日本第一兵的传奇人生

《真田丸》是2016年日本NHK电视台所播出的大河剧，讲述了日本战国传奇人物，被称为日本第一兵的真田信繁（幸村）的一生。

大河剧是日本放送协会（NHK）自1963年起每年制作一档的连续剧的系列名称。大河剧主要是以历史人物或是一个时代为主题，来反映出其所处时代的变迁，并且有所考证，属于较严谨的戏剧，NHK直到现在已经有五十多部大河剧作品问世。主要题材多是大家爱看的战国时代故事，其次则是幕末故事，改编自历史小说的也不在少数。在选角方面多以实力派演员为主。

作为一部讲述传奇武士生平的大河剧，其片头也显得十分的大气磅礴。片头首先是用铲子在泥土墙上描绘出的苍劲的“真田丸“三个字。

接着展现出信繁的理想之城，以及赤备突击的豪迈场面辅以雄壮的，恢弘的片头曲，更是使得观众热血沸腾。一方面，片头曲由小提琴独奏，展现出一种孤高感，这种感觉是与主人公信繁所契合的。演奏者带着如信繁作战一般的情绪去演奏，高傲、严厉都在这首曲子中得以展现。另一方面，大河剧通常都会播放一年，本片的片头曲更是长达2分40秒，能够让观众在一整年时间里都不感到乏味，也足见其创作之用心。

本片在创作手法上也具有创新性。与光荣公司合作，引入三维立体图，让观众更直观的了解各势力之间的地理位置，以及各势力的领土范围。

即使观众对日本战国历史或者地理知之甚少，也能通过这些直观的画面来帮助他们对剧情进行理解。

本片在导演和演员的选择上也有其独到之处。大河剧素以说理教化为其本分，却忽视了观众收视习惯的变化和受众群体的迁移。其贯彻本分在2008年的《笃姬》中达至顶峰。但《笃姬》之后，观众便再也无法接受这种强行说理、拖慢节奏的模式，从《平清盛》到《花燃》的失利，无疑不是受此拖累。在《真田丸》之前几部的大河剧收视率不断刷新着下限。《真田丸》为大河剧开辟出一条新路，一改以往正统的历史剧的枯燥、乏味。

导演三谷幸喜将其轻巧灵动的个人风格融入到了对厚重史诗的表达上，在史实基础上，对人物形象加以丰富而犀利的分解和阐释。譬如由草刈正雄饰演的真田昌幸一角，在历史上素有“表里比兴”之说，而三谷在此基础上大加发挥，在《真田丸》中，真田昌幸俨然成为一神棍，算计诡策花样迭出，骗术高超坑人成瘾，毫无大将风度。如德川家康，未来将成为幕府将军的人物，在《真田丸》中却是猥琐怯懦、缩手缩脚，倒真有一股“老乌龟”的气场。但从史实的角度来看，三谷幸喜似乎又并没有以一己之私胡乱评点历史人物：真田昌幸一生数次易主，德川家康靠熬死信长、秀吉上位，三谷仅仅是在人物生平的基础上，对人物个性加以戏剧化渲染。这方法说来轻巧，但在大河剧的漫长谱系里，似乎还没有哪个作品能如三谷笔下那般驾轻就熟。

主角真田信繁则由堺雅人饰演，他与三谷幸喜的风格完全匹配。堺雅人的表演，属于外表文弱，内心张狂的类型，当他以各种浮夸表情来诠释人物之时，观众并不会感到十分不适，反而会有一分亲切感。而三谷幸喜的风格便是贴近观众，细节取胜。

片中的对白也一改以往大河剧的严肃、干瘪，生动而活泼，富有生活气息。比如真田家的日常斗嘴，父亲真田昌幸时常戏弄大哥真田信幸（信之）。这些事情往往在史料中也有记载，导演将其穿插在剧情中，既不纂改历史，也为整部剧增添了许多欢乐的元素。

本片在人物塑造上也有其独特之处。导演、编剧对史料进行了充分的研究，很好地抓住了每个人物的特点，尤其是一些细节动作，抓得十分到位。

比如有史料记载，北条氏康和北条氏政一起汤泡饭，北条氏政好几次停下来去淋汤。北条氏康认为难道吃了那么多年饭，连自己一次要喝多少汤都不知道么，断定北条氏政没有自知之明，优柔寡断，北条一族将败落在他的手上。后来北条家果然是被丰臣秀吉所灭。

再比如德川家康，因幼年长期被囚禁，常处于焦虑状态中，便有了咬指甲的习惯。

本片的主人公真田信繁的初登场也值得一提。本片并未从真田信繁的童年时期开始讲述，也就并未运用子役。初登场的真田信繁已是一位15岁的少年，第一幕就是一段骑马的追逐戏

在此时，导演运用了蒙太奇的手法，将时间推到了30多年后的大阪之阵

一个15岁的策马狂奔、夺路而逃的少年，成长为了一位威风凛凛的大将，这期间究竟发生了什么样的故事，吊足了观众的胃口。同时，由同一位演员来扮演不同时期的真田信繁，更是对演员功力的极大考验。少年时的活泼到中年时的沉稳，堺雅人对此拿捏得恰到好处，其演技可见一斑。

日本战国是一个群雄并起的时代，也是一个战火纷飞的时代。织田信长在本能寺之变后死亡，织田家走向衰弱，丰臣秀吉成为了全日本最有权势的人，而隐忍的德川家康则虎视眈眈。弱小的真田家如何在波涛汹涌的战国中保全自己，在父亲真田昌幸的带领下，真田家这条小船将驶向何方？真田信繁和兄长真田信幸又将何去何从？《真田丸》会带给你答案。

【文章作者：杜宣汝】