王家卫｜他对这个世界，有最大的温柔

电影网站TheyShootPictures近日发布了一份21世纪百大名导榜单，王家卫导演凭借着众多经典之作《一代宗师》、《花样年华》、《2046》等蝉联榜首，再次碾压一众大导，拿了个全球第一。

王家卫的作品凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构起“王家卫式”的电影美学。毫不夸张地说，香港电影在上个世纪的巅峰，王家卫撑起了半壁江山，直到如今，华语文艺片的叙事风格也承袭自王家卫。

别人拍电影都是在讲故事，而他是在写诗。

王家卫浪漫、幽默且诗意的镜头语言深受观众喜爱，也成为许多电影创作者喜欢致敬、模仿的对象。《月光男孩》、《爱乐之城》导演也曾说自己受早期王家卫作品影响。

后现代人物：每个人都是一座孤岛

九十年代，那个大量出产热闹非凡的港片时代，吴宇森的黑帮电影、王晶的赌片、杜琪峰反应人性黑暗的影片，都不乏精彩的打斗、激烈的枪战场面，无不让人血脉喷张。

而此时的王家卫却反其道而行，用充满诗意的镜头，刻画一个个孤独且平凡的灵魂。

《重庆森林》中的人物，单薄、轻快、可爱。每个感情中的孤独者，都能在这里找到自己。

失恋警察223每天吃一罐即将过期的凤梨罐头，金发女子穿梭在雨夜里。

快餐店少女阿菲每天去警察663家里为他换掉香皂、金鱼、唱片，听着《加利福尼亚梦想》摇摆身体。少女的孤单心事埋在浓郁的声色光影里，成为了雨天里隐隐作痛的关节。

《花样年华》中人物的灵魂都埋藏在张曼玉旗袍的褶皱间。1962年香港的幽深小巷，城市里有多少孤独分子，就有多少周慕云与苏丽珍，只是生活里，总没那么多多余的船票。

王家卫电影里的人物，也只有电影里才会经常出现。他电影中的人物经常是这样的身份：警察、杀手、同性恋者、空姐、妓女等等。这些边缘化的人物，在王家卫的电影里，像一朵朵浮萍，阐释着一类小人物在庞大都市里孤独的境遇。

王家卫影片的直接表达对象，是后现代语境下都市人的情感危机。每个人物都是一座孤岛，折射出无常的人生和落寞情怀。在王家卫的电影里，看主角一个人走路、奔跑，会忽然想起很久以前一位作家曾说：“这世界山高水深路远，我们微如蝼蚁。”

印象派色调：光与色浑然天成

王家卫电影的色彩是一种印象主义的艺术，以梦幻般的情绪碎片配合充满想象力的色彩与镜头组合，营造出令人迷醉的情绪氛围。一部电影，就是一种色调。

《阿飞正传》是绿色，带点颓，复刻的绿色给人一种旧有的时光感，不管是人还是景，既清新也怀旧。

金黄色的《重庆森林》，一如王菲的衣衫和林青霞的金发，总让人想到加州的阳光。

《春光乍泄》可以说是王家卫电影中色彩技术最为成熟的一部作品。虽然黑白片占据了影片的前三分之一，但当有色彩的时候，偏冷抑郁的冷蓝和颓废陈旧的暖黄，流露出王家卫的怀旧气息。

《一代宗师》是黑色。视觉冲击体现在对黑色的运用上，黑中带蓝、黑中带棕、黑中带红，通过黑色服装为主色调表现出的年代感，外化了东方文化的含蓄。

《2046》是夸张浓郁的对比色，灯红酒绿与斑驳深色的对比，塑造人物迷失的内心。

王家卫电影中的色彩是极具个人风格的，与影片中人物的情感、故事情节联系紧密。色彩不仅贯穿于整部电影，决定了电影的基调，更渗透于每一个细节之中。富有主观性的色 彩，在王家卫手里成了表情达意最好的工具，摒弃了电影美术讲究的天然真实色彩，尽量使色彩成为剧中人物心绪的代言人。

王家卫式独白：那些寻常且诗意的语言

七分直白，二分煽情，一分睿智，王家卫的电影永远计算精密，确保你即使人物情节都忘光之后，至少能打包一大把金句。

王家卫的独白是从《阿飞正传》开始的，这种香港电影中罕见的方式，后来成为王家卫电影的标签之一。

《堕落天使》中杀手通过抒情的内心独白，表达出他所关心的，是与拍挡恍如情人既亲密又疏远的关系。

将独白和画外音的作用发挥到极致的则是影片《东邪西毒》，内地影评人郭小橹将《东邪西毒》称为“一部滔滔不绝的自我语言系统” 。

将对白变成了独白，从而拉近了与旁白的距离。说话双方从不直视对方，好莱坞式处理对话的传统被打破。无论画外音、对话、独白或旁白，都变成人物的内心独白。

王家卫显然完全没有把电影画外音当成一种固定、单一的叙事手段，从不规定画外音的单一叙事视点，而是有意地打破陈规，解放电影的“话语霸权”，让人物自由表达，众声喧哗。

大量的独白营造出孤独的质地，而这些叨叨絮絮的呢喃，却也变成一种迷人的“咒语”，随着不断游移的主角亦步亦趋、如影随形。

《花样年华》片尾写道：“那些消逝了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到，抓不着。他一直在怀念着过去的一切，如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。”

那块积灰的玻璃不正是我们的电影屏幕，而王家卫电影中的光影声色就是那段消逝的岁月。“王家卫也许不是未来电影的全部，但他确实指出了未来电影的一个方向。”

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