尔冬升陈玺旭高叶任素汐董博楼云飞耿一正曹瑞陈春生因何进军戛纳

在五月上映的影片中，有一部新人导演执导的小成本、无明星的处女作电影格外吸引八哥的眼球。

这部电影有几个关键词非常吸引人：熙熙攘攘的酒店、买凶杀妻的丈夫、章回体叙事的黑色幽默喜剧......

是的，这部由新锐导演李雨禾执导的电影《提着心吊着胆》不仅引来名导尔冬升做监制，票房成绩突破千万，并在媒体界以及影评界都备受关注，如今更是远征戛纳。

一部如此低调的小成本电影为何能够受到如此青睐呢？今晚（5月22日，周一）21:54，中国传媒大学教授索亚斌做客电影频道《今日影评》给出了回答。

谈到《提着心吊着胆》影片的引人之处，索亚斌认为这与该片在剧作上的三大特点不无关系：

其一，分章节叙事；

其二，非线性叙事；

其三，犯罪 黑色幽默元素混搭。

索亚斌指出，通过采取按照独特时空顺序排列的手段，《提着心吊着胆》产生了一种独特的戏剧效果。

通常的故事都是以1-2-3-4-5的线性顺序进行排列和讲述，而这部电影则打乱了这个顺序。

在《提着心吊着胆》中，第一个人讲的是故事的1-4-7，第二个人讲的是故事的2-5-8，第三个人讲的是3-6-9，三个人所讲述的故事会被整个大的故事链条给串联起来，而又因为彼此之间出现了偏差和错位，从而制造出悬念，产生了比较成功的戏剧性效果。

以影片开头为例，几个人吃饭吵架要掀桌子，从老板和老板娘的视点，我们可以看到掀桌子就是因为一时吵架引起的，而当视点变到劫匪的角度，我们会发现，那个劫匪不让伙伴掀桌子，是因为他在那儿藏了个东西。

这种叙事技巧在1994年的昆汀·塔伦蒂诺的电影《低俗小说》中也有使用。这些非线性叙事的影片都是通过“导演独特的排列方式VS观众在脑海中把它整理成一个线性叙事”两者之间产生冲撞和冲击而带来的戏剧效果。

△ 《低俗小说》多线索跨时空叙事

《提着心吊着胆》的导演李雨禾曾说，影片当中很多人物形象都取材于新闻报道当中的真实人物原形：为了追求美女而伪装成富二代的网吧宅男；凭借三寸不烂之舌四处行骗的江湖游医；因分赃不均而引起的内斗的珠宝大道；为了钓到多金男而带着假发、专门隆胸的人造美女......

看到这些嘲讽力MAX的人物设定，八哥本以为这部影片应该具有极强的批判意识和现实意义，然而，索亚斌却并不这么认为，他也提出了影片的三点不足。

其一，这部影片其实没有把东北人生活的真实社会质感表现出来。影片中只有几位主人公的表演，观众看不到群众演员，看不到风光街景，加之影片的主要场景都安排在夜晚，观众很难感觉到所谓人气和地气。

其二，影片的叙事相对浮于表面。尽管《提着心吊着胆》通过叙事手法营造了较强的戏剧冲突，但是多个叙事视角在影片最后缺乏聚力和爆发。索亚斌认为，在影片结尾，所有人物都应该重新回到大饭店，但是在片中，宅男和人造美女并未回到大饭店，就已经被逮起来了，失去了和后面的故事的关系。

其三，影片的主题缺乏深度，嬉笑怒骂背后缺乏思想震撼力。索亚斌提示电影创作者，小成本影片需要依靠智力和思想因素取胜。

说到主题，索亚斌举了一个值得参考的案例。科恩兄弟执导的美国惊悚悬疑电影《冰血暴》讲述的其实就是一群笨贼的故事。他们一开始各自怀揣一点私心杂念，结果这个事情慢慢发展到了失去了所有人控制的态势。故事越走越变形，越走越黑暗，越走越暴力，越走越冷酷，以致于到最后电影结尾的时候，观众能够清晰感受到人性的丑陋、卑微和黑暗，从而产生一种悲悯的态度来关注人性、关照人生。

从《提着心吊着胆》来看，导演李雨禾应该说是达到了一定的入门的标准，但也只是一个起点。《心迷宫》也好，《追凶者也》也好，最打动人的恰恰是对于人性的洞察。像冯小刚的电影《一声叹息》就将一个貌似可以凭借简单的道德判断解决的事情，挖掘了很深的人性的维度，使我们更加丰富地认识了社会，认识了人心。

而《提着心吊着胆》在这一点上，也许是给我们提供了反例。这部影片在技巧上面所做的努力，比它在人文的深度上所做的努力要多得多。但一部好的作品最后能够让人记得住，能够让人去回味和讨论的，恰恰在于它对社会和人性的挖掘。

谈到这里，索亚斌也指出：中国电影发展的短板与其说是在技术，还不如说是在技巧。《提着心吊着胆》在这个层面上，给予了我们以启示。

有的时候，电影创作者的技巧足够多，“套路”也会很好看。

比如说前不久上映的《摔跤吧！爸爸》，很多编剧、导演都认为这个片子太套路，但是你还会流着眼泪去感动。

常言道：“自古深情留不住，总是套路得人心。”

《提着心吊着胆》有了套路，能得来人心吗？