细数拿过影帝影后，却始终让人觉得咖位不是很高的明星！

很多明星在拿了影帝影后，却始终让人觉得咖位不是很高，甚至处于一种很尴尬的地位？比如像桂纶镁和阮经天，虽然有奖在手，却始终觉得咖位并不是很高？但是同样得奖的黄渤等等就不会有这种感觉。

大概解释一下：评奖的事情，经常会碰到大小年。“大年”佳作扎堆，强手如林，任何一个候选人被评上，都有众望所归感。 而落选的，实力也是极强， 很多奖项历史上，著名的“遗珠”、“无冕之王”，都是在这种年份出现的。“小年”的时候，小猫三两只，每个候选者都没有必胜的把握。 有的片子不够好，但演员的表现还好； 有的片子好，但演员的表现不够好； 有的片子也好，演员表现也好，但演员的戏份不够多； 还有的样样都好，但演员去年刚拿过奖，连着拿有点说不过去，会让其他的演员寒心。 就时常会出现爆冷的情况。

这两位被评上的时候都属于“小年”。阮经天那一年，几位候选者实力最强的是王学圻，但是，他用来参评的作品是《十月围城》。不但是群戏，个人在里面不够突出。而且片子本身还是一部商业片。这种情况下，奖属于可给可不给的。所以，王学圻没有拿到很正常。但是，放着王学圻不给，给阮经天就有问题了。

阮经天凭借《艋钾》拿影帝， 其实是有很多可以质疑的地方的。首先，阮经天是个电影新人。之前一直在演偶像剧，而且大部分是男二，连男主都没演过几部。进入电影圈后，是否要这么快给他肯定，是值得商榷的。因为，像汤唯在《色戒》里面演王佳芝演的那么好，也就给了一个最佳新人，没有给最佳女主角。还有很多好演员，提名了好几次，最终却没拿到奖。说明，组委会在给奖这件事情上，一向都是很慎重的。尽管，阮经天在这部电影里表现非常好，明显压了其他角色的戏，完全值得给一个最佳新人，但一步登天拿影帝，还是有点奖励的太重了。

其次，是戏份的问题。 在这部片子里，实际上赵又廷演的角色才是主角，阮经天来竞争最佳男主角，是采用了“配报主”的策略。因为当年最佳男配角的竞争比较激烈，而最佳男主角则几个候选人都没有绝对优势。采用这种策略，很明显是有高人指点，看准这一年是小年，指望偷鸡。假如阮经天的戏份可以拿最佳男主，那王学圻的问题也就不存在了。偷鸡成功的事情，难免会被人嘲讽。

再次，是“偏心”的问题。 阮经天拿奖的时候，刚好是台湾媒体喊出“大奖留台湾”的阶段。 这种口号会出现，涉及到文化自信的问题。 随着大陆电影业的强势崛起，台湾电影人是真真切切感受到了威胁。 反映到金马奖的评选上，就出现了这样的声音：普通的奖，多给大陆、香港一些没关系，但是大奖一定要发给台湾电影人。最重要的最佳电影、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角这四项大奖中，至少要有一两项发给台湾人。 尤其是，尽量给年轻人，因为他们才是希望和未来。

阮经天拿影帝，刚好是在这样的背景下发生的。

而且，与之相对应，那一年的影后是吕丽萍（虽然演技好，名气大，但毕竟，以她的年龄，很难有什么大作为了），而且，她凭借的也是一个戏份不多的角色。而原本的大热门徐帆（《唐山大地震》）却落选了，她老公还特地摆出“小刚炮”，轰了组委会一通。

所以，阮经天拿影帝后，一时间阴谋论满天飞。很多人都认为是组委会的有意安排。（跟某些奖相比，金马奖还是要脸的，不可能是内定。 但仍然可以通过某些方式操纵结果，比如，挑选评委的时候，专门挑选大陆不得志的电影人。他们往往对大陆的很多明星有偏见，不愿意让自己看不上的人拿奖。 无形中，就提高了台湾年轻演员的获奖几率。）

