《记忆大师》犯了一部侦探电影最大的忌讳！

1928年，天主教蒙席、资深编辑兼作家隆纳德·诺克斯，定下了“推理小说十诫”。这十条规定在当时的本格推理界产生了巨大的影响，迄今为止这“十诫”也有其参考价值——

1. 罪犯必须是故事开始时出现过的人，但不得是读者可以追踪其思想的人；

2. 侦探不能用超自然的或怪异的侦探方法；

3. 犯罪现场不能有超过一个秘密房间或通道；

4. 作案时候，不能使用尚未发明的毒药，或需要进行深奥的科学解释的装置；

5. 不准有中国人出现在故事里（其本意为，不可以出现武术、法术、咒术等超自然力量的干预……那个年代洋人心中咱们是“神秘”的，所以才会定了这么个奇葩的规矩）；

6. 侦探不得用偶然事件或不负责任的直觉来侦破案件；

7. 侦探不得成为罪犯；

8. 侦探不得根据小说中未向读者提示过的线索破案；

9. 侦探的笨蛋朋友，比如华生，必须将其判断毫无保留地告诉读者，此人的智力须轻微低于读者的平均水平；

10. 小说中如果有双胞胎或双重身份的人时，必须提前告诉人们。

在本格推理盛行的时代，推理小说家们对这十条“原则”，即使不至于“奉为圭臬”，也绝对会去拿他作为参考。倒不是因为害怕制定者的权威，本质上还是为了保护读者的“解谜乐趣”。（想想阿加莎的东方快车，那么不同寻常的结局居然也都遵循这十条规则……）

而回到今天的主题——《记忆大师》。作为一部有着“本格推理”倾向的悬疑片，这部电影很明显的犯了一个巨大的忌讳——

侦探不得成为罪犯。

为了防止剧透，我特意在《记忆大师》上映两周后，才发布这篇影评。在《记忆大师》中，导演和编剧呈现了一个“反转再反转”的双悬念故事。

黄渤和凶手交换了部分的记忆，而这份记忆之中则有凶手杀人的过程。段奕宏饰演的警长在抽丝剥茧中，发现证据指向以为年轻的女法医；而黄渤最后却发现，真正的凶手其实就是段奕宏饰演的警长他自己，之前的证据指向仅仅是段奕宏的烟雾弹……

老实说，这样的结局是让我崩溃的。

《记忆大师》不论从各个层面来讲都是五一档四部国产影片中最为出色的，我也给了其8分的评价。但悬疑电影也好，推理小说也好，结局“解谜”的过程是决定整部作品质量的重中之重。

然而《记忆大师》“侦探即是凶手”的设定，实在是太损害观众的“解谜乐趣”了。

当我在剧情发展到一半的时候，看到这个凶手实际上是个女性（杨子珊饰演的女法医），我是震惊的。不是UC的假震惊，是拍案叫绝的那种震惊！

是呀，因为是同性的爱人，所以受害者在第一时间受到伤害，才会向其求救；因为是同性爱情，所以才无法被受害者接受，甚至被骂为“恶心”……一切顺理成章，丝丝入扣。

而导演偏偏再一次反转，告诉大家，刚刚是侦探自己偷偷换掉了证物，是误导，是巧合，那种偷天换日恍然大悟的Feel彻底破灭，回归了大Boss暗地里制造傻逼巧合的狗血程序。

之前我就在《银河护卫队2》的影评里写过，编剧刻意安排的越多，“巧合”的越多，人们的观影质量就会越低。这条原则放在《记忆大师》等所有“剧情片”里，都适用。（想看的人，搜索自媒体【烂片】，并回复关键词“银河护卫队2”，即可看到）

本格推理之所以“爽”，就是那一秒解谜的快感。而陈正道亲手掐灭了这个快感。

当然，这部影片仍然是今年里我最喜欢的一部电影，没有之一。他的优势实在是太明显，以至于在他的剧作上出现这么大的漏洞，我也必须给他8分的高分——

一，演员的交锋是近两年内之最。

这么激烈而恰到好处的演员交锋，在我的印象里，近两年只有《七月与安生》能与之一战。

黄渤不愧是戏精，段奕宏不愧是戏疯子，两个人在本片中互换了记忆，性格也造成了一定的偏差（因为记忆不同，自然整个人状态也不一样），黄渤从文弱善良到杀意满满；段奕宏从冷酷果断到优柔迟疑，这种演技的互飙本身就是一种享受。

当然，作为女演员的徐静蕾和新生代接片质量最高的杨子珊，她们俩的戏也绝对不输黄、段两位影帝。即使是作为配角的梁杰理（小徒弟）、许玮甯，也都有非常亮眼的表现。

可以说，这部《记忆大师》是可以拿来当做表演专业的教科书的。

二，场景设计非常有味道。

我从未想过在国内的荧幕上还能看到这样一套舞台美工，有点蒸汽朋克，又有点概念建筑，古今交错的形成了一个深度很足的“架空世界”。

架空场景的优异与否并不在于你的想象有多么天马行空，而是在于你的细节有多么精准细致，能否给人一种“诡异的真实”。

三角形玻璃监狱、记忆大师的场景、半人高的花房、破旧的浴室、用烧瓶和标签装着的药片……你会发现这部电影中的每一个镜头里都有非常多的信息，都有美工落下的小心思。

三、气氛营造异常成功。

气氛的问题全靠导演的功力和灵气。悬疑而不灵异，惊悚而不可怕，《记忆大师》让电影院里的观众背后冷汗直冒，却又欲罢不能。

四、导演的野心很大，我能感受到——他真的想拍好一部电影。

《记忆大师》的信息量真的太丰富了。陈正道想讨论的命题太多了。这是为什么这部电影在演员交锋层面和《七月与安生》一档，但整体成色却能高出《七月》一截的原因。

记忆交换是否代表性格交换——这本质上是在讨论人的性格是由什么组成？如果你经历了我所经历的一切，是否会和我有同样的性格——乃至人格？这个哲学问题有很多人探讨过，记忆大师的呈现方式和东野圭吾的《变身》如出一辙。

家庭暴力的成因和反馈——这又是一个心理学上的问题了。斯德哥尔摩综合征、家庭暴力对小孩的影响……这个主题又让《记忆大师》有了一定社会学上的意义。

总之，尽管记忆大师犯了一部推理影片不可以犯的最大的忌讳，这仍然是我在今年内看到过最优秀的影片——没有之一。

欢迎大家到各大平台关注【零软文的电影自媒体——烂片】，烂片娘娘等你呦~