韩国近期佳片，她必须占一席！

今年的柏林电影节上，夺得影后的韩国演员金敏喜在获奖感言中的一句“洪尚秀导演，我敬重你，我爱你”，将这段婚外情高调而坦然地公示于众，一时之间尘嚣日上。

金敏喜在柏林电影节领奖图

关于这段闹得沸沸扬扬的恋情，以及被人们评价为“始于颜值，终于人品，陷于才华”的金敏喜。

而这部为金敏喜戴上影后桂冠的影片《独自在夜晚的海边》，是两人继2015年的《这时对那时错》后的第二次合作。

洪尚秀今年的两部新片中也都是金敏喜担当主演，其中的长片《之后》更是入围了即将到来的戛纳电影节的主竞赛单元。

《独自在夜晚的海边》非常坦诚地以两人的现实关系作为蓝本。

金敏喜饰演的女演员英熙，因爱上一名有家室的导演，承受不住国内的巨大压力，放弃一切陪同友人来到德国汉堡，在这里定居多年，后又回到韩国江陵的故事。

但如果带着看八卦的心态来看这部电影，是注定要失望的。

影片延续了洪尚秀一如既往的个人独特风格——片头的手写体字幕、古典乐配乐、喋喋不休的台词、多数长久不动加少数的推拉镜头、亦真亦幻的叙事，在几乎无情节、无冲突的白开水式的场景中，构成一部影像散文诗。

洪尚秀喜欢在结构上做文章，在重复布景下探讨不同的可能性是他在影片中常做的事。

他的影片给人千篇一律的感觉，有人会因此愤然离席，但这也正是洪氏语境的独特之处。

他曾在采访中说：“习以为常的叙事给人愉悦感。所以当我拍电影、构思情节时，我尽可能避免那种获得愉悦感的欲望。”