这种事情发生了第一次以后，很多人都有这样的阴谋论的调子。到了桂纶镁那一届，大家都在猜，假如最佳男主和最佳女主只能拿一个的话，会给女演员组的桂纶镁，还是男演员组的张孝全？最后，商业价值更大的桂纶镁拿奖（张孝全虽然演技好，但是长相不够帅，不如又美又有气质又有名气的桂纶镁受欢迎），更加坐实了大家的判断。

当时桂纶镁的竞争对手是：白百何《失恋33天》，郝蕾《浮城谜事》，何韵诗《夺命金》，桂纶镁《女朋友男朋友》，张榕容《逆光飞翔》。白百何跟何韵诗应该是陪跑，张榕容自身演技出色但角色深度稍弱，而郝蕾是有资格拿奖的。她唯一的劣势，是两年前拿过一次金马奖最佳女配。这时候拿最佳女主，似乎密集了点。但因为这个理由，把影后桂冠给桂纶镁不给郝蕾，还是不足以服众。《浮城谜事》这一年大热倒灶，七个提名只中了两个，一个最佳新人和一个最佳原创音乐；而同样拿到七项提名的《男朋友女朋友》虽然只中了一项，毕竟是大奖之一的最佳女主。所以评审团应该还是有“平衡”心态的。

而最佳男主则颁给了，演技公认很好却已时年48岁、商业价值不够高的香港演员刘青云。感觉跟上一届颁给吕丽萍，很像。在这样的背景下，阮经天和桂纶镁的奖项难免会被人质疑。最后，拿了奖，还要看自己撑不撑得起。有些演员在拿了影帝和影后之后，演技能够保持高水准。拿奖，对他们来说是升入A咖的起点。比如，李冰冰，《风声》拿奖之后，开始了一线女星的征途。 而另外一些人则后力不继，被打回原形。比如，（抱歉，我又要拿她当例子了）李小璐，17岁的金马影后。 拿奖以后拍了一大堆偶像爱情剧，连文艺片都不肯演，多年来就只能陷在一个电视咖的格局里。

而像阮经天，拿奖以后尽管拍过不少电影，但演技跟原先相比并没有突破，大部分影片的质量也不算太高。既没能成功扛住票房，又不能以一己之力提升影片格调。（当然，像《血滴子》这种烂片，你就算换刘烨来也救不了。）当然会显得特别没有存在感。加上中间去服了几年兵役，事业断档，相当于要从头开始。（这种事情就是特别不公平，台湾的有钱人家的男孩，可以在读高中阶段把国籍改到加拿大，没钱人家出身就只能乖乖服兵役。 是的，我说的就是赵又廷和彭于晏两位。他们的事业没有遭遇这种坎，能够持续发展。 尤其是彭于晏，经过这么多年的积累，已经快要上一线了。） 而阮经天，还在熬资历呢。 最近貌似也接了ip剧，很明显，是看到赵又廷演了《三生三世十里桃花》人气猛涨，回流到电视圈里来攒人气。

桂纶镁则是另外一种情况。拿奖以后，她的主要精力用到了文艺片上。所以你会觉得没什么声音。 但其实，她也是很有成绩的。2013年，凭借剧情片《圣诞玫瑰》第二次获得金马奖最佳女主角提名。 2014年，其主演的悬疑片《白日焰火》获得柏林影展金熊奖，她个人则凭借该片连续第三次获得台湾电影金马奖最佳女主角提名。 2015年，桂纶镁主演了郭承衢的长片电影处女作《德布西森林》，并且首次担任台湾电影金马奖评委。然后，这姑娘现在也回头来拍商业片了。

跟这两位一比，能够同时横跨文艺和商业两种类型的电影，演技让人有口皆碑的黄渤， 尽管只是半个金马影帝（那一届跟张家辉是“双黄蛋”）， 显得更加有存在感，咖位更高，是不是也很正常了呢？