国外影片影评《机器人9号》

作为一种动画要想获得成功，自然与一般意义上的电影都离不开一个好的剧本，但与普通电影相比，具有先天优势的独特风格往往可以弥补游戏的不足。普通电影，无论怎样去想象，如何去演，最终呈现出来的东西必然会与现实世界联系在一起，现实的世界制约着普通电影的想象。动画电影不是这样一个问题，一张白纸，一切都是被创造出来的，在动画的世界里，作者是创作的创造者，是作者创作的动力源泉。

对于“9”的电影，是单锷阿可的神，他把一束缝纫娃娃在日常生活中被忽视的英雄的故事，然后用一堆垃圾堆中构建了一个由世界大战结束了，在East的世界和欧美地区的一切都从他的想象。我们不得不怀疑“上帝”肖恩阿克具有惊人的艺术创造力。在这种可爱的卡通形象通过CG技术传播的今天，这批粗糙、真实、质感十足的缝纫小人却给我们带来了一种崭新的感觉。与蒂姆·伯顿不同的哥特色彩不同，作者赋予他们的世界以自然的和谐，视觉冲击与电影的气氛必须被确定。

单锷阿可通过拉链、纽扣、别针、布、5线的金属部分，在世界上只有一个生活形象的端心的轮廓，然后给他们一个独特的故事变得更加生动，但可惜的是，这个故事是不是有创意的人自己缝制。凭借优秀的创作优势，“9”，故事本身就在一定程度上弥补了不足。从2005开始，《9》仅仅是一部动画短片，要想将一部原创动画短片改成动画片是不容易的。这种转变必然会打破原有的紧凑连贯的情节，延长和故意填很多的特征元素的要求，如更毛茸茸的行动、对话的必要的线，将内容如果只是完美的杰作的增加而增加，但如果不适当的增加将成为一种负担。

作为一部故事片，“9”在叙事上似乎不太正确。故事的结尾仍然是世界上发生了最多的漆膜之后，发生在残存的野生地球和生命故事之间，反映了对科学技术本身的反思。“9”是科学家科学技术的主要反映，在电影中，他创造了一台机器的母亲，但被用于战争狂热的战争技术，因此机器人已经反叛，带来了世界的终结。因为机器没有灵魂，科学家说会发生，为了弥补自己的错误，他把自己的灵魂分配给了9个缝纫恶棍，9个缝纫恶棍，成为生命的象征，致力于打开一个新的世界。在人物刻画上，他们也表现出不同的个性，使整个作品更加人性化的色彩感。

这些所谓的符号化技术和反思都是独立存在于故事本身的基础上的电影，即使从这种表现形式来说，“创造性”仍然可以存在，人们可以自由地与所谓的“符号”联想。毕竟，看故事的“创意”，不是电影本身，也可以去欣赏“创意”多么聪明，多么好，但赞美是空的，是没有意义的，因为它们仅限于“创意”本身只是一个“想法”，并最终成为顶站在非实际的电影作品。当这个曾经被誉为“创意”成为电影“9”故事的题材时，似乎并没有对电影的精彩程度产生多大的影响，相反，“9”已经成为一种平淡的暗示，意味着动画电影技术。那些人的灵魂之间的分割符号的感情，耸人听闻的表征相互帮助和友谊，表现出一种强烈的冲击和情感故事的魅力，影片中唯一令人兴奋的地方是发挥我们的缝纫机在行动，对故事本身的情节始终是一个自由的感觉是不一样的电影本身在融合。

之所以有这样的感觉与电影叙事也有一定的关系，“9”是直接从开始的9中的故事，通过所有但9电影的视角并没有反映出太多混乱，从自己的角度，随着故事的深入，他逐渐成为团队的领导者。但是这个变化过程是从客观地呈现了第三个人，所以整个故事让人感觉是直接从对一个明确的理由缺乏法9中提取的，因此，在观看影片时总会找到一种紧迫感，亲自在现场。这就像通过薄膜去看看另一个世界发生了什么。很清楚，但并没有触及到特定的感情。