法国文艺女王于佩尔，64岁依然少女

家里七大姑八大姨总是喜欢说，作为一个女生，28岁前你还有资格挑挑拣拣，28岁之后就是别人来挑你了，说的像是28岁之后魅力值降低，连被人喜欢的资格都没了。

而受“中法文化之春”活动的邀请，最近在北上广三地出没的64岁法国殿堂级女星伊莎贝尔·于佩尔就很好诠释了少女感这个概念，谁说年纪大了女生就跟着贬值来着，年龄在美的人面前就只是一串数字而已，于阿姨64岁了，但是依然是优雅多面的法国少女。

请允许我，接下来通篇以于少女来代称于佩尔。

上海站，于少女身着红色上衣，脚蹬红色高跟鞋，搭配空气刘海，对谈贾樟柯。不同于影片中给人的分裂、压抑、隐忍的特质，现实中的于少女幽默风趣，神情放松。

上海站

广州站

北京站

北京站，于少女以一袭黑衣黑裤出席北京媒体见面会时，台下一片惊呼，“她好瘦！”“她好少女！被问到“害怕衰老吗？”她大方地回应：“作为演员，我不觉得比普通人年轻了多少，或者衰老了多少，所以对于衰老，我并不惧怕。”

在中国的银幕上，女演员的形象大部分是青春的形象，做女演员就是吃青春饭，但是于少女从十七八岁一路演到今天，特别是最近十几年爆发出特别强的表演能力，这样的延续就像是一份女性的宣言。也的确，只有在男权社会才会对女演员进行年龄限制，把年轻女性作为满足男性欲望的观看对象，而一个真正健康的表演体系，我们应该表现的是跨越各个年龄段的女性形象。

国内小鲜肉，小花霸屏正是体现了国民狭隘的审美取向，国内的年轻人要学会看到远比一张脸更有价值更动人的东西。

另外于少女在北上广三地还有一个重要的表演，就是以朗读者的身份为中国观众现场朗读演绎杜拉斯的经典小说《情人》。以一人之力面对台下数百位观众，用自己独特的嗓音和舞台动作，重新诠释好友杜拉斯的作品。

而之所以选择朗读这个作品，是因为作品中不仅有情欲、爱情、更重要的是有哲思和普世价值，可以让人思考，这和她选择剧本的策略是一致的。作为演员，于少女选择剧本的眼光一直是严谨而又苛刻的。

小编真正开始关注于佩尔，是因为2016年保罗·范霍文导演的影片《她》，于少女在里面饰演看上去简直无坚不摧的电子游戏公司的老板，无论是工作还是感情，她都能淡定的掌控全局，甚至在遭受到了陌生人的暴力性侵，并上瘾于这样的关系后，在欲望崩溃的边缘，也能以强大的意志力将自己拉回安全的陆地，掩埋欲海里的红，葬送命运里的黑，最终在理智和事实前选择白，这是女性的胜利。

《她》

作为“法国文艺女王”，于佩尔以其充满野性气质的外形和沙哑醇厚的嗓音，驾驭过各色中产阶级女子，25岁就夺得戛纳国际电影节最佳女主角，一路走来，包揽各大奖项，成为法国殿堂级演员。

于佩尔从十七八岁出道至今，已经饰演过70多个角色，有人说，如果你想知道女性到底有多少张面孔？那么你应该去看伊莎贝尔•于佩尔演的影片。《圆舞曲女郎》中放荡、迷惘的少女，《维奥莱特•诺齐埃尔》里的坏女孩，《八美图》里的老处女…….

就像于佩尔自己说的那样，饰演的角色或多或少都有点扭曲，有人戏称于佩尔饰演的都是裸体的疯子，演绎的角色甚至会让观众产生不适，但是那又怎样？无论是非常脆弱的形象，还是和命运抗争的寻找自我的女性，无论是放荡堕落还是忠贞不渝，都被她演绎得活灵活现，通过阐释和演绎不同的女性角色，深入到她们的内心，引发强烈的震撼和深刻的思考。而这就是她作为演员的使命，她把表演视为“发泄内心的疯狂”。

除了大银幕，近几年，于佩尔也活跃在戏剧领域。

2010年，她出演的《欲望号街车》中，她饰演疯癫的白兰奇。2013年，她和凯特•布兰切特共同主演了《女仆》。2016年，于佩尔还出演了波兰导演瓦里科夫斯基的作品《怀德拉》。

《女仆》

于佩尔认为作为演员，在戏剧舞台和电影舞台上没有什么太大的区别，一般从传统来说，很多人觉得电影演员更多面对的是自己，而在戏剧舞台表演上更多面对的是观众，她希望打破这样的边界只是做一个好演员，去贴近角色本身。

64岁的于佩尔还在继续，觉得自己依然貌美年轻，尤其在表演方面近年来更是不断发力。看到了于少女，我突然想到了《朱生豪情书》里的一句话，不要愁老之将至，你老了一定很可爱。