难民危机、救赎献祭、同归于尽…今年的戛纳电影一丧到底

鲁本·奥斯特伦德获金棕榈大奖后快乐得跳起来

小编（采写/秦婉） 法国当地时间5月28日，第70届戛纳国际电影节闭幕，瑞典导演鲁本·奥斯特伦德的《自由广场》获得金棕榈大奖，罗宾·坎皮略的《每分钟120击》获得评审团大奖，索菲亚·科波拉凭借《牡丹花下》获得最佳导演奖，《你从未在此》中的杰昆·菲尼克斯、《凭空而来》中的黛安·克鲁格分获最佳男女演员。

安德烈·萨金塞夫的《无爱可诉》获得评委会奖

最佳剧本开出双黄蛋，欧格斯·兰斯莫斯《圣鹿之死》与琳恩·拉姆塞《你从未在此》共享，安德烈·萨金塞夫的《无爱可诉》获得评委会奖。“金摄影机”奖（最佳长片处女作奖）被颁给了“一种关注”单元入围电影《年轻女子》。

邱阳《小城二月》斩获短片金棕榈奖

短片竞赛单元中，邱阳的《小城二月》斩获短片金棕榈奖，是中国电影继陈凯歌《霸王别姬》后获得的第二座金棕榈奖。

难民题材成主流，突显欧美政治乱局

在本届电影节的入围电影中，不难发现其中有不少移民、难民题材。透过这些电影，可以看到当下欧美政治乃至全球难民危机的乱局。

《木星之月》剧照

凯内尔·穆德卢佐执导的《木星之月》用一种怪力乱神的方式探讨难民问题，一个偷渡少年被枪击后突然有了漂浮到空中的能力，一个因受贿丢掉难民营工作的医生决定利用少年的超能力去赚钱，但却渐渐被少年感化。穆德卢佐将电影中的世界呈现得相当纷乱，他认为这正是他自己所看到的现实。不过许多评论都认为导演的设定过于刻意，将偷渡少年化为神一般的存在，致使该片获奖希望渺茫。

《快乐结局》

迈克尔·哈内克《快乐结局》里，上流家庭中出了一个不成器的儿子，总在家族聚会时捣乱，在结尾甚至带了数个难民入场共餐，惊吓到了一众上流男女，而他的母亲却无奈地接受了这些人的进入。

不仅难民危机扰人，移民群体的日子也不好过。法提赫·阿金的《凭空而来》则用一种巧妙的方式，既表达了移民者的困境，又呈现了德国新纳粹主义的崛起。女主人公嫁给了土耳其丈夫，原本这个移民家庭幸福和谐，两个当代新纳粹青年却毫无理由地将她的丈夫孩子炸死，但在法庭上，移民家庭却受到了不公正的待遇。

《自由广场》

金棕榈作品、鲁本·奥斯特伦德的《自由广场》中，男主角身为中产阶级艺术家，却面临着道德的崩盘，为了拿回被抢的手机，他骚扰了住着各种移民的一整栋公寓，结果反遭一个移民小孩不依不饶的纠缠。

除主竞赛单元之外，“一种关注”单元更是有不少呈现第三世界苦难的电影，短片单元中，质量较高的《A drowning man》和《Across my land》都与移民、难民题材相关，特别展映中的纪录片《海之悲》则是极力敦促英国政府接纳儿童难民，就连VR展映的《肉与沙》也在展现偷渡客的苦难遭遇。

政治表达也是今年戛纳电影节的主旋律，两位俄罗斯导演表现突出。安德烈·萨金塞夫的《无爱可诉》用一个破碎家庭的故事隐喻了苏联解体，并批判了当下俄罗斯社会的现实。谢尔盖·洛兹尼萨的《温柔女子》则用一个对连番羞辱沉默以抗的女子为主人公，反映俄罗斯社会糟糕恶劣的环境，并借此强烈批判了苏联政府当年给俄罗斯留下的影响。

欧美导演悲观绝望一丧到底，日韩导演趋向小清新

令人惊讶的是，多部欧洲影片的结尾流露出导演对当下现实环境的悲观和绝望。《无爱可诉》的结尾，离异的夫妻二人重新与他人建立家庭，所谓的新生活却是故态复萌。《温柔女子》的结尾，女主角在梦境中负荷了高压式的政治灌输，依然没有达到见丈夫一面的目的，还被苏联士兵们轮奸。

《凭空而来》的结尾，女主角认为法律并不能为自己死去的丈夫和儿子讨回公道，放弃了上诉，也放弃了轻松复仇的计划，而是选择自制炸弹与仇人同归于尽。《快乐结局》的结尾也并不快乐，寄人篱下的继女一边看着想自杀的爷爷将轮椅慢慢沉入水中，一边却打开了手机视频直播。

欧格斯·兰斯莫斯的《圣鹿之死》讲述了一个隐喻性极强的复仇故事，男主角一家四口都有可能会被诅咒死亡，而最后，最纯洁最没有攻击力的小儿子被献祭而死，才解除了家庭危机。

