去世22年越来越红，李安许鞍华爱她又怕她，吴倩莲汤唯梅艳芳葛优都演过她的作品

她绝对称得上是中国现代作家里的传奇。

1995年去世之后，声名反倒日渐显赫。

红学、金学、张学，最后一个说的就是她——张爱玲。

日前在上海国际电影节上，北京电影学院青年电影制片“新学院派”正式宣布将拍摄张爱玲的《金锁记》。

实际上，在张爱玲去世前后，她的多部作品已被拍成影视剧。

经过影视剧的推波助澜，她也越来越红。

电影方面，许鞍华、关锦鹏、李安、但汉章等华语大导们已把她的代表作品翻检过一遍。

还有想拍没拍成的杨德昌导演，早已作古。

电影《金锁记》的启动，可以说是已经进入张爱玲作品新一轮的翻拍。

“张爱玲热”还会延续吗？

对于张爱玲小说的影视改编，很多导演都是“明知山有虎，偏向虎山行”的态度。

对她又爱又怕。

为什么？

因为张爱玲本身是电影迷。

她的很多小说故事传奇，洞察人性，意象繁复，甚至用到电影蒙太奇手法。

想用电影的形式表现她文字的意境？

很难。

照本宣科来拍，只会被她牵着鼻子走。

比如许鞍华1984年拍的《倾城之恋》，台词一句不少。

但味道就是不对。

尽管如此，导演们却一个又一个向张爱玲作品发起挑战。

因为那是一个绕不开的诱惑。

相当于华语电影导演的一个终极任务。

对于《倾城之恋》的滑铁卢，许鞍华后来对媒体总结：

最大的教训，是她没抓住作品的讽刺精神。

她却把“狗男女”拍成了“英雄美人”，全错了！

周润发当时成为“票房毒药”，也有这部电影之功。

1988年台湾导演但汉章拍摄了张爱玲的长篇小说《怨女》。

小说是由张爱玲最经典的中篇《金锁记》扩充改写而来。

《金锁记》被傅雷先生称为是“我们文坛最美的收获之一”。

夏志清更是将其捧为“中国从古以来最伟大的中篇小说”。

讲的是一个女子在黄金欲与性饥渴的压迫下，性格终于被扭曲的故事。

夏文汐将女主人公的隐忍、煎熬、变态演得活灵活现。

不过这部电影也是篇幅太短，故事在走马灯一样的三十年间穿梭。

没有留白，没有喘息，连小说中最经典的月亮意象都没有。

更没有像小说那样以俯瞰的冷静视角加以审视。

结果像是一部年代剧通俗剧，如同张爱玲小说的蹩脚临摹画。

到了1994年关锦鹏导演《红玫瑰白玫瑰》，可说是渐入佳境。

由赵文瑄、陈冲和叶玉卿出演，都是一时之选。

关锦鹏另辟蹊径，用字幕和内心独白的形式交代那些心理描写。

写意的方式，反而要比忠于原著要来的姿态轻盈。

无论是陈冲的娇憨性感：

还是叶玉卿的低眉沉默：

味道都拿捏得到位。

连小虫写的《玫瑰香》都绕梁三日。

1995年张爱玲去世，一代才女客死他乡。

两年后年许鞍华再度改编张爱玲小说，这次是拍《半生缘》。

这是她最喜欢的张爱玲小说，她希望拍出悲凉的意味。

难得的是，电影全部在上海拍实景。

吴倩莲演的顾曼桢与黎明演的沈世钧像是从小说里走出来的。

这阵容很豪华：

葛优、梅艳芳、王志文、黄磊等配角也很出彩。

下海当了舞女的梅艳芳：

“不笑的时候像老鼠，笑起来却像猫”的葛优：

小鲜肉时代的黄磊：

这次改编在国内反响相当不错，不少作家也很推崇。

张爱玲小说的再次改编是在十年之后，没想到是平地一声雷。

这个任务由李安来完成。

2007年《色，戒》公映，成为现象级作品，也掀起“张爱玲热”。

对于如何改编张爱玲小说，李安很直接：

她的文字这么好，你去follow文字当然是死路一条，所以连试都不要试。

这其实已经是很多导演拿血泪证明了的结论：

千万不要被张爱玲的文字带着走。

不过，李安觉得这篇小说只有短短30页，但张爱玲花30年时间在重写。

她到底想掩藏哪些真正要写的东西？

李安与编剧王蕙玲翻遍了张爱玲的生平与作品。

做出了这样一个大胆的决定：

补全了张爱玲云遮雾罩的故事。

甚至包括作家自己家庭破碎、亲情寡淡的成长经历，都投射到了王佳芝身上。

小说里轻易带过的情欲内容更被衍生为惊世骇俗的几场床戏。

这个王佳芝却因此立起来并熠熠生辉。

没想到又是十年过去了！

“张爱玲热”在电影《色，戒》之后，又将因《金锁记》重演吗？

此前已经风传《第一炉香》正在筹拍，没想到最先出来的是《金锁记》。

“新学院派”表示：

被誉为“文坛最美收获”的《金锁记》将在细腻的人物刻画中，表现惊心动魄的艺术效果。

只要观众有好戏可看，就值得期待。

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