第十、杜琪峰

代表作：《黑社会》、《暗花》、，枪火》、《暗战》、《毒战》。

杜琪峰是一个电影风格很明显的导演，他的创作是一以贯之的，大的来说就是黑色、暴力、动静、宿命。人们喜欢、欣赏杜琪峰电影，除了他的黑色哲学、简约手法和对暴力诠释的审美态度以外，最重要的是因为他的电影总能够给予观众视觉以外的男性感喟，杜琪峰的电影里最让人侧目的是《枪火》。这部电影不但大胆突破了黑帮江湖电影的局限，同时也奠定了“杜氏美学”的基础。

第九、贾樟柯

代表作：《小武》、《三峡好人》、《天注定》、《山河故人》。

贾樟柯是中国第六代导演中最负盛名，他的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。

第八、陈凯歌

代表作：《黄土地》、《霸王别姬》、《风月》、《荆轲刺秦王》、《梅兰芳》、《赵氏孤儿》、《搜索》。

陈凯歌不仅是中国第五代导演的代表人物之一，也是一位有很深文学素养和思想深度的电影诗人。他善于剖析历史和传统的重负对人精神的制约与影响，展现人的复杂性，同时，针砭不合理的非人道的人性弱点，他在电影《黄土地》中将目光投向在黄土地上生活的平凡人，这充分体现了他对于人性的深层关怀与挖掘。而在电影《霸王别姬》中，他将纯粹个人的艺术风格做到了对通俗的折衷，在第五代电影浪潮走向没落的时刻，他以适时的变化完成了风格的交替。

第七、冯小刚

代表作：《集结号》、《甲方乙方》、《天下无贼》、《唐山大地震》、《非诚勿扰》、《一九四二》、《我不是潘金莲》、《老炮儿》。

作为中国内地的“贺岁片之父”，冯小刚让“贺岁片”这一在特殊档期上映的电影类型走入大众的视野，他创作了一部又一部具有良好市场号召力的电影，作品风格也以京味儿喜剧著称，他将喜剧精神、世俗精神以及平民精神植入到电影中，而且还形成了一套将线型叙述与喜剧类型结合在一起的商业电影美学体系。

第六、徐克

代表作：《新龙门客栈》、《黄飞鸿》、《龙门飞甲》、《梁祝》、《蝶变》。

香港新浪潮，应该有八分之一或者十分之一属于徐克，即使他不是香港影坛最好的导演，也应该在三甲之内，因为徐克适时求变，在香港新浪潮像幽魂一样难圆美梦的境况之下，徐克却有了自己的电影王朝。他给武侠电影带来了嬉笑怒骂以及风骚作态，粗俗喜剧拯救了徐克本人，也使胡金铨与张彻的时代悄声熄灭

第五、姜文

代表作：《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》、《让子弹飞》、《一步之遥》、《红高粱》、《芙蓉镇》、《北京人在纽约》。

姜文导演的电影刻意把真实的生活和他的艺术作品完美结合，这也是他为人处事的严谨作风，无论对事对人他都很认真很细腻，这就是为什么姜文这个才华横溢、个性极强的人因为他的个性和脾气，使很多行内人也常常感到很难合作，他的处女作《阳光灿烂的日子》被美国《时代周刊》评为“九五年度全世界十大最佳电影”之首。

第四、王家卫

代表作：《花样年华》、《春光乍泄》、《阿飞正传》、《东邪西毒》、《重庆森林》、《一代宗师》。

王家卫导演的电影总能给人一种着迷的诱惑力和恒久的吸引力，他的电影是一个具有独特的、或者说是虚无的世界，虽然根据影片不同时代的设定、空间的设定也不同，但是他描写的世界总是一样的。

第三、张艺谋

代表作：《红高粱》、《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》、《活着》、《英雄》、《金陵十三钗》。

“第五代导演“的代表人物之一，在中国，张艺谋似乎是中国电影界的一个神话，他的本领在于他能强烈而不失准确，适时而又超前地拨动中国百姓的心弦。张艺谋拍摄的影片题材广泛，有农村、城市、历史、人文、现实、爱情、武侠动作以及战争等题材，不论是现代还是当代，总是让人刮目相看，他不仅是在国际获奖次数最多的中国导演，更是北京奥运会开幕式总导演。

第二、吴宇森

代表作：《变脸》、《喋血双雄》、《赤壁》、《碟中谍2》、《英雄本色》、《发钱寒》。

作为首位成功打入好莱坞主流市场的华裔动作片导演，从十几年前开始，吴宇森就深受台、港影迷的喜爱，在他执导的那些堪称杰作的黑帮片和战争片中，他的暴力美学极具原创的诗意化和浪漫主义情怀，他不仅让香港电影在国际影坛的地位得到了一定程度的提升，同时也让好莱坞认识到了华语电影人的创作实力。

第一、李安

代表作：《喜宴》、《饮食男女》、《理智与情感》、《卧虎藏龙》、《断背山》、《色戒》、《少年派的奇幻漂流》。

在好莱坞亚裔导演中，李安无疑是一个标杆性的人物。两种不同文明的冲击造就了李安与众不同的视野和气质，兼具东方传统的温文尔雅和西式的洒脱不羁。李安有开发不同题材的创作勇气，并获得卓越的艺术成就。从1994年的《饮食男女》到2003年的《少年派的奇幻漂流》，李安尝试了不同的电影题材，无论是伦理、武侠、喜剧甚至科幻，他都能轻松驾驭，独特的经历让他能以世界舞台的高度，在东西方文化里游刃有余。