大话IP：没看过他们的片子，说明你逼格还不够！

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五月的戛纳分外迷人，温和的地中海气候，酒杯觥筹交错，全世界的影人都在这里沐浴着电影带来的荣光，戛纳电影节之所以成为欧洲三大国际电影节之首，原因在于其评选出来的电影不仅惊世骇俗，而且洗涤人心，这里是电影天才诞生的地方，也是电影浪子搏击巨浪的场地，上期说了中国电影闪耀戛纳，今天我们聊聊戛纳那些电影浪子，闪耀戛纳的独立电影人.

技惊四座！完爆戛纳！

1989年，第42届戛纳国际电影节上，一个毛头小子带着自己的处女座，过五关斩六将，拿下金棕榈大奖，世界影坛一片哗然！片子名叫：《性、谎言和录像带》

这部探索社会性心理的影片将这个小伙子一夜之间送上神坛，从此宣告独立电影辉煌时代的到来。这个小伙叫：史蒂文·索德伯格,那年他26岁。

1990年 当东方的菊豆一把火含恨烧掉大染坊时，在西方的戛纳小镇，中国人民的好朋友，可爱的凯奇大叔就已经在北卡罗老衲策马扬鞭，玩起了公路papapa

他主演的这部片子叫《我心狂野》直接斩获当年金棕榈大奖

（说凯奇大叔是票房毒药的，p哥为他宁不平！）。但是比凯奇更牛逼的是片子的导演：大卫林奇，这部金棕榈大片，在大卫林奇看来可能是他最中规中矩的作品了。我们知道他后来拍了神片《穆赫兰道》

（豆瓣评选全球悬疑烧脑第一！）

1991年 山西大院的大红灯笼高高挂着，西方人依然在我们的作品中窥视着神秘的东方主义色彩，两个愣头青，在戛纳激烈的最佳影片的角逐中，凭借其黑色幽默、讽刺和隐喻相结合的风格，在众多高手中夺得金棕榈大奖，这部片子叫《巴顿·芬克》

这两个愣头青就是：科恩兄弟，如今他们是世界独立影坛无往不利金字号牌。

连续三年，独立电影的能量亮瞎了世界影坛的双眼，但是还没有结束。

1994年 那是《霸王别姬》刚刚夺得金棕榈的一年之后，华语电影沉浸在巨大的喜悦之中，那个曾经在洛杉矶街头挨家敲门贩卖小碟片的男孩，带着自己的第二部作品来到戛纳，这部几乎完全可以忽略的小片子竟然击败波兰大师基耶斯洛夫斯基的“人性三部曲”《红蓝白三部曲之红》

（红蓝白三部曲被誉为电影界的巅峰之作）

这部片子就是《低俗小说》

当世界吃惊的时候，这男孩可能不觉得有什么，因为他的圆形结构叙述方式，告诉人们电影原来tmd可以这样玩，这个男孩就是：昆汀塔伦蒂诺，他的电影被定义为：后现代。

黑色电影

这四位的创造的作品，为什么能在短短的几年间，能迅速的以自己的风格席卷全球，成为追捧的对象，一个关键原因在于他们的电影足够黑！属于典型的黑色电影风格，每个人都黑，但是黑的特点不一样。

索德伯格的黑更偏向与社会心理层面

科恩兄弟的黑是带有黑丝幽默剧的色彩。

大卫林奇的黑是荒诞离奇世界的黑。

昆汀的黑是这世界本来就是黑的。

虽然他们的电影黑，但是他们的电影并没有陷入艺术电影小众化的怪圈，凭借着超强的吸引了，他们的电影在全世界圈了一大批粉丝。不仅在艺术上成就很高，在商业上也战绩卓然。这点在科恩兄弟和痞子昆身上体现的更加明显。

虽然这四个人是黑色电影的典型代表，但是p哥今天在这里要提一个人，这就是黑色主义大师罗曼·波兰斯基

大家可能不熟悉他，但是有一部作品大家可能都看过：那就是由男神：阿德里安·布劳迪主演讲述犹太作曲家在二战期间艰难生存故事的《钢琴家》

巧的是这部作品在2002年将第55届戛纳金棕榈收入囊中，这部片子或许可能是波兰斯基暖这位浪子的暖性的回归。因为细数他之前的影片无一不是犯罪、荒诞、恐怖的力量：代表作品《唐人街》《怪房客》《荒岛惊魂》《罗丝玛丽的婴儿》

黑色电影之所以能以其自身的魅力取得商业和艺术巨大的成功，原因就在于他反应的足够深刻，杀戮中有荒诞，荒诞里存因果，因果包含宿命，宿命掺杂反抗。反抗又陷入虚无。这种对人性和社会的大胆反应，直达人们的内心。

老有所依

上世纪八九十年代独立电影的代表者，他们是戛纳才华横溢的浪子，他们的出现其实代表着一种可能，就是在好莱坞制片制度下，在七大统治全球电影市场的情况下，独立电影向全世界观众展现了电影作为第七艺术触达人心的感染力。在科恩兄弟中我们看到那种血腥的黑色幽默、大卫林奇的电影中那种梦幻离奇的想象力、索德伯格电影里那些社会欲望的涌动，昆汀塔伦蒂诺电影里那种纯属扯咸蛋的喋喋不休。

但是试想一下，我们的人生何尝不是在喋喋不休、忙忙碌碌中错过最美好的东西：就像《醉乡民谣》里《500miles》里唱的那样：lf you miss the train l"m on,You will know that l am gone.You can hear the whistle blow a hundred miles.

如果你错过我坐的火车，

你会知道我已离开，

你可以听见汽笛在响，

一百里以外。

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