故事，那么爸爸去哪里了？鸡贼点说，一个爸爸离婚了，留下孤儿父母，另一个“爸爸”则叛变了，去当了坏人。有趣的正在于此，杨幂夫妻在片中反目成仇，霍建华使坏，演起了大反派，对杨幂各追杀、各种胁迫以及各种虐，三个杨幂联起手来来才得以抗衡，就在看官希冀“夫妻”终极和解之际，三个杨幂毫不客气地把霍建华给干掉了。

和大多数科幻穿越片一样，影片也有存疑之处，比如它的“祖母悖论”。按照“祖母悖论”，如果孙子穿越回到过去并杀死了还没生下父亲的祖母，那么孙子的出生也就不存在了，既然孙子不存在，也就不可能穿越回到过去取杀死自己的祖母。而且以往的穿越故事大多忌讳两个空间人物的照面，因为一旦照面，未来的自己势必影响到过去的自己，而过去自己的人生轨迹的一旦改变，未来的自己也势必是另一番模样，悖论同样存在，为了避免跨时空带来一系列纠结，穿越故事有个不成文的规矩，那就是干脆不见。

这一次不然，《逆时营救》不仅让几个空间的杨幂见面，甚至还团结一致，精诚协作，新鲜感是有了，但几个跨时空人物带来的时空膨胀或扭曲问题，影片只字未提。影片甚至还让几个娘亲反目，三娘一度想杀死二娘和一娘，好让自己成为这个空间里唯一的孩子他娘。但问题是，三娘是二娘穿越而来，一旦她杀死二娘，二娘的穿越也就不存在了，更不存在穿越后的三娘。三娘杀死二娘还好，至少还有一娘存在，如果三娘把一娘干掉，那孩子就要成为没娘孤儿了。所幸三娘的小九九没有得逞，被大彻大悟的二娘给干掉了。

为了消除各种拧不清，编剧玩了个小聪明，用一个穿越技术的不成熟，来抵消“悖论”的纠结，即便是二娘和三娘不自相残杀，也终会因为粒子重组的缺陷自行消亡。西方人一直没能解决的“祖母悖论”，就这样被中国人一招太极推手给化解了。

而二娘自己跳进黑洞，看似是个对自我销毁的义举，其实也为故事后续留下口子，因为影片中的黑洞的功能并非销毁，而是粒子重组，以实现超时空的传送。一旦《逆时营救》的票房喜人，二娘携诸娘分分钟杀回来。