「外科风云」输就输在这

不知不觉，《外科风云》迎来大结局。

风波过后，这部剧的豆瓣评分也回归稳定，比起之前上升了整整一分。

总算是进入“正午阳光出品”行列。

在铜豌豆看来，这部剧有缺点，当然不是“医学错误不可原谅”、“女主负分”……

而是它的结构框架和具体落点落差太大。

《外科风云》主要着墨于描述医生医德。

庄恕（靳东 饰）一边要为冤死的母亲找出旧事真相，另一边则试图推动自己并帮助团队寻找到正确的行医道路。

陆晨曦（白百何 饰）被当做英雄理想典型，全然不顾个人得失和安危，卸下所有防备任由他人攻击。

加之正午仍然用着拍正剧的厚重拍法，交响乐 慢镜头，把医生渲染得离观众更遥远。

医学是伴随着惊恐、尝试、纠误甚至一次次死亡摸索发展而来的，大众需要清楚认识到，医生是人，不是神。

就像《流氓医生》（改编自日本漫画《流氓侠医》的香港电影）里梁朝伟说的，做医生不是做慈善，尽力救人是责任，就像修钟表的师傅——

看见表坏了就会尽力修理，不会问为什么

修好了也不会觉得自己做了什么善事

想到这里，铜豌豆产生了一个疑问，正午的故事总有一种仪式上的庄严感，当遇到《琅琊榜》它就是好的，但遇到《外科》就是灾难？

闲得蛋疼的（划掉）铜豌豆做了深入研究之后，找到了答案——

尽管题材不同，正午的剧，其实从未变过。

在介绍我的研究之前，先简单科普一下正午阳光这个团队。

他们核心是师徒制，秉持着对得住良心的原则（死抠细节、画面讲究），获得了行业标杆（国产片良心）的赞许。

正午年产增大后，依靠核心导演，孔笙、李雪、简川訸、张开宙，来组织团队，让创作保持相似质感，这种内核的形成、推演、叙事构成了基本美学框架，但也免不了在长久以往的制作中走出了一条“套路”。

来，让我用四张图表给你们解释一下“正午的套路”。

我是【看过正午阳光作品接下来才不会懵逼】的分割线

俄狄浦斯情结

正午作品里的男主，父亲都死得很早。

在正午主导或参与的11部作品中，男主原生家庭设置为父母双亡的有4部（比如《琅琊榜》），男主单方父母死亡或离异的4部（如《他来了请闭眼》），只有3部男主父母齐全（《欢乐颂》是女人群戏，男主可忽略）。

原生家庭父母双亡-2分，一方死亡/离异-1分，父母健在0分

如果再参考到剧情推进，男主父亲缺席，他们行为上的弑父表征就更明显。

《伪装者》中明台（胡歌 饰）自幼被明家大姐收养，他有两个行为心理学上的父亲实像——大哥明楼（靳东 饰）和老师王天风（刘奕君 饰）。

少年明台的父亲责任实际上是明楼在执行，进入青年期他开始因政治观点冲突屡屡挑衅明楼，又在军统指令下对其执行暗杀。

明台成人后的父亲模型则由老师王天风完成，且最终由于王天风设计死局，导致明台杀死了老师。

这是剧情传达的实际上是男主不同时期的反抗和弑父行为。

同理我们还可以用这个角度看待《北平无战事》里方孟敖（刘烨 饰）反抗父亲方步亭（王庆祥 饰），双方多年不来往从而导致整个家庭席卷入政治角力。

正午的男人群戏中对于父子关系的描述只有两类：

紧张对峙、一笔带过。

豌豆比较武断地觉得，正午的男主角普遍具有俄狄浦斯情节，他们的成长生涯中父亲缺席已久，而他们精神上对父权的反抗尤其贯彻始终。

男主拿着女主剧本

如果把男主的双Q值（IQ、EQ）和社会地位打分后统计后再放进坐标轴里，我们就可以得到一张散点图。

散点图中的趋势线，体现了编剧设定人物时的微妙平衡。最受欢迎的男性角色大部分集中在坐标轴的最右侧，而越接近上限的角色，越玛丽苏。

非常非常讨人喜欢的《琅琊榜》的靖王（王凯 饰）从设定来看应该是个bug

《伪装者》中的明楼应该是正午人设最突破天际的角色，他的设定接近于全知全能。

大多数博弈中明楼几乎是立即捣毁困境，极少数情况下外挂（明诚，王凯饰）失灵也能智商在线力挽狂澜。

《琅琊榜》的梅长苏（胡歌 饰）也真的很苏，他意志坚定精于算计但身体羸弱，于是人设给他开了两副外挂：

随身护卫的飞流（吴磊 饰）、替梅完成武力输出的霓凰（刘涛 饰）。

这样苏哥哥才能八风不动地躺平解决困局。

女主拿着男主剧本

单从人设上来论，正午女主的父母伤亡率稍低于男主们，11部剧累积11分。

◎安迪母亲去世后被父亲遗弃，按照父母双亡计算。

*《北平》群戏无女主。

而最讨好的三个女主人设也集中在设定表的右侧，安迪、Sherry杨、霓凰，她们的共同之处是几乎不弱于男性。

趋势线的另一头则连接着一群充满混乱感的女性角色，这些角色同样充满了正午一贯的理想主义色彩，然而一旦遇到挫折，智商会掉线（专业点说，就是一种心理防御机制，退行）。

以陆晨曦举例，20集电视剧剧情中她试图辞职2次，接受调查2次，每集都在怼病人和跟同事发火，再流泪道歉中度过。

观众要忍到20集之后，随着柳灵自杀、傅博文隐退、庄恕苦心推动，陆晨曦终于在挫折砥砺中成长……

正午从来不想创造菟丝花状的琼瑶女主，无论智商是否凄惨，他们一直强调妇女的独立自主。

但当角色把握出现正向偏差时，一不小心就写出了拿错男主剧本但是巨可爱的安迪、霓凰、Shirley杨。

同理，他们出现负向偏差就会创作出史上最讨厌的女地下党员程锦云。

一句话说，正午这个偏男性团队一直在寻找精神上的父亲而不得，只能取出自己的肋骨点燃为火炬去照亮四周。

那为什么一样的套路，在某些作品里奏效，有些却不呢？

铜豌豆认为，这跟设定的背景有莫大关系。正午剧的核心， 就是赋予理想主义者宏大的历史使命（反抗、弑父行为），这是符合历史进程的——

近100多年来中国的历史是反复塑造权威再推翻的轮替，五四之后的中国人反抗父亲留的辫子头，连年混战导致家庭中四分五裂父权丧失，文革打倒反动权威，改革开放后青年人开始普遍追逐金钱和成功认为父母落伍……

与之对应的作品，就是王权更迭（《琅琊榜》）、保家卫国（《北平》《伪装》）；而当这个任务不够宏大时，叙事就会撕裂（《外科》）。

也就是，大时代背景的正午，更讨观众喜欢啊。

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