洪尚秀

而他拍戏也从不需要剧本，他也借片中人之口说出自己的创作：想到什么拍什么，第一场戏拍了就按那样拍下去。

关于场景，他喜欢离群索居的地方，因为这样的地方更真实，也更能模糊时空的具体意义。

实际上，在他所有的影片之中，细心的人会发现他铺陈了一张巨大的网，咖啡馆、酒馆、吃饭、喝酒、人们聊天中的尴尬，在不同影片中，主角身上的同一件外套。

这些隐秘的联系仿似是同一个时空中的不同面貌，而所有人其实都活得差不了多少。

这次的《独自在夜晚的海边》，在结构上虽然平铺直叙，但仍能看出一些精巧的设计。

除了与现实本身的照应，本片用数字分为两幕，第二幕的开始，英熙坐在一家影院中看电影，电影结束，英熙回过神来。

这一场景中英熙坐的位置，影院的红色椅子，与《这时对那时错》中的场景几乎一模一样；

《这时对那时错》剧照

而第一幕的最后，英熙在德国汉堡的海边被一个戴黑帽子的男人扛走，跟第二幕衔接上后，第一幕又像是英熙看的一场电影，真伪变得不可捉摸，形成了戏中戏的效果。

而其中一个黑帽男的角色设计，更是让这看上去琐碎无味的日常蒙上了一层神秘的色彩。

那个神出鬼没的男人，在第一幕中出现过三次，一次上来向英熙和友人问时间，第二次远远被英熙她们躲开了，第三次，他在海边扛走了英熙；

在第二幕中，他在英熙的住处不停地擦玻璃，而其他人却看不见他，依然正常对话。

这个神秘人是「电影感」的体现。

第一幕中，他可能象征时间，他的出现也许是导演刻意模糊时空的维度；

第二幕中，则是模糊现实与虚幻的边界，虚实并进，用一种超现实的手法连接英熙的过去与现在。

洪尚秀还爱拍对话，爱对话中的尴尬，尤其喜欢在吃饭喝酒时让彼此一言不合，让周围的人张不开嘴。

在德国，饿了一天的英熙和朋友来到一个德国友人的家中吃饭，英熙把一盘意面吃得干干净净。

德国友人告诉她如果喜欢可以多吃一点，英语不太灵光的英熙一个劲儿地说“我太饿了，真的太饿了”，搞得德国友人面面相觑。

回到江陵，英熙来到以前一位演员开的咖啡馆中，两人对坐聊天。

由于这位男友人对自己和店员的关系含糊其辞，让店员十分生气，一直打断他与英熙的对话，让他挑选豆子。

男友人只能一直喊头疼，而英熙笑而不语到最后也只能「出去走走」。这种尴尬实在似曾相识。

后来一群人去吃饭，有些醉酒的英熙在谈论到「爱的资格时」，戳破前辈假装头疼，对初次见面的人大声呵斥“闭嘴”；

与喜欢的姐姐玩亲嘴，让在场的人连打圆场的机会都不给，场面一度十分尴尬，又真实到让人会心一笑。

最后，在英熙的梦中，她与想念多年的导演再次见面，两人酒桌对坐，聊起彼此的心痛，两人都情绪激动，更是让周围的人不知所措。

在故事和人物方面，洪尚秀善讲「背德之恋」。他的影片中，女人总是会爱上有妇之夫，男人总是戴着面具的懦弱者。

《独自在夜晚的海边》更是将现实照进电影。

导演摒弃了所有的戏剧冲突，在这场举世闻名的婚外恋中，没有三人之间的角力、撕逼、哭泣，社会道德的唾弃，只剩下失魂落魄的插足者英熙。

她经常飘忽的状态，乱而美的着装与头发，喜欢重复说一句话，酒醉后不顾眼光大喊出自己看法的坚韧。

这个看上去要为第三者正名的角度本就不是人们所喜欢的，但它却是真实的，她的痛楚是人们不愿意承认的。

这些都不免让人认为，本片是在摄影机背后的那个人，对镜头中的那个女人，流露出的全部温柔。

在影片的最后，在英熙的梦中，时隔多年再次见面的两人，面对面坐在酒桌边，导演已经苍老不已，英熙有了更加成熟的风霜孤独之美。

他拿来一本书，为英熙念了一段话，那是一段电影的开头：

到了分手的时刻，在那个客房，当我们四目相对的时候，我们俩都失去了自控，我拥抱了她，她依偎了我，眼泪沿着双颊流下，吻她的脸颊、肩膀、被泪浸湿的手，当时我们真的很不幸。

我向她表白了爱意，心脏揪心的痛，当时才发现，阻碍我们相爱的那一切多么不必要，多么微不足道，多么假冒。

相爱的时候，或想起那个爱的时候，不要按照日常的标准判断幸福或者不幸，是否是善的举动或恶的举动，应以比这些更高尚更重要的为出发点，若不是，那就不该想更多，那时候才领悟了。

这是洪尚秀自己想要传达的情感吧，在面对这样一场恋情之后，影片中的导演称自己“后悔到心痛不已”。

他说自己自那以后变成了怪物，英熙大声而坚定地说“不要后悔”“不要成为怪物”。

英熙，一个将自己评价为“不定时炸弹”的人，她一直与人们保持着一定的距离，因为觉得自己随时会炸伤身边的人；

她也对自己的美丽不自知，回到江陵，人人都说她更美了，但却没人能够准确描述这种美。

英熙否认自己拥有魅力，一口一个不确定，而在她的梦中，这种不自信更是变成质问爱人时的醋意：

为什么你身边总是有那么多漂亮的女人？

你现在没有女朋友吗？

你拍自己的故事是为了解恨吗？

每一句都是无法释怀的思念，都是纠缠自己多年的心结，都是将自己淹没的泥沼。

这么多年，她没有再找别的男人，虽然在德国有很多人喜欢她。她说他们都器大活好，但她却没有再爱上过别人，她认为每个人都没有被爱的资格。

都没有资格，都卑鄙，都满足于谎言，都做着龌龊的事情，还是那是好的，都是这样生活的。

她讽刺前辈：因为不能真正去爱，所以至少想活着。没有被爱的资格，却会玩情爱游戏。

就这么耿直地戳破了人们的虚伪，生活的谎言。

她觉得自己随时可以死去，只是要「美丽地凋谢」。

影片的最后，她从海边沙滩上的梦境中醒来，在舒伯特的C大调弦乐五重奏中，在清冷的冬天，身心无依，孤独而恍惚地走向远方。

这并不是对英熙的惩罚，也不是世俗口中的报应。她并不凄惨，这爱带来的坚定和痛苦使她美得惊心动魄。

在这一个人的海边，她可以随时随地梦一场，醒来拍拍身上的沙粒，嘲笑自己的傻气。

这是洪尚秀的坦诚，也是金敏喜的真实，这无法避免的对号入座让人感动。

爱能让一个人重生，爱能将一个人摧毁，我愿意相信这是一段真爱，只是谁也无法做到每次都在对的时间爱上了对的人。

- FIN -