大师导演携童年噩梦《异形》归来 80岁的他堪比导演界小李子

文/ 萝卜头（头号电影院topcinema715原创，严禁私自转载）

如果要谈起童年时候的噩梦，当年面目狰狞破肚穿膛动不动就糊一地血的异形，绝对可以排名前三。

那种诡异又让人毛骨悚然让人想看又不敢看的感觉，裹挟了童年时期的萝卜头很久，差一点得了幽闭恐惧症。

觉得只要一闭眼，那条长长的尖锐的舌头，那双粗糙的黑色利爪，就可以穿过你的脑袋他的胸。

萝卜头童年时期太空恐怖片的启蒙，就是从《异形》种下的阴影面积开始的。

而《异形》上映39年后，缔造异形的大师鼻祖雷德利·斯科特老爷子，又有模有样地带来的《异形》前传——《异形：契约》。

这是要把童年阴影无限期延长的节奏。

按照恐怖片的套路，异形杀人，总是动手在电光火石之间，还来不及反应就宣布GAME OVER了。

不管是被这样飞身扑到。

还是这样被抱头。

存活的时间不论长短，反正最后都是一个画面的结局。

恐怖片最喜欢做的事情，就是让探险者们一个接一个毫不客气地死掉。

但是《异形：契约》除了视觉上的杀戮，其实更多地是在探讨人从哪里来，又要到哪里去的生命终极命题。

生存的终极问题，也最终是落脚在这两个人类永恒的疑问当中。

《异形：契约》当中法鲨分饰两角扮演的两位仿生人，其实是这个问题的制造者，也是这个问题留下的悬疑尾巴。

一个是高傲聪明自负的老一代仿生机器人大卫，他可是雷老爷子手里一枚重要的棋子，从上一季的《普罗米修斯》中遭遇异形之灾后的唯一幸存者。

一个可以把人类创造者工程师都统统灭绝，要做地狱主人的冷血仿生人。

法鲨扮演的大卫，有一种被全世界欺骗了以后我一定也要欺骗全世界的唯我独尊感。

不用跟你废话，高不高兴都可以关门，放异形。

而另一个仿生人契约号飞船上的沃尔特，却是一个敬忠职守不会被感情左右，永远会为了船员以及女主角拼命的忠诚保镖。

是要站兄弟仿生人一边还是船员一边，沃尔特几乎都不用太多思考。

他就是一心一意哪怕断了手也要护主的忠仆啊。

搞得法鲨这么分裂，都是雷德利老爷子搞的鬼。

他就是要靠法鲨这样的设定，来探讨人类世界要如何与未知生物共生共存啊。

毕竟，未知世界中，永远充满了各种风险与恐惧，哪怕是看似一片和平和生机的世界。

雷德利·斯科特老爷子今年已经80岁了，是电影世界中称王称霸的大师。

有人甚至会拿他和悬疑恐怖大师希区柯克相提并论。

尽管著作等身，他的创作之路到如今却依然没有停止。

这个英国人到40岁的时候才开始正式当导演，之前在BBC剧组做过场景设计，也拍过很长时间的广告。

在1979年拍出《异形》之前，他也仅仅只导演过一部长片电影《决斗的人》。

但这部仅仅花了100万的小成本电影，却让雷老爷子拿到了戛纳电影节最佳导演处女作提名。

当年之所以决定要拍《异形，雷老爷子是因为被剧本吸引。

剧本迅速攫住了我的心，它是那么的纯粹、毫不拖泥带水、简单明了而又精炼。剧本虽然很短，但细节十分完备，震撼力简直无与伦比。四十五分钟不到，我就通读了一遍，它给我留下了极其深刻的印象。