《每分钟120击》

罗宾·坎皮略的《每分钟120击》选择的是艾滋病权益促进组织的故事，维权抗歧视的故事虽然激烈，但这些主人公却是濒临死亡的艾滋病患者。在强大的死亡面前，平权或许只能是一个经过，是人物崩发最后生命能量的方式。最终的结果依然是不断的死亡而已。

河濑直美《光》

相比这些沉重的影片，如欧容的《双面情人》这样依旧在探讨男女性心理的法式艺术片就显得轻松多了。亚洲方面，河濑直美的《光》、洪尚秀的《之后》也都保持着导演各自的小清新风格，奉俊昊的《玉子》亦是彻头彻尾的商业类型片，这正是亚洲国家时局与欧美国家差别的力证。

中国人摘两项最高奖，“蹭红毯”热度有所下降

本届戛纳电影节，依然不缺少中国元素的出现，虽然没有华语片入围主竞赛单元，但范冰冰作为主竞赛单元评委，李睿珺执导、杨子姗主演的《路过未来》入围“一种关注”单元，都为华语电影人占据了一席之地。尤其是邱阳执导的《小城二月》获得短片金棕榈奖，赵婷执导的《骑士》在平行单元“导演双周”中获得了最高奖项“艺术电影奖”，是今年戛纳的两大惊喜。

在今年拥挤的戛纳红毯上，也没有缺少中国明星的身影。范冰冰作为评委，需要观看所有竞赛片，不仅可以名正言顺地多次走上首映红毯，还近水楼台地宣传了自己主演的合拍片《画框里的女人》。李睿珺、杨子姗和尹昉也因《路过未来》的入围也踏上红毯。

舒淇和贾樟柯受邀前来参加戛纳70周年的盛典活动，舒淇和范冰冰两大女神多年来很少见面，就连参加林心如婚礼都错开同场时间，此次却因为戛纳有了合体争艳的机会。李宇春、井柏然、关晓彤则作为戛纳主赞助商代言人走上红毯，获得清场展示的待遇。王珞丹、刘雯、奚梦瑶等也亦受品牌邀请登上红毯。

杨洋、秦海璐、秦岚、严宽、朱茵、陈法蓉、洪金宝、蓝燕等明星通过各自受邀方式来到戛纳红毯。江志强、张一白、叶宁等影坛大佬低调地在戛纳出席市场活动，偶尔作为观众会在红毯经过。此外，张译、任素汐等人前来参加了国际村中国馆的论坛活动。 

网红徐大宝“红”了

穿着国旗装的中国网红徐大宝，成为今年“奇装异服蹭红毯”的代表，不过，虽然噱头依旧，但噱头的影响力已经大不如前，无论她如何出位，热度也没有延续到第二天。这足以说明，在邀请函获取方式多样化、产业化的今天，谁都能走上戛纳红毯，网友看多了类似“蹭红毯”的戏码，已经感到疲倦。就连真正的明星光临戛纳，报道传回国内，也只不过变成了一张张精修图片而已。真正能获取关注度的因素还是在于明星本身，如杨洋来到戛纳，引爆国内网络，证明的是自己“流量小生”的地位，而非戛纳对他的加成。

几年前“电影教母”焦雄屏接受凤凰网非常道采访时，曾将中国明星以非官方邀请形式去国际电影节走红毯的行为，称为“在国外向中国喊话”，而随着中国网友接触信息的渠道越来越多，这种“喊话”已经无甚价值。“某某来了戛纳”，已经不再是明星影响力的绝对证明。而像邱阳这样创造出中国电影在戛纳的历史，才是会被终身提及的事。

Netflix风波引领电影节话题，出品竞赛片一无所获

流媒体Netflix出品的两部影片《玉子》和《迈耶罗维兹的故事》入围主竞赛单元，但两部流媒体电影只在法国部分院线上映。对此，法国电影放映协会发表公开抗议，认为这两部影片应该满足在法国院线公映的要求，这项争议也导致戛纳组委会将从明年修改选片规则，所有进入主竞赛单元的影片，都必须满足在法国院线上映的条件。

流媒体与院线的论战就此在戛纳展开，媒体纷纷报道，并不断向各种电影人要说法。传统电影人如本届评审团主席阿莫多瓦就认为，电影应该在大银幕上放映，无法想象把金棕榈奖颁给不能在大银幕上看到的影片。而美国明星如威尔·史密斯就认为在流媒体上看电影很正常，对影院并不影响，索菲亚·科波拉、科林·法瑞尔等人也都发表了不同观点。

在一番你来我往之后，戛纳电影节也慢慢走向了尾声。最终，两部Netflix出品竞赛片并未获得任何奖项，被一些法国媒体认为是受这起风波影响的结果。然而究其本质，只是不同国家的发行体系与观念不同而已，所谓的风波，更像是媒体追求话题而放大事件的一种炒作罢了。

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