戛纳手记 | 欧洲人和欧洲电影

戛纳电影节正在法国戛纳如火如荼的上演，说到欧洲，这几天不是在说Netflix出品，就是在说三池崇史…那么主竞赛片已经放了很多部，结合前天和今天早上，今天小编想说说这几天看的两部欧洲电影。

俄罗斯 · 《无爱可述》

导演:安德烈·萨金塞夫

编剧:奥莱格·列根/安德烈·萨金塞夫

《无爱可述》的导演萨金塞夫，在三年前凭借《利维坦》获得当年金棕榈奖提名，而三年后再见，仿佛重看了一遍《利维坦》……导演的设想无可挑剔，政治意识也昭然若揭，但这次没有《利维坦》那么明显。

故事描述了一对夫妻都寻找到了新伴侣，同时，他们也面临着放弃自己儿子的难题。面临着为此无休止争吵的夫妻，12岁的儿子却悄然失踪…

在小编看来，《无爱可述》最大的优点在于对人际关系以及人际关系的可能性的观察，而这是一部影片的灵魂所在，一个好的剧本必定需要成熟的人物关系支撑。

同时，它也相当知识分子，以至于某些看不太懂，只看到政治就要开始刷低分的直男，给出了一些自以为是的评价。同样是好的画面，萨金塞夫并不会让人显得太与众不同。

匈牙利 · 《木星之月》

导演:凯内尔·穆德卢佐

编剧:凯内尔·穆德卢佐/卡塔·韦伯

匈牙利电影《木星之月》和宗教关系密切，它用难民的背景讲述了一个耶稣受难记的故事。但这个故事看得我很疑惑。男主角的动机与诉求很明显，他想要赎罪，想要弥补，最后找到了自己的信仰，皈依了这个能创造奇迹的难民。

但是！其他所有人的诉求都非常不清晰。比如一直给主角制造困难的警察，究竟是为什么要从一开始就如此劳师动众地紧追这个难民？他们的冲突有一种为了制造冲突所以必须要有一个反派的感觉。天地良心，我一个拿薪水的公务员，到底是为了什么要对一个其实并没有什么威胁的难民穷追猛打，耶稣当初还有聚众的威胁，一个还没有给大家展现太多奇迹难民有什么？！

以及，这部影片不断移动的主视角画面，非常之美剧，比《玉子》更像是Netflix的投资。《木星之月》飞的确是飞，但并不是所有飞的电影就一定会是另类叛逆的优秀。

资料来源：极致