竞赛片开始放映了，电影节才算真的开始了

竞赛片开始了，戛纳电影节才算真的开始了。

虽然今年戛纳电影节出现了太多低级错误，如新闻中心唯一的长沙发，开幕第二天，就折了一条腿。严苛的安检，把每一场放映都造成了延迟。一些媒体莫名申请不了红毯证，官方承认“”我们弄错了，但解决得等到四天后“……但对于一个电影节而言，没有什么比电影更有威严的了。

《无爱可诉》仍然在安德烈·萨金塞夫的水准之内。他的电影，在影像这一方面，从来都没有让人担心过。本片开场五分钟，对俄罗斯的描摹，仍然令人哆嗦。中间出租车与城市印象的叠加，也令人惊艳。

除了镜头凛冽，安德烈的电影，也从不会甘心只停留在家庭琐碎之上。两口子各有新欢，欲做了断之际，突然发现12岁的儿子，成为他们之间最大的问题。儿子懂事，不让他们担心，自己消失了。两人也只好把生活重心转移到寻找孩子上来。

在主要的寻找中，俄罗斯的社会图景一一呈现。和俄罗斯冰冻的大地一样，这个图景也冰冷异常。

影片后半段，导演的诉求慢慢清晰，乌克兰，原来是另一个从俄罗斯怀抱中走失的另一个孩子。

《寂静中的惊奇》和《无爱可诉》不同，它温暖、童真。导演托德·海因斯把原著故事进行了极为成功的影像化。默片、彩色、黑边、黏土动画轮番上阵，焕发出神奇的力量。自然博物馆一段，令人动容。

技术上的神奇之外，影片的感情厚重而清澈，两个孩子对自己的寻找，好像可以折射到每一个人的成长里。影片最后，朱利安·摩尔和男孩讲述一段，我旁边一个人睡的打呼噜，另一边的一个人看得失声痛哭。

戛纳电影节应该改名为戛纳导演节。去年就是阿莫多瓦、达内兄弟、布鲁诺·杜蒙、吉姆·贾木许等著名人物名气的比拼，而不是他们电影的竞赛。今年有所调整，但只是换了一批年轻一点的著名人物，托德·海因斯、奉俊昊等少壮派，加上哈内克这些老人家。

一个号称最尊重电影的电影节，对新导演的比例压缩到最少，这是一种怎么样的尊重呢？它的艺术性是不是原地踏步的艺术？

好莱坞是炫富，戛纳电影节难道不是另一种角度的炫富吗？

最近二十年，对电影语言的探索，仅仅止步于技术的进步，已经不仅仅是好莱坞一家的问题了。