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《纽约时报》影评人玛诺拉·达尔吉斯(Manohla Dargis)和A·O·斯科特(A.O. Scott)评选出了他们心目中21世纪最精彩的25部影片。其中四部亚洲电影榜上有名，它们分别是宫崎骏、贾樟柯、杨德昌及侯孝贤的作品。你同意他们的选择吗？对你影响最大的电影是哪部？

《纽约时报》首席影评人的专业性当然是无可置疑的，不过榜单这种事情，本来也还是各有所爱，在口味上不一致，也是很正常的现象。

所以把榜单通看下来，第一个比较值得高兴的事情，就是里面有三部华语电影；不过，也确实有一些让驯影君没有想到的选择；当然，也有驯影君非常喜欢的一些影片。

下面就把榜单和评选者的评语有选择性地附上，来看一看，老外选择世纪经典影片的口味，到底是怎么样的。（篇幅所限，分为两期，本期先贴出12部）

《血色将至》

影片是保罗托马斯安德森自编自导的第五部作品，改编自上世纪20年代由厄普顿辛克莱尔(Upton Sinclair)创作的经典且稍嫌放荡的小说《石油！》(Oil！)。安德森作为一名电影人，因为拍摄了一系列出众的作品，而受到了极大的赞誉，包括《赌场纵横》、《不羁夜》、《木兰花》和《狂野之爱》，一下子就将安德森推至了评论界的浪尖上，如今他又制作了这部称得上是“之最”的完美作品《血色将至》，带领着观众跟随着一位名叫丹尼尔普莱恩维尤的残忍无情的石油大亨的崛起，叙述了一个有关道德的两个极端是如何相互作用、相互影响的。影片的主演是才华横溢的丹尼尔戴-刘易斯，他将这位石油大亨描述成了电影银幕上最厌恶人类的角色之一，贪欲与背叛并驾齐驱--《血色将至》一定能够真正震撼到你的良知。

《千与千寻》

千寻和爸爸妈妈一同驱车前往新家，在郊外的小路上不慎进入了神秘的隧道——他们去到了另外一个诡异世界—一个中世纪的小镇。远处飘来食物的香味，爸爸妈妈大快朵颐，孰料之后变成了猪！这时小镇上渐渐来了许多样子古怪、半透明的人。

千寻仓皇逃出，一个叫小白的人救了他，喂了她阻止身体消 失的药，并且告诉她怎样去找锅炉爷爷以及汤婆婆，而且必须获得一分工作才能不被魔法变成别的东西。

千寻在小白的帮助下幸运地获得了一份在浴池打杂的工作。渐渐她不再被那些怪模怪样的人吓倒，并从小玲那儿知道了小白是凶恶的汤婆婆的弟子。

一次，千寻发现小白被一群白色飞舞的纸人打伤，为了救受伤的小白，她用河神送给她的药丸驱出了小白身体内的封印以及守封印的小妖精，但小白还是没有醒过来。

为了救小白，千寻又踏上了她的冒险之旅。

《百万美元宝贝》

人生就好比一场70年的拳击比赛，充满了躲闪与出拳，如果足够幸运，只需一次机会、一记重拳而已，但首要的条件是你必须得顽强地站着，就像里克尔的那句名言：“有何胜利可言，挺住意味着一切。”

在过去的23年里，弗兰基邓(克林特伊斯特伍德 饰)每天的生活都是由机械的两件事构成：训练拳手和去教堂做弥撒，每周他都会给女儿去一封信，但结果都是被原路退回。

由于女儿的疏远，弗兰基长时间在人群中封闭自己，他唯一的朋友是帮他照看训练馆的绰号为“废铁”的退休拳手埃迪(摩根弗里曼饰)。多年之前，弗兰基眼睁睁地看着埃迪在比赛中失去了一只眼睛而不能叫停。悔恨一直纠葛着弗兰基的内心世界，因此他不愿看着拳手们血淋淋地走向冠军的头衔，虽然他一直在培养拳手，但内心早已退休。直到有一天，一个名叫麦琪(希拉里斯万克饰)的女子走进了训练馆，恳请弗兰基教她打拳。她几乎一无所有，但她知道自己要做什么，成为职业拳手是她多年以来追逐的梦想，为了梦想她宁愿孤注一掷，她现在所需要的就是有人能够相信她。弗兰基拒绝了，理由很充分，因为麦琪31岁的年龄只适合退役，而且他从不教女人打拳。

麦琪没有退路，生活中历经的磨难让她的决心无可动摇，她不能放弃唯一能使她幸福的理由。每天在埃迪的鼓励下，麦琪都练到筋疲力尽为止。麦琪的坚定最终战胜了弗兰基的固执，他有所保留地同意帮她训练。在训练的过程中两人的遭遇启发了对方，他们发现彼此意气相投，一同找到力量克服过往伤痛，同时在彼此身上找到逝去已久的家庭归属，他们同舟一命，共同去面对一场超过预期需要无比勇气与毅力的拳王挑战赛。

《天注定》

三儿骑摩托回家，与大海擦肩而过。大海焦灼于村里的煤矿被私人侵占。小玉告诉男友这个春天他们的感情要有个决定。广州，小辉不停地换工作。四个中国不同地域的人，他们交错相遇，各自面对生活之中的忧伤，爱与希望。

