小三女主演 百合恋 禁断调教，这部18X的韩国电影让人没脸看

当年倪匡为金庸执笔，弄瞎了阿紫的眼睛，木已成舟之后，金庸却用一个“备胎少年”将她治好。

所谓文艺工作者向来执笔如刀，使小性子也这么逗逼。

当然，特地拍一部电影纪念“我女朋友当小三的二三事”（电影学名：《独自在夜晚的海边》），这导演也是可以称为“文艺工作者的装逼”了——韩国导演洪尚秀，比装逼更会装逼。

独自在夜晚的海边

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洪尚秀在韩国的地位是很了不得的，拿过青龙奖（与韩国电影大钟奖和韩国百想艺术大赏并称韩国三大电影奖），无独有偶，他的出轨对象——性冷淡高级文艺女神金敏喜，也拿过青龙奖。

全世界都在议论他和性冷淡女神金敏喜的婚外情，骂着“渣男与三你，永世同欢”，他却偏偏要把这段情事拍出来，暗搓搓地抒情自己的，吐着自己的槽。

洪尚秀2017年的新作《独自在夜晚的海边》备受关注，谁敢说自己不想通过这部电影一窥洪尚秀怎么看待自己和金敏喜的私情？但是啊——洪尚秀吃饭喝酒的聊天戏虽然高超到可以申遗，但还真不随便什么人都能享受得了的。

如我一介俗人，觉得在另一部作品《小姐》里面，金敏喜得表演更有趣多了。说来惭愧，能够看到《小姐》这部电影，完全得益于金敏喜和洪尚秀这一对痴男怨女的八卦轶事以及各种大尺度的截图。

比如这样情色的

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又或者这样的恶趣味的

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还有明明应该情色，一看却让人毛骨悚然的

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《小姐》又名《女仆》，改编自英国女作家莎拉·沃特斯的作品《Fingersmith》（中文译名：荆棘之城），2005年被BBC1台拍摄成电影《指匠情挑》。

导演朴赞郁将故事背景从维多利亚时代的英国搬到了上个世纪30年代日本帝国殖民统治的朝鲜，讲述了一场精心策划要谋取贵族小姐巨额财产的阴谋。

《小姐》的主要人物有三个：一位继承了巨额财富的年轻贵族小姐、一个觊觎小姐财产的伯爵、一个给小姐做仆人的少女。

还有一个戏份不多的糟老头子——小姐的“姨夫”兼监护人。

恩，虽然不是一家四口，但是个个都是变态。

伯爵

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金钱至上，为了得到小姐的巨额财产无所不用其极，女人什么的，并不care好嘛。

女仆

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父母双亡，成长于盗贼集团，长大之后接受了伯爵的雇佣而接近小姐。

小姐

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美貌优雅的贵族小姐，外面清冷纯洁，实则腹黑复杂，恩……还藏着一个小秘密。

姨夫

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表面上是正派的老头子，实际上是因为性无能而对女人有变态占有欲的老头子。

因为《小姐》是一个充满了阴谋对峙、剧情反转的故事，所以充满了视角转换，每一个视角的转换都让人有一种“卧槽，还有一部分”、“卧槽，竟然还有一部分”的感觉。

第一部分是女仆视角

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女仆淑姬是个出身贫穷的少女，出生于小偷世家，因此被伯爵看中去骗取孤女小姐继承的巨额财产。

但是当她见到她的工作对象：自己要谋取财产的小姐的时候，瞬间惊呆。

淑姬潜伏在小姐身边的任务是帮助伯爵迎娶小姐，所以她需要随时观察小姐，时时刻刻提醒小姐伯爵的存在，并指出她的心动瞬间。

但是随着淑姬和小姐相处的时间越来越长，淑姬越发感觉到小姐内心的悲伤和痛苦。

淑姬越来越在乎小姐，也越来越不想让伯爵的计划成功，但是伯爵已经开始急功近利地对小姐动手动脚。淑姬试图破坏两个人的关系，但结果还是依照伯爵的原定计划：小姐与伯爵准备到日本结婚了。

