当买买提爱上了小红

2013年，有一部在网络上话题度颇高的短片《白蛾》。最近，偶尔的机会看到了这部短片，打开短片的时候我才意识到，13年的我就已经跟它见过面了。

它讲的是一个大家都知道但从来没人敢提及的故事——买买提爱上了小红，此外，这部电影还是一部很少见的描写维吾尔族家庭生活的微电影。好了，继上次某篇涉及此话题的文章后，我不准备旧事重提，我就想说说为什么爱情在新疆电影中已经销声匿迹。

（90年代和00年后的片名对比，大家自己感受）

拍这部电影的时候，导演导演陶比科·尼扎米丁还是一个大学生，据他的一贯套路，主角间得有个不可跨越的鸿沟，所以男主是个出身传统家庭的民考汉，女主是“大哥的女人”，桀骜不驯、美丽动人。经过男主一番莫名其妙的追求后，两人成功踏过了大哥的身体走在了一起，过上了手挽手逛大巴扎的幸福生活，然而好景不长，女主在看过男主给女二的舞蹈伴奏演出后，终于意识到了两人之间不可跨越的鸿沟，走了。

本片在摄影和美术上的槽点实在太多，以至于我无从下手。开头男主父亲将收音机推到儿子面前时有几个闪回镜头，我以为是我电脑出了问题，还有一些死亡抖动镜头（是用脚拍的吗？对我终于说出来了）。但介于这是导演青涩时期的作品，我就不吹毛求疵了，我们来看看更深层的一些东西。

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菲尔顿在向坚持要请家长的老师求情时，老师指着坐在一旁的周小宁说：“你是不是也想变得和她一样？”，周小宁无故躺枪，抬起头对老师甩了一句：“老师，你除了叫家长，还会干撒？”就是这一刻，菲尔顿爱上了周小宁。这是我们每个人少年时期最羡慕的对象：一个藐视规矩的叛逆少女，长辈眼中的“混混”。菲尔顿受够了束缚，他渴望解脱，他在周小宁身上看到了自己所没有的勇气。只有看见这么一个人的时候，他才能真正意识到周围的一切早已将他五花大绑，不得动弹。

但是，导演对此是悲观的，白蛾扑火，那火，只是个幻影。就像我们一直以来被灌输的那样，不同的东西终究不能融合，那是我们无法跨越的鸿沟（是我真的很喜欢这个词），但果真如此吗？我们拥有的共性，真的比不同性更少吗？周小宁最终离开了，但并不代表这就是最终的答案。

我们把太多的关注都放在了所谓的“大爱”上——讲人要爱自己的家人，顺便其他孩子也爱一爱，还要爱自己的事业，爱家乡，爱祖国（我就不一一点名了）......别说爱情了，爱自己的都没有。没有人关心自我在各种社会状况中的发展，更没有人关心在如此魔幻现实主义下两个人相处产生的奇妙反应。人们要么平淡无奇的在一起，要么遇见各种各样的无聊麻烦。想浪漫，却只能拍成风光宣传片，想深刻，哦不好意思，没有。

每次走在我们的街道上，看着那些生搬硬造的民族建筑和毫无生气的高楼大厦，我心里总是会多一点答案——爱是对死亡的反抗，是美的源泉，但我们早已失去了对美的基本感受，我们的生活被架空的太久了。爱情可以产生各种各样的哲学情境，是用来展现我们真正生活的最好的事件。在电影中，“一切只有从最普通的情感出发，才能触及最有力，最细腻的东西”，如果只能呈现假象，那也把假象做的可口些吧，大家已经不是可以随便喂饱的鸭子了。

所有问题的本源都在人自身，何不先把那些所谓的大事放一放？

（文/pahpah 本文转自公号“SRIFF国际”