《无药可医》

讲述一个酗酒的穷阿伯,由早上开始头痛心口痛, 多次call救护车,却遇上这天发生大车祸，医院应接不暇，搬出种种藉口拒收。好心的救护员陪着他走遍四家医院，眼看他病情每况愈下，却苦无力相救。上救护车,送院,做检查,转院(转了接近四间)到最后入了手术室。有点像新闻透视式的描述,拍得写实，容易被忽略的一部佳作，首先貌不惊人，第二有点长(153分钟)，题材很平凡，节奏不慌不忙，但是非常精彩。相信每个生活在城市中、每个跟医疗制度拉上乾系的人看完都会有共鸣，因为讲的是一个人需要急救进医院，却因各种各样的理由被置之门外。丰富的细节令影片异常有分量。这样的影片在商业片世界上非常难见。

全世界的急症室是否会有同样情况发生？片中无一坏人，每人都努力应付眼前的工作，但最后结局却叫人唏嘘。

《一一》

台湾导演杨德昌凭本片力压执导《花样年华》的王家卫荣获戛纳电影节最佳导演奖，2000年最重要和最好的影片，更打入美国市场，获全美影评家协会最佳影片；本片近三个小时，以一种非常细致、有条不紊的步调讲述了一个关于人生的故事，结构完整、笔触温柔；和很多先锋派影片不同，这部影片并不难懂，它的新锐之处在于一种精妙叙事所表现出来的生活本身的繁复性，以及对细节的天才把握，这些有意味的细节使影片具有一种诗的力量。

《头脑特工队》

关于大脑、情感、记忆、潜意识、性格等等的构想好可爱好奇妙。人总像电影开头那样，“开心”想让女孩一直开心，她明白“害怕”，“生气”，“恶心的存在意义，根本不明白为什么“忧伤”也在这里，呆在画的圈圈里就好，后来才会发现原来被遗忘好难过，原来记忆的颜色也会变换，原来悲伤也有存在的意义。可是小女孩设定的年纪太小，烦恼也很小case，就像故事是写给小孩子听的，而大人听懂了。

《少年时代》

电影叫《少年时代》，剧情一句话概括起来也是“一个普通德州男孩6到18岁的人生”，但我觉得，林克莱特镜头下的主角是“时间”。电影里我们随处可见时间留下的印记：主角们用的通讯设备，从翻盖手机到iPhone4；各种电子游戏（这方面由于我是女生所以不太了解，应该都是当年很流行的游戏，有全部玩过的朋友吗？）；美国总统由小布什变成了奥巴马；新千年流行金曲大串烧般的OST；爸爸（Ethan Hawke）开的车从古董GTO变成了新款SUV... 但最明显也最让人唏嘘的，还是角色本身的外形在12年的时间里真的成长、改变了，给观众的震动绝对是那种“多年以后”然后换个演员的做法达不到的。

《夏日时光》

《夏日时光》片中描绘一个典型的法国家庭，在全球化浪潮下，各自为了追求更好的生活，分散居住在世界各地。故事里的家庭成员之间，虽然相隔距离遥远，见面机会很少，但仍然保持着深深的亲情。阿萨亚斯说，片中表现出的这种亲情，是他从小耳濡目染的家庭原型，《夏日时光》中的兄妹、姐弟、亲子之间的关系，也多少有着他的半自传性质。

许多欧洲影评人认为，《夏日时光》中细腻的影像语言与叙事方式，与近代戏剧大师契柯夫的风格非常近似，不过阿萨亚斯却笑说：‘我很久没看契柯夫的作品了，如果有人认为很像，我要谢谢他的恭维，但最终，我想这是因为人同此心、心同此理吧。

《拆弹部队》

深刻理解并承载了马克鲍尔所创造的原创故事的，就是导演凯瑟琳毕格罗了，她将自己对电影的触感，完全延伸进了这个全世界最危险的工作——EOD当中……在此之前，曾有两部电影作品关注过同样的领域：其一是罗伯特奥尔德里奇执导的《十秒下地狱》，主演分别是杰夫钱德勒和杰克帕兰斯；另一部则是 1974年的《雷公弹》，由理查德哈里斯和戴维海明斯领衔。当然，这里还有一部值得一说的经典电视剧——BBC的《拆弹组》。这些电影或电视剧都完美地捕捉到了EOD成员所处的那种紧张刺激的工作环境，哪怕只是一个小小的失误，都有可能断送掉自己的性命，相信到了这部《拆弹部队》，完全可以重塑此类型电影的经典地位了。

《醉乡民谣》

影片讲述了1961年一位年轻民谣歌手在格林尼治村音乐天地中的生活。

Llewyn Davis（奥斯卡·伊萨克 Oscar Isaac 饰） 面临人生的抉择。纽约的某个严冬，这位怀抱吉他，唱歌挣钱度日的年轻人遇到了自己无法解决的问题——从他自己制造的问题开始。他仅靠朋友或陌生人的接济以及一些小工作的收入度日。从格林尼治村到芝加哥无人问津的俱乐部，直到到音乐巨头Bud Grossman（F·默里·亚伯拉罕 F. Murray Abraham 饰）面前试唱，最后再回到自己原来的地方。

《延巴克图》

陷入宗教极端分子控制下的马里通布图终日遭受圣战分子的迫害“半壁江山都被入侵者占领了”。女性首当其冲。通过讲述 Kidane、Fatima、他们的女儿Toya和Issan，以及他们的小农庄的故事，Abderrahmane Sissako对“被媒体和全世界忽略的”这个地区的恐怖主义表示反对。这位导演用镜头见证了自己心中热爱的萨赫勒地区“男女平民寂静的反抗”，借此揭露现实。

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