电影《你好，疯子！》：一部可以快进看完仍不会落下剧情的奇特片

电影《你好，疯子！》讲述了一个关在精神病院患者安希，构建了一个属于自己的世界，并在自己的世界中与她想象中的人物对话，生活，即使到影片结束，她依然活在自己的世界中不可自拔！

这个故事其实很简单，一句话说，“精神病患者的日常生活！”但是，用银幕讲故事，这就显得有些困难了。毕竟每个人的精神世界都是看不见摸不着的，他如何想象，如何沉浸在自己的世界中，又是如何自动隔绝现实世界完全融入精神世界，这些在旁人看来，都会显得不可思议。更不要说，进入她的“世界“”去看她的世界了。

所以，之所以称这部影片是一部可以快进仍然不会影响观看故事完整性的奇特片，原因就在这里。影片一开始就讲述几个人被关在类似于一个 监狱的地方，隔绝了外界。接着便介绍关在这里几位的个人身份，有律师马睿，有记者李正，有老师萧乃恩，有公关莉莉，有司机杨猛，有医生韩沐山，最后一名自然就是主人公安希。

期间，这几个人不断发生冲突，不断甄别自己是否有病，其最终目的有且只有一个，那就是没人想待在一个封闭的空间与世隔绝。不知道是否是剧组节省开支，还是导演自信心爆棚，除了交代人物背景故事时穿插了一些画面外，任何场景里的画面都是来自于一个封闭的空间。

不管是李正要装模作样掐死萧乃恩也好，还是杨猛发火将打入牢房也罢，又或者说，众人被医院院长提审来鉴别他们是否有病，似乎都在一个封闭的空间里讲述故事，这就说明导演的意图非常明显，他想给观众一种压迫感。但这种巧劲似乎过度使用了。李正被打的嚎叫不断，杨猛被关进牢房莫名出来，莉莉被杨猛霸王硬上弓，马睿会正义进行反抗，萧乃恩会口吐唾液喷向已经成为阶下囚的杨猛，还有一个兽医韩沐山居然知道如何鉴别精神病患者。而这些种种事迹其实与电影在故事推进中制造的伏笔形成了矛盾。

李正一开始成为舆论的主导，是由于他是记者，会有正义感，这样以他为导自然不为过，他也在故事推进中成功地塑造了一个又一个概念，使得众人都去信服他。然而，他在制造萧乃恩成为受害者的假象时，却动了真正的杀机，这也是杨猛突然对他大打出手的直接原因。后来，杨猛对莉莉想要实行不轨，其他处于正义也好，还是心怀私利也罢，总之众人与杨猛发生了冲突，这时候，李正的出现打破了这个僵局，使得李正和杨猛，本该是这个小团体的领导者都降了个等级，于是以马睿，萧乃恩，韩沐山为核心的三人领导组出现了。

那么这种阶级差别的划分和更替，其实际意义是什么呢？是想表现主人公安希内心的不平静和矛盾性？还是要展现，在安希内心中那种阴暗潮湿的一面，进而所发酵成的罪恶感呢？

这都没有一个很好的展现，更像一个无厘头式的剧情在不断跳转，不断产生幻觉，可以说，当剧情已经明了是安希自己所产生的幻觉时，其他的剧情几乎都可以忽略不计了，因为再多的画面，再多的语言，实际意义上来说，不是安希的世界，更像一个无聊的人在电影中不断凑着时长，东拼西凑地将片段故事融进电影中。

我们可以看看同样描述精神世界的电影，比如《阿飞正传》中张国荣一个人独舞的画面，他随着音乐陶醉其中，我们在看一个人跳舞，实际上却是因为他那种独有的精神世界所感染，我们不知道他想什么，但我们清楚知道我们能够感受到；又比如《白色焰火》中廖凡在舞厅独自跳开枪舞时，一个人扭着并不算真正舞蹈的舞姿，却深深地能够震撼人心，我们很难将他与他的精神世界分开，毕竟这样的舞姿我们看起来总感觉还有什么！

因此，要想描述他人的精神世界，其实不必亲力亲为一定要说出她就想的是这个，一旦确定她想的就是这个，本来她就是精神病患者，你若知道她在想什么，那作为观众的你会是什么？你也是精神病患者？所以，这部影片的败笔就在这里，导演给了安希与外界毫无关联的精神世界，让人很难信服这一定就是安希的所想，一千个读者有一千个哈姆雷特，而不是哈姆雷特在还未想象之前，就已经确定他就是这个样子。