导演邱阳谈入围短片：悬而未决的结尾更像生活

邱阳

小编（采写/秦婉） 第70届戛纳电影节正在进行中，除了李睿珺的《路过未来》入围戛纳官方的“一种关注”单元之外，邱阳执导的华语短片《小城二月》也入围了官方短片单元，角逐短片金棕榈奖。

法国当地时间5月27日，短片单元入围的9部影片正式放映，邱阳接受了凤凰网娱乐的独家专访，畅聊创作感受以及对未来发展的认识。

谈《小城二月》：悬而未决的结尾更像生活

谈到入围戛纳短片单元的过程，邱阳表示，只是经历了简单的报名、网上提交的流程，组委会是在4月13日公布入选名单，邱阳则是在4月12日晚上才收到确认邮件的。

《小城二月》片长15分钟，故事发生在邱阳的家乡常州，全片对话都是常州方言，讲述的是一个女孩在放学后失踪，她的母亲在半夜四处寻找女儿的故事。影片开场是一对父母在派出所报警，向民警描述女儿失踪的过程，由于父亲已经对女儿多次出走感到疲惫，母亲便一人继续在外寻找，先是来到女儿班主任的宿舍请求老师能去派出所协助调查，却被粗暴拒绝，随后又到与女儿经常光顾的馄饨店碰运气，这时，一群人呼啸而过，称河里发现一具尸体，母亲担心是自己的女儿，急忙前去查看。至于到底是不是她的女儿，影片最后并未给出答案，而是就这样戛然而止。

邱阳表示，本片的灵感来源是常州当地的一个新闻报道，某小区多次走失小孩，但却不了了之，过了一段时间，走失的小孩又自己走回了家。这吸引了邱阳，他想探究背后发生的故事。

对于片中女孩失踪的原因，邱阳透露了一些细节但又故意做得不太明显，如父亲言谈中透露母亲其实经常打孩子，“我不想做一个受害者和加害者分明的故事，主角遭受的困境可能是自己一手造成的。”至于结局悬而未决，邱阳认为，这就像生活中很多事情都没有结果一样，自己也有意做成这样的效果，“她还是在继续找，那个尸体可能是，也可能不是。大家一直在一个寻找的过程中，至于结果如何并不重要。”

此次《小城二月》的画幅是4比3，邱阳表示这是自己想拍的一种形式，“之前我做摄影经常拍1比1的画幅，到了银幕上，4比3的效果会更接近我想要的正方形的感觉。”

谈发展：未来主要用国外资金创作，避免审查压力

邱阳毕业于澳洲维多利亚艺术学院电影专业。此前的短片《日光之下》曾提名金马奖最佳剧情短片，也曾作为学生作品入选戛纳电影节基石单元。今年他凭借《日光之下》的长片剧本参与了戛纳电影节基石单元的写作计划，并在基石“剧本工坊”举办的活动中赢得了唯一的CNC写作基金奖，获得5000欧元的奖金。

戛纳基石单元的“写作计划”一年两期，每期五个半月，在全世界选六到七个导演，入住巴黎的一个大公寓，每人提供一个房间作为创作基地，每个月也提供生活费，让导演在这个期间创作自己的第一或第二部的长片作品。该计划已经执行17年，王兵、周豪、杨恒、刘韵文、陈翠梅等华人导演都曾入选，而邱阳目前所住的房间也是《索尔之子》导演拉斯洛·奈迈施当年住过的房间。

谈到未来发展，邱阳表示，由于自己有英语优势，并且已经获得了与美国、澳大利亚、法国等电影公司合作的机会，所以未来主要会使用国外资金进行创作。除了《日光之下》长片外，他正在与澳洲公司合作开发一个关于当地华人题材的项目，母语创作和英语创作也都会穿插进行。

邱阳坦言，自己在国内并没有资源和背景，而且一直在常州生活，生活成本低，没有经济压力，“我没想过大富大贵，做个小城市中产阶级就很开心。”在这种状况下，他认为没有必要非得在中国体制环境下做电影。“国内的电影环境、行业还不是很健康，如果在国内做独立艺术电影，不仅周期长，只能低调进行，还有审查的压力，创作的都是‘体制内艺术片’，我也会成为这种环境下的同谋者。而在国外，这方面都有更专业的操作，只要剧本完成，很快就能把项目做起来，也不会有审查障碍，相对开放自由一些。”

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