他是扬名世界的华人导演，无数影迷在怀念他，虽然他的作品只有八部半

作者：老李

杨德昌

这个标题一出来，有的影友可能一下子就会联想到意大利电影大师费德里科·费里尼1963年的旷世杰作《八部半》，怎么着，杨德昌也有个叫《八部半》的电影？怎么没听说过？但老李告诉众位，今天要和大家聊起的不是杨德昌的某部影片，而是他离世前拍过的七部长片和由四个故事构成的《光阴的故事》其中的一篇以及未完成的半部《追风》，加起来一共八部半。

说起台湾电影，杨德昌是一个绝对迈不过去的名字，在老李心中，他与侯孝贤是台湾电影曾经巅峰时期的一时李杜，是“台湾新电影”运动中两位公认的旗手。与侯孝贤深耕于乡土、常用小津安二郎式的固定机位营造舒缓的怀旧风格非常不同的是，杨德昌的电影选择以台北为代表的大都市做背景，描述在社会转型期中产阶级的情感与思想的动荡。

杨德昌与《一一》中的小演员

1977年之后，台湾经济开始实质意义上的腾飞，伴随而来的却是日益加剧的人心不古与世态炎凉，慢慢富起来的一代人曾经的淳朴逐渐消失殆尽，取而代之的是物欲的极度膨胀。人们纷纷用钱证明着价值，是非曲直变得难以衡量。市侩的假面背后人与人之间极度的不信任甚至是仇视成为社会生活的常态。

在那个占据着社会主流的中产阶级信仰日渐缺失的年代，杨德昌适时地出现了。他用手术刀一样锋利的电影语言如庖丁解牛一样将虚假和伪善统统肢解，把社会浮华肌理下隐藏的已经开始腐烂的内脏赤裸裸地展示给公众。有人作呕并开始审视自己，有人则继续麻木不仁地无视现实，可不管怎样，杨德昌用自己的努力尝试警醒酣睡的世人，这种艺术家的胆量和担当，就不是现在大多数从业者所具备的。

杨德昌早年在美国学习，在南加大还修习了一年电影课程，后来去西雅图工作了七年，在此期间，他受到“德国新电影”运动四杰之一的沃纳·赫尔佐格（《天谴》、《人人为自己、上帝反大家》和《陆上行舟》等片的导演）的影响，决定投身电影事业。

1981年，他返回台湾，首先和詹宏志、余为彦、徐克等共同独立制作了《1905年的冬天》，又参与制作了张艾嘉在台视的《十一个女人》系列剧集，得到了业界的肯定。

1982年，他和柯一正、陶德辰、张毅联合拍摄了电影《光阴的故事》。影片由四个独立的故事构成，其中第二篇《指望》由杨德昌导演。《指望》讲述了一个女孩在青春懵懂期在初恋的困顿中苦涩地成长的故事，从此片中我们已经隐约可见未来大师的风范。

1983年，杨德昌的第一部剧情长片《海滩的一天》问世，他用较为复杂的叙事结构，对社会转型期女性话题进行了深入探讨。

在1985年的《青梅竹马》中，一对本来青梅竹马的男女身处社会不同阶层，向往着截然相反的生活，在社会巨变的漩涡中他们逐渐形同陌路，日益加深的感情裂痕也注定无法弥补。

1986年出品的《恐怖分子》延续着杨德昌热衷的有关台湾现代都市人面对社会巨浪冲击而沉沦和挣扎的主题。

在思想境界和电影语言都日臻成熟的1991年，杨德昌的杰作《牯岭街少年XX事件》诞生了。影片以60年代初期为时代背景，那时的台湾社会物质严重匮乏，外来人口大批进驻台湾本土，在高压政策制造的白色恐怖之下人人自危、社会混乱，空气里时时充满着恐慌和压抑的气氛。

《牯岭街少年XX事件》CC标准收藏版

影片由真实事件改编，杨德昌将那个时代节点人们的无力感与宿命感用一起少年极端事件串联，在四个多小时的时间里，用纪录片式的写实手法不疾不徐地展开。小四的幻灭代表的是一个时代精神世界的终结，小猫王吟唱的歌曲也是献给台湾那个动荡年代最后的挽歌。

1994年，《独立时代》诞生，本片可以被看作杨德昌都市题材电影中最为尖锐辛辣的一部。影片中充斥着大量精美华贵、饱含哲思的对白，又不同于候麦的话唠式表达，而是拳拳到肉，极尽讽刺的铺天盖地而来的控诉把台湾社会各阶层虚伪丑陋的面目和无所遁形的空虚与灰暗揭了个底儿掉。

“这个世界上没有人知道自己到底想要什麽。他们就等着别人来告诉他们。”这是1996年杨德昌的作品《麻将》里的台词，持续着他对于随时变迁的冷酷现实中个体孤立无援的深究。他用麻将隐喻人们机关算尽、勾心斗角的游戏，牌局永远不会散场，游戏也将一直继续。

2000年，杨德昌用一部《一 一》彻底夯实了自己大师的地位。其实在《麻将》里，我们已经感觉到了他相较于《独立时代》的温和。《一 一》更加隐忍而克制，洗尽铅华的杨德昌不再是个纯粹的控诉者，而是用老僧坐定一样的从容与淡然，将一个台湾家庭每个成员在情感和信仰上的迷失、彷徨娓娓道来。正如法国电影评论界对它的评价一样，是一首“生命的诗篇”。

《一 一》让杨德昌获得2000年戛纳国际电影节最佳导演奖，影片在世界各地获奖无数，CC标准收藏也早已推出了它的修复版，是对杨德昌及台湾新电影运动的再一次肯定。

杨德昌在2000年获得戛纳电影节最佳导演奖

2007年6月29日，杨德昌与成龙合作的动画片《追风》还未完成时，因结肠癌在美国洛杉矶去世，英年59岁。

杨德昌先生辞世十年了，时间过得飞快，让我想起一首前苏联的老歌《二十年弹指一挥间》，每次听它还会唏嘘感慨，就像看杨德昌的电影一样，随着年岁的增长，每次朝圣般的重温都会有更新更多的发现。