中国版《深夜食堂》的失败，表示日剧翻拍之路已到尽头？

中国版《深夜食堂》刚刚播出不久，就收到了来自各方的集体差评。这也是近几年本土翻拍日剧的普片现象。

黄磊版的深夜食堂让我想起了近期他导的电影《麻烦家族》，也同样是改编于日本电影《家族之苦》。这部影片是日本知名导演山田洋次的代表作之一。

《麻烦家族》和中国版《深夜食堂》一样，差评不断，票房惨淡。它们的失败都有一个共同的特点，就是翻拍，并且都是翻拍的日本题材。

翻拍版《深夜食堂》

原版《深夜食堂》

其实日剧在中国的火热，可追溯到上世纪90年代的《东京爱情故事》，这部剧不只在中国，甚至当时在亚洲也掀起了一股“纯爱日剧风”。一直到今天日剧依然在中国有强大的粉丝团。这也是为什么一再有《麻烦家族》、《深夜食堂》这样的翻拍出现。

翻拍日本版《家族之苦》

这里面就有一个大家可能比较疑问的地方，同样是翻拍日本题材，为什么流星花园就能成功呢？

翻拍日本版《流星花园》

这里面有一个非常核心的原因，就是文化的复制。大家有没发现《流行花园》这部剧是台湾拍的，讲述的也是校园生活故事。因为台湾的文化本来和日本有所相似，从校服服饰、流行文化、生活习惯、都或多或少都会有一些共鸣点的地方。所以《流星花园》首先是在台湾火爆而不是大陆，大陆后来的火爆，无非是大众的跟风和当时观众对一切外来文化有一种盲从的新鲜感。

我们再来简单关注一下历史信息就更明白了。据记载，1945年日本撤离台湾时，有大约30万日本侨民留在台湾并在岛内生根发芽，这些日本侨民加上第二代、第三代后裔，迄今应该超过100万余人。

并且甲午战争后,因为马关条约台湾被割让给了日本。台湾基本所有的现代化基础设施,比如公路,铁路,邮局，都是在日本殖民后开始建立和完善。台湾有非常完整的一代人是完全在日本文化氛围下成长起来的，二战结束后，日本才归还了台湾。

所以很明显，去过台湾的人应该比较了解。台湾的服饰，建筑，文化可以找到很多和日本有相似的地方。比如像日本的独立书店，就让我很容易联想到台湾的独立书店。

从历史的角度来看，就特别容易理解《流星花园》台湾翻拍会火了。因为这里面最重要的还是台湾文化和日本文化有很多共通的地方。在加上新鲜的外壳结构，才真正的在观众中产生共鸣感而风靡。

反观现在我们本土翻拍的《麻烦家族》、《深夜食堂》。基本都是完全生硬的日本复制，从结构安排，到层次铺垫，到造型装扮，可以毫不客气的说，完全是不用拍脑袋的抄袭。

哲学家叔本华曾说过：“凡是翻译过来的东西必然就是有所欠缺。任何特色、别具深意的一段语言文字，在翻译成另一种语言以后，几乎都无法精确和完美地发挥出原文的效果”。文学如此，影视剧也是如此。超言认为，中国版的《深夜食堂》对比原版而言连翻译都算不上，完全是粗制滥造，硬套上了本土元素而已。核心的架构和层次基本原封不动，不带思考的直接挪用。

中国版深夜食堂，不管是从布景、演员服饰、音乐、独白方式都基本生硬的去往日本原剧靠。素不知用日系的调子配白菜豆腐，煎饼果子等，这种画风基本会让看过原剧的人直接反胃。

日本版《深夜食堂》里面的菜系，每道都精美细腻，色泽鲜美。每道菜后面都有一个很感人的故事和寓意。配上主演磁性的独白，将日本人的悲欢离合讲述的淋漓尽致。这里面虽然日本料理真的让人忍不住一直留口水，但是这部剧的真正价值还是将日本人的生活、本土文化呈现的真实而感人。让人在欣赏美食的同时，和里面的故事主人翁一起欢笑，一起落泪。

原版《深夜食堂》剧照

原版《深夜食堂》剧照

所以，中国版《深夜食堂》的恶评并非是网民无中生有的挑剔，核心的原因还是形式可以复制，但是文化无法复制。至于日本文化和本土文化的不同在哪里，大家可以自行补脑，超言在这就不喧兵夺主了。

其实在2011年由陈思诚拍摄的《北京爱情故事》就取得了巨大的成功，成功的捧红了张易、佟丽娅等演员。当时有记者采访导演时，陈思诚有讲到：“拍这部剧的初衷是想做一个中国版的《东京爱情故事》”。

《东京爱情故事》剧照

我们细想一下《北京爱情故事》在电视剧和电影的成功，来自于虽然形式上希望有《东京爱情故事的壳。但是从结构层次、故事内容、人物塑造、服装布景、音乐等等几乎完全是针对中国本土文化量身定制，完全看不出任何《东京爱情故事》的痕迹。只是从大体概念和目标做了一个参考，而不是像中国版《深夜食堂》的生搬硬套。是独立创作的结果。

著名的音乐家约翰列侬，一生都在呼唤和平与爱，他身前写了很多反战歌曲。这里面和平与爱永远是人类的主题，只要人存在它就存在。我们在音乐上完全可以借鉴这样的主题，哪怕你可以翻他的曲。但是如果你将英文生搬硬套成中文，那么它在歌曲的表达上就失去了原来的光芒。音乐其实和戏剧的创作都是一个道理。

中国的翻拍之路是否已到尽头？

超言认为，类似于《深夜食堂》这类的翻拍已然到了尽头。但是我也相信一个事物的发展是否到了尽头是否到了边缘，还是得分你如何去定义事物本身。如果将翻拍定义为生硬的抄袭那肯定是必死无疑的。

但是如果我们把翻拍定义为概念的借鉴而去独立创作、去思考本土文化如何和观众产生共鸣。那翻拍就还有很大的生存和延展空间，这也许就是中国戏剧未来该走的路。