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金基德:永远得不到韩国人认可的“娼妓导演”

金基德:永远得不到韩国人认可的“娼妓导演”

导演专题

金基德是笔者喜欢众多导演之一,今天将金基德导演介绍于大家,上次为大家介绍了神级导演诺兰,有不少人很喜欢,以后会定期开启导演专题,希望读者喜欢。

他曾经年幼被迫辍学,为了谋生,在工厂度过了青春年华,面对父亲严厉的呵斥,他用禁食来逃避,穷困潦倒的他在法国卖画为生,后来,以《画家与囚犯》开启了他编剧之路,以《鳄鱼藏尸记》打开了电影人的新世界。

作品多次入围各大电影节的他,打破了韩国在影史零获奖的记录,但是仍永远得不到韩国人的认可,因为他电影中描述的总是韩国那10%的边缘人,作为自尊心超强的民族,怎能容忍一个导演用肆无忌惮的镜头去批判他们国家的污点?

韩国人对金基德最好的抵制就是不去影院看他意识形态错误的电影,即便金基德能获得“诺贝尔电影学奖”,也照旧遭到韩国人的唾弃,即便全世界人认可他,韩国人仍会对他嗤之以鼻,因为他戳中了韩国人的伤疤,给韩国抹黑了。

01

众叛亲离的金基德

金基德虽然拍的片子沉闷,但是他为人和善,提携过不少晚辈,张勋2009年执导的处女作《电影就是电影》就是由金基德担任编剧和制作人,是他一手提拔的新人导演,一度票房获胜,并在青龙电影奖上夺得最佳作品奖;

另外,《美丽》的全宰洪导演以及《金福南杀人事件始末》的导演张哲秀都是出自他的门下。2010年媒体传言金基德遭到最信任人的背叛,怀疑亲信之人盗走他的剧本,一度患上社交恐惧症而隐居,虽然他出面澄清过真相,但是可信度仍不高。

2013年金基德曾在电影《阿里郎》中爆出,在08年拍摄《悲梦》时,由于自己的失误,一段李娜英在监狱自杀的戏,很长时间没有喊cut,长时间悬在半空的李娜英因缺氧而昏迷,差点酿成悲剧,金基德为此痛苦,认为自己是杀人犯,最后他身边演员与亲信离他而去。

另外一方面,金基德选角方式很奇特,也是他众叛亲离的一个原因,他每次都是根据剧本角色需求匹配演员,很多演员难有多次与他合作的机会,从而演员以为是导演在排挤她,引发无形的矛盾;并且他提拔的新导演羽翼丰满,对他需求不多时,自然离开了他。

02

金基德电影的风格

金基德的电影有二大利器。对于台词惜墨如金,通常电影几乎没有一句台词,所以对演员的表演技术要求特高,其实越是没有台词越是靠肢体与面部表情;其二喜欢结局魔幻现实来结尾。作品往常都喜欢融入性暗示、循环、象征、虐待的元素,这些或许源于他早年生活经历所致,总是将角色置入一个矛盾中,去寻找他存在的合理性。由于没有过多对话,每个人物内心世界异常复杂,眼神成了角色释放痛苦的唯一窗口。

笔者最早入手的是他的《空房间》,女主对流浪生活的渴望,表达了对家暴无声的反抗,那种由角色自由意志而引导事情的走向。《坏小子》因爱将一个大学生变成妓女的过程,将男人的恶塑造到了极点;

《圣殇》将女人的复仇描绘到前所未有的深度,以惩罚自身为代价惩罚别人;《春夏秋冬又一春》以循环的形式来表现佛学禅悟的真谛,企图将季节的属性来承载角色变化的情绪,从占有到放手,从背叛到原谅的精神觉悟

《收件人不详》将角色的痛苦表现到了极致,从此人间比地狱还艰苦,即放下屠刀,也不能立即成佛。每个角色犯下的原罪必将以原其形式去惩罚他,当女主用刀刺瞎眼睛那一刻,前面所有的希望崩塌成了绝望,同时影片不仅揭开了韩国人的伤疤,更是揭开了美国大兵的伤痛,从而渗透出强烈的反战情绪;

割胸不过是为了割去美国大兵的耻辱

《莫比乌斯》再次将缄默的欲望拆解,以循环的形式串联成无解的环,将欲望从具体形式到抽象精神的深挖;《悲梦》将庄周梦蝶的典故,通过魔幻现实的手法移栽到角色的梦境与现实,从而虚与实的纠缠不清。

03

自我的罪与罚

金基德诠释的所有爱情都是占有、极端、卑贱,《漂流浴室》里妓女为了占有游客,用鱼钩够烂下体的痛苦去表白她爱的深邃,卑贱的身份挣扎于得到与失去的泥潭,或许没有撕裂的痛,麻木的肢体无法感受爱的深刻;《呼吸》里企图用窒息的吻,来唤醒那个一心求死的囚犯;《弓》里老人为了占有少女,企图用离开的船来勒死自己,女孩越是离开一寸,老人越要承受的痛苦多一分。

每个角色的自罚,都是从外到内,先是经受外界的折磨,再到自己对自己的惩罚,人物的悲剧色彩或许是金基德早年经历的映射,没有经历现实不幸的磨难,是难以虚构电影人物的悲伤。

与其说《阿里郎》是金基德的纪录片,不如说它是金基德自我反省、自我审判的内心独白,与世隔绝的他终于向世界坦白了内心的苦衷,结局最后一生枪响,他枪杀过去堕落的自己,以一种全新的自我走向商业片之路,近期与中国合作的《无神》将是一次大成本制作,他的每部电影都会打碎你的世界观重组一次

04

静态的画面构造

金基德电影画面的构造。曾在采访时他说过:“如果拘泥于对话,感情就无法表达了。正因为伤得深,所以才无法轻易说出口。”如果用语言能描述出来的痛苦,这样的痛苦真的不算痛苦了,作为画家的金基德天生就是一个艺术家,由于角色的缄默不语让电影画面安静了不少,加上缓慢的动作,画面整体结构成了静态风格,也许只有深思,才能表达人物深沉的情感,他总是通过情绪来传递人物的内心独白。

总之,金基德的电影在韩国是独一无二的,一个用心拍电影的艺术家太可怕,一个善于挖掘人性的导演。金基德当年因为《雏妓》三部曲成名,因此韩国人嘲讽他是“娼妓导演”,无意之中流露出韩国人对他的排挤。一个将生活融于电影的导演,是在用生命拍电影的导演,另外,他的电影让笔者明白了电影不止于故事,更多的是艺术层面的暴力美学以及其他层面的影像学。

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