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「外科风云」输就输在这

「外科风云」输就输在这

不知不觉,《外科风云》迎来大结局。

风波过后,这部剧的豆瓣评分也回归稳定,比起之前上升了整整一分。

总算是进入“正午阳光出品”行列。


在铜豌豆看来,这部剧有缺点,当然不是“医学错误不可原谅”、“女主负分”……

而是它的结构框架具体落点落差太大。

《外科风云》主要着墨于描述医生医德。

庄恕(靳东 饰)一边要为冤死的母亲找出旧事真相,另一边则试图推动自己并帮助团队寻找到正确的行医道路。

陆晨曦(白百何 饰)被当做英雄理想典型,全然不顾个人得失和安危,卸下所有防备任由他人攻击。


加之正午仍然用着拍正剧的厚重拍法,交响乐 慢镜头,把医生渲染得离观众更遥远。


学是伴随着惊恐、尝试、纠误甚至一次次死亡摸索发展而来的,大众需要清楚认识到,医生是人,不是神。

就像《流氓医生》(改编自日本漫画《流氓侠医》的香港电影)里梁朝伟说的,做医生不是做慈善,尽力救人是责任,就像修钟表的师傅——

看见表坏了就会尽力修理,不会问为什么

修好了也不会觉得自己做了什么善事


想到这里,铜豌豆产生了一个疑问,正午的故事总有一种仪式上的庄严感,当遇到《琅琊榜》它就是好的,但遇到《外科》就是灾难?

闲得蛋疼的(划掉)铜豌豆做了深入研究之后,找到了答案——

尽管题材不同,正午的剧,其实从未变过。

在介绍我的研究之前,先简单科普一下正午阳光这个团队。

他们核心是师徒制,秉持着对得住良心的原则(死抠细节、画面讲究),获得了行业标杆(国产片良心)的赞许。

正午年产增大后,依靠核心导演,孔笙、李雪、简川訸、张开宙,来组织团队,让创作保持相似质感,这种内核的形成、推演、叙事构成了基本美学框架,但也免不了在长久以往的制作中走出了一条“套路”。

来,让我用四张图表给你们解释一下“正午的套路”。

我是【看过正午阳光作品接下来才不会懵逼】的分割线

俄狄浦斯情结

正午作品里的男主,父亲都死得很早。

在正午主导或参与的11部作品中,男主原生家庭设置为父母双亡的有4部(比如《琅琊榜》),男主单方父母死亡或离异的4部(如《他来了请闭眼》),只有3部男主父母齐全(《欢乐颂》是女人群戏,男主可忽略)。


原生家庭父母双亡-2分,一方死亡/离异-1分,父母健在0分

如果再参考到剧情推进,男主父亲缺席,他们行为上的弑父表征就更明显。

《伪装者》中明台(胡歌 饰)自幼被明家大姐收养,他有两个行为心理学上的父亲实像——大哥明楼(靳东 饰)和老师王天风(刘奕君 饰)。

少年明台的父亲责任实际上是明楼在执行,进入青年期他开始因政治观点冲突屡屡挑衅明楼,又在军统指令下对其执行暗杀。

明台成人后的父亲模型则由老师王天风完成,且最终由于王天风设计死局,导致明台杀死了老师。


这是剧情传达的实际上是男主不同时期的反抗和弑父行为

同理我们还可以用这个角度看待《北平无战事》里方孟敖(刘烨 饰)反抗父亲方步亭(王庆祥 饰),双方多年不来往从而导致整个家庭席卷入政治角力。


正午的男人群戏中对于父子关系的描述只有两类:

紧张对峙、一笔带过。

豌豆比较武断地觉得,正午的男主角普遍具有俄狄浦斯情节,他们的成长生涯中父亲缺席已久,而他们精神上对父权的反抗尤其贯彻始终。

男主拿着女主剧本

如果把男主的双Q值(IQ、EQ)和社会地位打分后统计后再放进坐标轴里,我们就可以得到一张散点图。

散点图中的趋势线,体现了编剧设定人物时的微妙平衡。最受欢迎的男性角色大部分集中在坐标轴的最右侧,而越接近上限的角色,越玛丽苏。


非常非常讨人喜欢的《琅琊榜》的靖王(王凯 饰)从设定来看应该是个bug

《伪装者》中的明楼应该是正午人设最突破天际的角色,他的设定接近于全知全能。

大多数博弈中明楼几乎是立即捣毁困境,极少数情况下外挂(明诚,王凯饰)失灵也能智商在线力挽狂澜。


《琅琊榜》的梅长苏(胡歌 饰)也真的很苏,他意志坚定精于算计但身体羸弱,于是人设给他开了两副外挂:

随身护卫的飞流(吴磊 饰)、替梅完成武力输出的霓凰(刘涛 饰)。

这样苏哥哥才能八风不动地躺平解决困局。


女主拿着男主剧本

单从人设上来论,正午女主的父母伤亡率稍低于男主们,11部剧累积11分。


◎安迪母亲去世后被父亲遗弃,按照父母双亡计算。

*《北平》群戏无女主。

而最讨好的三个女主人设也集中在设定表的右侧,安迪、Sherry杨、霓凰,她们的共同之处是几乎不弱于男性。

趋势线的另一头则连接着一群充满混乱感的女性角色,这些角色同样充满了正午一贯的理想主义色彩,然而一旦遇到挫折,智商会掉线(专业点说,就是一种心理防御机制,退行)。


以陆晨曦举例,20集电视剧剧情中她试图辞职2次,接受调查2次,每集都在怼病人和跟同事发火,再流泪道歉中度过。

观众要忍到20集之后,随着柳灵自杀、傅博文隐退、庄恕苦心推动,陆晨曦终于在挫折砥砺中成长……


正午从来不想创造菟丝花状的琼瑶女主,无论智商是否凄惨,他们一直强调妇女的独立自主。

但当角色把握出现正向偏差时,一不小心就写出了拿错男主剧本但是巨可爱的安迪、霓凰、Shirley杨

同理,他们出现负向偏差就会创作出史上最讨厌的女地下党员程锦云。


一句话说,正午这个偏男性团队一直在寻找精神上的父亲而不得,只能取出自己的肋骨点燃为火炬去照亮四周。

那为什么一样的套路,在某些作品里奏效,有些却不呢?

铜豌豆认为,这跟设定的背景有莫大关系。正午剧的核心, 就是赋予理想主义者宏大的历史使命(反抗、弑父行为),这是符合历史进程的——

近100多年来中国的历史是反复塑造权威再推翻的轮替,五四之后的中国人反抗父亲留的辫子头,连年混战导致家庭中四分五裂父权丧失,文革打倒反动权威,改革开放后青年人开始普遍追逐金钱和成功认为父母落伍……

与之对应的作品,就是王权更迭(《琅琊榜》)、保家卫国(《北平》《伪装》);而当这个任务不够宏大时,叙事就会撕裂(《外科》)。


也就是,大时代背景的正午,更讨观众喜欢啊。


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