雷老爷子当时判断，科幻电影的新时代到来了。

剧本中那种令人胆寒的邪恶生物，你看不到它，却又绝对无法逃脱它的魔掌。

收录在H.R. 吉格尔画集《死灵之书》中的“死灵之四”，这幅绘制于1976年的画作是成年异形设计的原点。

所有看过《异形》的人，有一个镜头，绝对是深夜中挥之不去的魔咒。

就是异形幼体从人肚子里穿肚而出的那一幕，你敢说当年没有被吓尿？

如此经典的恐怖镜头，在当年特效技术并不发达的年代，是用来吓人的最佳利器。

雷老爷子曾经在接受访问的时候详细阐述过这个镜头是如何拍出来的。

那基本上就是一个布袋木偶。设计师Roger Dicken把木偶藏着腋下，因为我不想别人看到那只小异形。

那场戏是John Hurt在吃早饭的时候噎到了，然后其他人拍他的背。我有个玻璃丝做的异形的胃，中间有个洞，上面还盖了件T恤，我把他锁在桌子上。

John那时候就在桌子前面，在某一瞬间，躲在桌下的Roger就会突然把木偶从洞里快速地推出来！

雷老爷子就这样靠着《异形》一炮打响，《异形》当年还靠着把一大票人吓哭的的功力，拿到了奥斯卡的最佳视觉效果奖。

不少科幻电影也都因此找到了雷徳利老爷子。

1982年的《银翼杀手》，是探讨人类和复制人的关系，也许和今天的《异形：契约》有着同一种维度对于未来的警惕和思索。

当年还是翩翩少年的哈里森·福特，在《银翼杀手》中奉命追杀复制人，却又不小心爱上复制人。

相爱而相杀，不正是人类和其他生命体无限循环的写照吗？

这部当年邵逸夫投资的电影，在80年代并没有得到口碑和票房的肯定。这样的超前题材，也是等到了90年代才如同被擦去了灰尘的明珠，得到应有的肯定和高评价。

2004年8月26日，由英国《卫报》组织、并由包括英国生物学家道金斯和加拿大著名心理学家平克等众多科学界名人在内的60名著名科学家评选出的优秀科幻影片名单中，《银翼杀手》名列榜首。

这种迟到的肯定，在一定程度上也许是对雷老爷子永远超前思维的认同。

但雷德利老爷子，之所以能够成为被广为认可的电影大师，其实是因为他总是可以很自如地在不同题材之间穿梭跨越。

1991年苏珊·莎兰登主演的《末路狂花》，是一部当年引发轰动的女性题材公路电影。

两个逃离正常生活的女子，一起踏上一条无法回头的不归之路。

这部站在女性视角说话的电影，偏偏是一个老头子雷德利导演的作品。

而《末路狂花》，当年的奥斯卡评选，一举拿下了包括最佳导演奖在内的六个提名。

只是，最后只拿到了最佳原创剧本奖。

雷德利的大名，在电影圈响彻八方，可偏偏，他就像小李子一样，拿了奥斯卡无数的提名，偏偏就是没有拿到那个最佳奖的小金人。

很长一段时间，雷德利的电影票房都不够成功，甚至一度他放下导演身份，去当制作人。

但是，爱电影的人，终归是不会离开电影的。

罗素·克劳主演的史诗电影《角斗士》，当年也是引发轰动，拿下了奥斯卡最佳电影、最佳男主角、最佳服装设计等一众大奖。

可是，导演雷德利，依然收获的只是最佳导演奖的提名，和奥斯卡小金人一步之遥。

拍了公路片历史片是这样，战争题材总可以得偿所愿了吧？

雷德利导演的战争题材电影《黑鹰坠落》，豆瓣评分8.3，被认为是最伟大的反战作品。

但是这部电影依然收获的是奥斯卡的最佳剪辑奖和最佳音效奖，第三度提名奥斯卡最佳导演奖的雷德利依然铩羽而归。

不知道当年雷德利老爷子，是不是和小李子当年总是和奥斯卡擦肩而过的心情是一样一样的。

但是伟大导演，终究不会只局限在某一个奖项中。

拍摄《火星救援》的时候，雷德利老爷子已经七十好几的人了。

这部《火星救援》，赢得了票房和口碑的空前成功，也让全世界都开始拯救男主角马特·戴蒙。

虽然，奥斯卡最佳导演奖，依然没有雷德利老爷子的份，但显然没有人会忽略一个一辈子都在用心做电影的长者。

他是这样一个追求完美的人，要求每一个镜头都要完美无缺。

因此，他拿到了美国视觉效果协会的终身成就奖。

没有人会因为他没有拿到奥斯卡最佳导演奖，而认为他不是一位电影大师。

今年即将满80岁的雷德利，他在电影世界的脚步并没有停止。

除了《异形：契约》，他的“异形前传三部曲”并没有结束。

毕竟，那艘在茫茫太空孤独前行的“契约号”上，还有一个挂着诡异微笑的法鲨尚存。

还有什么恐怖的事情即将发生，大概都在雷德利老爷子的脑子里。

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