夺取财产之后再把小姐送进精神病院。

氮素！就如你所看到的，最后进了精神病院的却是女仆淑姬。

这个时候你就会发出我说的那种感慨：卧槽还有一部分！

没错，接下来，视角由女仆变成了小姐，把同一个故事又讲了一遍，在这一部分里有对第一部分的细节补充。

第二部分是小姐视角

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小姐看起来十分单纯，实际上从小就被迫满足姨夫的变态性癖：因为性无能而对女人有变态占有欲，喜欢收藏和听小黄文。

小姐长大之后，整天摆着一张冰山脸给一群绅士们念小黄文（收费的那种），有时候还要加上动作，供这群人想象。

这时候伯爵来和小姐做了一笔交易：把你的家财给我，我安排让侍女顶替你进精神病院，从此你天高任鸟飞。

在计划实施过程中，小姐又真的被淑姬吸引了目光，产生了真正的感情，两个人在纠结之后互诉衷肠。

第三部分是导演（大雾）视角

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这一部分夹杂了太多导演的私心，所以我坚定地称为导演的视角，这也是我不想做详解的原因：因为过于追求暴力美学和复仇造成的用力过度。

到了这一部分，淑姬和小姐两个人就这么在一起了，调调情，上上床，一起陷害陷害姨夫和伯爵，最后一部分里面充满导演的恶趣味：咸湿的章鱼和海女图出现了N次。

不要误会，这只是件礼服。

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在电影的结束处，小姐和淑姬“爱的抱抱”从某种意义上点出了女人的爱情观：女人总是因爱而性。

作为2016年最受期待的韩国电影之一，《小姐》的豆瓣评分最终落在了7.9分，一个没有那么高当然也很不错的分数。

导演朴赞郁现在考虑的或许并非突破自我，而是继续稳定自己的大师地位，所以落实到《小姐》这部电影上：美感大于技巧，技巧大于创意。

这样评价导演可能会——

但是平心而论，或许是为了悬念和反转，导演在不断反套路，反而是落了套路的窠臼，成了卖弄技巧。而至于电影所标榜的女权主义——

私以为，一个被男人操纵的下女，一个通过声音和肢体去满足男人低俗趣味的小姐，团结起来对抗男权当然是女权的体现，比如淑姬毁掉“绅士的图书馆”，打破具有象征意义的蛇像，可是电影中女权的最终归宿却偏偏是逃离。

《小姐》有着对女权的一定思考，偏偏蜻蜓点水，戛然而止，始终不能给女权的设定给出恰当地解释，只有当男权由于无力维系地消亡，才有了女权的成功，这恰恰是最不女权的地方。

但是瑕不掩瑜，《小姐》的优点是显而易见的，朴赞郁的品质摆在那里，即使再烂也不会烂到哪里，何况《小姐》并不烂，演员们的演技也十分炸裂！伯爵和姨夫真的够变态，淑姬和小姐也越看越有味道。

另外，身为颜控，不得不感慨，《小姐》的电影画面永远经过精雕细琢，随便截图出哪一桢就是精美图片。

约会时的远近景运用，伯爵与小姐处于黄金位置。

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非性爱场面暧昧得恰到好处。

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即使朗读小黄文也是美的。

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尺度大是噱头，但是尺度大也是内核：女人们尺度越大，对男权的反抗便越激烈。

虽然将它作为女权片，它不够女权；将它作为情色片，它似乎又过于注重技巧。反过来说，将它作为女权片，它的表现有足够的冲击力；作为情色片，它妖艳而不妖冶，情色而不色情。

作为2016年韩国电影“双雄”，《小姐》的整体表现有那么一点儿差强人意，但这差强人意也比国内的大多数导演高明多了。